爱情生活 · 全部短评

#79威尼斯# 早已领略深田晃司令人绝望的电影风格却还是再次被拉入痛苦的深渊，观影过程就像是不停下坠，每次以为坠到底，却立即坠入再深一层，无休无止，截至目前心中的金狮

关于目光或视线，以及在这之外的盲区或暗域。大部分时刻所见即所想，未见即不欲，深田晃司慢慢剖开日常和情感中视野内外明与暗的相互渗透，包括对整部电影情节走向存在着心理预判的观众也在不经意间加入其中并同样被狗血的转折拖拽进与女主相同出神又凝滞的精神状态里。眼神未曾交汇不仅是爱情并未存在的证据，也可以是来自于谎言的尴尬和亲情的虚假，秘语般的手语反而成为最大的欺骗，生活里在明暗交错之中寻找和维持真正私密或亲密的信任与托付的精疲力尽和遍体鳞伤，好似溺水般逐渐沉入无法招架。最终二人的对视或成为短暂的平静呼吸，那周而复始的窒息总会再度到来，“爱情生活”又或是“爱情”与“生活”，宛如我们做不到将目光同时投向这二者——一场无法选择却又只能选择的迷局和困局。

看这部电影，让我想到了看克莱尔·德尼的《双刃剑》时的感觉。在国内的舆论大环境和审查制度面前，有道德瑕疵的人物很容易被人抵触，亮起道德红灯。国内也很少有人会这么写人，这种道德上不纯净的主角，肯定在剧本阶段就被毙掉了。随着年龄的长大，你会发现这种有瑕疵的人物才是人性所在，只是很少有人有勇气把问题光明正大的摆上台面。深田晃司作为一个八零后，年纪不算老，现在他不仅懂人懂戏，视听调度也做得越来越成熟，电影元素和剧作结构处理的非常严谨，值得多看几遍，期待他的下一部可以早日出圈了。

八百年没看过如此狗血淋漓的电影了

「手語」是全片最重要與功能化的設計。一方面讓現丈夫無法介入與自己與前夫的溝通交流，福祉課裏那顆「夾在」兩人中間的現丈夫的鏡頭。另一方面當她與前夫回到韓國，發現前夫的前妻也是聾啞人的時候，這一刻成為局外人的反而是她，所以鏡頭從背面拍攝她在雨中起舞，就是因為需要隔開她與後景中喧鬧的人群。不過，〈側顏〉與〈真心符號〉讓人驚艷的聲音設計不太多，只有她去公園裏找前夫離開後響起的火車聲，劇作層面公婆傾訴的對白有些畫公仔出腸，最後第三幕韓國段落的轉折處理也值得商榷

1.爱情生活里没有爱；2.故事难以令人信服，女主角为何跟前夫在一起，现在的丈夫又为何跟她在一起？省略了很多内容，只能让观众自行填空空白——因为爱情。但影片所呈现的情感，实在不够真挚，难以动人；3.丈夫亲了前女友，出轨了，但是很多观众会觉得只是氛围所致，下半身作祟。妻子没出轨，但是又给人感觉她心里并没有丈夫，仿佛情感出轨了，她全片最灿烂的笑容也是在前夫面前。行为出轨和情感出轨哪一个更致命？4.最后两人回到家，回到婚姻里，回到他们的【爱情生活】里。

许久未见如此滑稽又沉重的“捉奸戏”，三人在场、两两对话，过滤掉敷衍与欺骗，仅剩自说自话；消极的愤怒，孤独的礼貌。从哀伤的故事主干旁逸斜出各种泡沫般的热闹场景，试图“消毒”人物，然而毒素已深埋土壤，弥散在空气之中，直抵无言的结局。

砂田アトム的角色感觉回到了浅野忠信在临渊而立里的强度，比起“闯入者”更像是是往严丝合缝的机器里插入了另一个世界体系，怪诞而又讽刺、撑起了整个故事。团地空间其实还可以挖掘，但被深田用得过于功能化、那个强调距离感不断推拉的远景像是做数学。另外短短一年之内分别看滨口、三宅、深田拍了手语，真的是风格尽显、各有千秋。

大银幕。有点厉害，即使与滨口的电影有着那么多元素集的重叠(并且真的会让人想起《夜以继日》哎)，但深田晃司还是很会拍，一些摄影机机位与角度的选取值得称赞，重要道具的作用直接由调度牵动，好几个单场戏都够得上五星了。在一个惊人的变奏之后(全片最大的情节拐点)，再也回不去的二人开始借过去疗伤。当女主到韩国就很崩了，随后剧作上迎来的那次小逆转真是大可不必，愚蠢的简直像米歇尔弗兰克了。#LFF# 2022.10.6号@PH

