爱情生活 · 全部短评

“婚姻翻转棋” 和《夜以继日》在文本和语法上都有些很有趣的对照，而深田晃司显然更擅长营造情节和人物关系的多重转折，到后段夸张到令人惊呼wtf的程度。这样一来其实稍微有点喧宾夺主，略微掩盖了影像上的出色。不过还是很好看的，毕竟世界上有哪个人类会不喜欢看来来回回反反复复的奇妙多角恋呢（bushi

故事结束了，爱情才刚开始。知道生活是什么吗？生活就是闭着眼和一群人在雨中跳舞，睁开眼后发现就剩下自己一个人，所以别再想着让别人分担你的快乐和悲伤了，承受和感知一切的终究只有自己。还有就是骗过一次你的人，总是还会有下一次的。男主竟然是瑛太的弟弟，好帅啊，仔细看确实有点像。

人绝对不能单纯地活在感性里，妻子的两次婚姻以及婚姻中的出逃都是因为情感价值得到一时的满足，设想她从韩国回来时，丈夫已经将前女友扶正了，这题还怎么解。幸好深田晃司并未如此狗血，怜悯了一下感性的女主。不然这片子，真是感性小姐的恐怖电影。

片名 中文译名应该为 爱.生活 或者 爱和生活

很认真地觉得木村文乃的女主角脑子有毛病，适可而止吧

真的很怪，为什么这几年在法国看到的日本电影风格都是这样。手册的评价就很真实：一种岛国特性。很像夜以继日版驾驶我的车，但文本和结构都弱化了。日语，韩语，手语的部分还有点意思，由语言造成的爱情关系的角力。love life一曲响起就知道全片意图了。但韩国那部分到底在干什么啊？？？ 看的人直翻白眼……查了下才发现之前看过《侧颜》。（à convention, le dernier film vu avec yiyi à Paris, peut-être)

2023.2.25

看对方的眼睛，为什么这么难。。。刘晓庆的《春桃》，也是一个类似的故事。。。一个葬礼，一个婚礼，完美演绎悲欢离合的深度和广度。。。说实话，铝的真的是比男的高级的生物。。。最后甩一下锅：珍爱生命，远离韩国男人。。。

6.3/10。①由于女主儿子意外死亡而导致的女主、女主丈夫（通过出轨原配与女主结婚）、女主丈夫的前任、女主前任四人复杂且充满不道德的四角恋。②少用特写（脸部特写就更少了），配合较克制的表演模式与偏安静的配乐让影片的情绪更克制更微妙。③叙事流畅，视听整体常规（包括手语【表现交流的隔阂】、光碟反射的光、黑白棋等的使用在内）。④作为角色主导的电影本片角色心理曲线刻画地不够细腻，导致故事显得狗血。

剧情转折之前都很传统，如果能有点不一样的表现形式就好了。语言不通但手语反而能相通，但那整段也很不真实，怎么会其他人都去躲雨只把一个人留在雨中呢。这个团地的采光真好啊。大家都在晒被子。

3.5分。

“还有爱的日子”这个译名好过“爱情生活”。挺喜欢这部影片的，写口是心非的亲密关系真是信手拈来，和表现语言隔阂的形式相辅相成，最后两人通过眼神这种抛弃语言的方式交流，才有继续一起活下去的可能。影片前后一个葬礼一个婚礼，硬要说的话也算是一种活下去的意象，不过都下着雨，而且婚礼更是来自所谓同盟者的欺骗，这样的活下去极其悲伤，但是带着伤痛悲伤地活着也是一种活下去的方式。雨中婚礼上摇摆舞动的背影很动人，的确无法想象女主此时会是什么样的表情。

如果这就是爱情生活我宁愿不爱也不活。这么多年，我终究对日本电影的接受度还是不行。。。

一时不知这个片子和《夜以继日》哪个更狗血，但现场观众和影片共同的呼吸和哀叹很是美妙。女主对韩国男人的感情多少有些莫名其妙（主要是因为现任太帅了吧），但她所说的那种“痛苦的共鸣”还是感到戚戚。深田晃司过于喜欢制造转折，虽然和前作相比已经少了一些刻意，但那种算计感依然让人不悦。最后一个镜头想到阿巴斯《橄榄树下的情人》。/ 06.15 SIFF2023第9场@百丽宫陆家嘴

7.你以为任何人到最后不是一个人么，论人之间的理解和沟通。尽管有着相似的经验人，达到极致也只是对他人想象性的感同身受。典型放映一结束，就会立马出现各种道德批判的影片。第一次看深田晃司的片，懂很规矩的视听语言，有视觉上的小心思（电视机玩的最好）。

你们电影人能不能放过音乐灵感这个东西，看不到一点有节拍的故事和运动。

这一家子也太复杂了

凑合过呗，还能离咋地~W不伦的家庭剧，人物动机成谜。但这恰恰是深田晃司的狠辣之处，他最擅长在平静的日常里铺排生活的颤音，制造不适和违和感。“语言”竖起的屏障让人无法沟通交流以达至理解，“他者”就仿佛是房间里的大象。

相互对望的楼栋的确是很东亚空间的设置，于是电影结对成了好几组对象， 并来回迁移，非常简易的处理方式，非黑即白，翻转就完成变化。

C / 非常绚烂的开头，感觉在看一种日式《日挂中天》般自我抽象着的强有力的情节剧。但中后段的确在视角的偏差下完全无法充实次要人物的内在，以至于结尾想要达成某种对称性时有点空洞。除此之外，演员的身体姿态、走位、面容、念白方式，轻微摇摆的悲喜剧语气，都仍然是自觉的深田晃司手笔。