历经所有的背叛出逃，片名适时出现，Love Life才刚刚开始。深田晃司说，写这个故事全是为了片尾矢野顕子的歌。

是不是有病啊，现任老公这么帅，跑去和油腻糟老头子前夫私奔，我真的没法共情，想冲进去给女主角两个大耳刮子。

犀利的深田晃司果然深谙人性，太懂婚姻了。她爱他，他爱她，她爱他，他爱她，悲欢琐事，恰如人生。就是这兜兜转转的操蛋「爱情」，最终定会把好好的生活搅得支离破碎，一地鸡毛。片名真应该分开翻译，哪有什么「爱情生活」？明明爱情是爱情，生活是生活，井水不犯河水罢了。雨中狂舞+结尾那一幕太深刻：md将就过吧！反正生活都已经这b样儿了。。

本片虽入围威尼斯主竞赛，但在首映时却有观众不断中途离场。起初以为或许是欧洲人不识东方人婉转的情感，如今看来只是狗血洒得让人真的很难顶。剧情走向堪称匪夷所思，人物的动机、转变、行为毫无铺垫，突发得甚至令观众有些失措。如此看来，落选旬报年度十佳也是可以理解的。虽然剧情上几乎一无是处，可是精致的影像又令人不忍苛责，就连十分寻常的室内固定机位，他都能借用风吹动反光物体，在场景内增添一道写照人物内心惴惴不安的游移光影。处处赏心悦目的构图充满巧思，与拙劣的剧作形成极大反差。

拍得太好了，后半段完全是震撼的观感。全片三场关于“意外”的调度给人的震撼程度是递进的，第三场两人决定出门散步这个时候“Love Life”的片名才出现，他们的爱情在看似一片的荒芜中才刚刚开始，他们走后猫咪突然出现，没有规律的在屋内散步一圈再出画。这最后突如其来的调度变化当下让我头皮发麻。一部如此孤独又陷入虚无的作品，没有任何是重要的，爱情也是，生活也是。

保持了深田晃司一贯的水平，但是也没能超越前作本気のしるし，更别说淵に立つ。深田现在拍日本狭窄的室内戏，相当有水准，这在本気のしるし里已经很明显了，恐怕日后会更加成熟。浴缸的几场戏，是整个影片最好的戏了，这种简单的场景设置，所隐藏的无限力度，太值得学习了。我家阳台也有个这样的光碟，但是我从来没想过还可以这么用，天才的镜头。入电影节没能拿奖的原因，可能就在于人物吧，无法共情，甚至觉得有点平面。但我依旧看好深田晃司，未来在家的设置里，相信会走得更远且更深。

一些个中途半端的文学感。介于“意味深长”和“莫名其妙”之间的地带。

深田晃司對狗血故事的執迷總讓人覺得是在看《夜以繼日》普拉斯，但整體其實很精彩，尤其前半段對人物關係的交待，設置懸念繼而層層剝離，但那些懸念的設計一點也不顯山露水，你幾乎很難看到華語片有這種劇作敘事。最大的困擾是女主為什麼會愛上這樣長相的前夫哥並為其生了孩子，單純用聖母心解釋恐怕很難具說服力

虽然如今看文艺片早摆脱剧情的先入为主了，喜欢感受什么运镜布光的氛围感，人物心理活动的情绪力，或者一些玄乎的空镜带来的莫名共情——但是，这一切还是得建立在剧情不要那么离谱至少离谱也有迹可循的基础上，而本片几乎是生搬了一个喜剧结构硬套了一个悲情内核……只能说深田晃司执导筒的功力不俗，勉强让这故事不至于流俗，用（故作）深沉克制的镜头语言，支撑起这破碎边缘的人物信念感——若不加思索还真就被蒙混过关了；可抛开精致的影像外衣，片中角色的性格都有些荒诞的扭曲，你看不懂到底谁更爱谁，充满裂缝的脆弱爱情，混淆了亲情与同情，甚至还带点圣母心——一度怀疑难道导演本意即在此？话说看惯那么多电影里千奇百怪的“爱情生活”，到最后我也没明白本片到底算哪一种“爱情生活”……// PS. 音乐不错。

也许生活中总会遇到一个人渣，之所以渣是因为他会利用别人善良的心来满足自己。当我鼓起勇气抛下所有的时候，他却把我抛弃在雨中，雨天的“晴天霹雳”不过如此。生活一次次的遇到变故，激情散去，还能怎么办，回到该回的地方，相距一米也是可以散步的。木村文乃太棒了。

举起的字牌让她觉察他们的旧情，反光的光碟让他看见他们的欢闹，忘记放水的浴缸毁掉她的生活，参与不了的手语毁掉他的爱情。人类再怎么研究科学哲学都不能保护自己，再虔诚信仰宗教也不能阻止死亡。我们以为相爱就可以抵抗孤独，相拥就能情感互通，后来发现滑进浴缸里的是每个拿情爱当信仰的男男女女。