晒后假日 · 全部短评

对保罗·麦斯卡的印象还停留在《正常人》，结果这就喜当爹了。像兄妹般的奇妙父女关系，女儿就像在追赶着父亲的脚步走进成人世界。看似无忧无虑的假期，只有在多年后从DV和回忆中才惊觉日光下的影。很难相信这是新人导演的处女作，去戏剧化的叙事和时空交汇的手法不明觉厉。电影打满了私人印记，可惜我无从求证...

小时候会觉得为什么大人们能这么不快乐，他们或不苟言笑、暴躁易怒；或常常眉头紧锁、神思忧虑…作为小孩子总是不需要晒太阳就充满阳光，而他们仿佛太阳无论怎么炽热也无法被晒透，长大了才明白是阴霾覆了心，怎么都拨不开。而有趣的是，他们已经这么不快乐了，还用心给了我们快乐的童年，而我的健康成长仿佛也会给到他们安慰。只能说，很久没有体会到这种爱的力量了。（当然这种双向治愈是奢侈的）长大的女主把当年的影片拿出来细细体会，在想象中拥抱当时的父亲，真的很感动。

又名“夏天夏天悄悄过去，留下小秘密”。父女俩的最后一次度假，人物的情绪处理含蓄细腻，叙事的细节点到即止，最后女儿反过来翻看当时的DV录像，遗憾开始迅速蔓延，可惜她当时年纪太小，并没有去重视父亲的某些状态。

什么都没讲，却留下整个海洋般的忧伤。

模糊的画面带给我清晰的回忆， 好像还能闻到爸爸在阳台上抽的烟味， 泳池里的消毒水味， 还有海水的咸腥。 我和爸爸聊着过去， 说他的故乡和他十一岁的生日， 一起潜水和晒太阳， 防晒霜在爸爸的涂抹下变得温热。 我能记得那个暑假我的初吻， 更无法忘记我独自上台唱歌的扫兴， 因为生气我说过很过分的话语， 还好我曾为他唱过祝福的歌曲。 怀念一起打过的太极， 怀念一起抹过的火山泥， 怀念他看我的眼中闪耀的光， 以及微笑着两端翘起的嘴角。 可是我好遗憾， 遗憾没有与他尽情舞蹈， 遗憾没有留住假期， 遗憾没能理解他眼里的深情。 我总以为爸爸口中的未来一定会实现， 可是我不知道他在深夜里痛哭， 如果还能回到那个假期， 我一定要给他紧紧的拥抱。 抱住他的软弱， 抱住他的痛苦， 抱住他的泪水， 也抱住我们的假期。

年度最佳。视听明明很炫技，情感仍然很真挚。同样年纪去回望记忆里的父亲，才是最深情的女性凝视。

#2022MIFF 我也很喜欢这部电影 虽然不如蓝色果冻海带给我的冲击深 但是后劲十足 在影片愉悦的度假气氛中 一种蓝色忧郁始终弥漫 导演用montage表达的父女在dance floor相遇 女主拥抱 又错过父亲 就给了观众太多解读空间 导演来到了现场做q&a 可惜主持人问的问题太随意了 大多都是关于演员 我很想听听导演对这个dance floor部分的解读 有一点她的分享很打动我 “paul所饰演的父亲尽管有很多自己还在面对的人生中的问题 但是他很努力在这段假期中 做最好的自己 给女儿一个所能给予的最好的父亲“ 深深emo

好无聊的炫技作业，而很多据称藏巧于拙的白描式私人影像，对不起真的除了私人影像的低效表达以外一无所有。为什么我要逼自己捏着鼻子喝中药一样灌进这种被盲目好评裹挟而觉得必须要沐浴焚香并虔敬地解读升华的自命不凡白人电影。Nathan Fielder咖啡厅戏剧实验Smokers Allowed的绝佳讽刺对象。

越想越回味无穷。爸爸就像冰箱里的灯，关上门之后，我们对它一无所知。人类的悲欢并不相通

能顶锅盖说句真的很一般吗......就是中规中矩的青年导演debut啊，为啥都在一水儿地夸？是后疫情时代大家对青年新秀的标准降低了吗？还是说是我长大了🤣

她永远记得，11岁的那年夏天，父亲和她度过的所有细节。 明明那么简单的欢乐，背后却蕴藏着巨大的悲伤。 脸上在笑，心底在哭。 情感在堆叠，她们终于要告别了。 她有孩子了，却总是在脑海中闪回，和父亲舞蹈时的气息，那一刻她们如此亲近，下一刻却别离。 那个永恒的夏天。成了她一生中的美丽回忆。 处女作拍的如此细腻，动人，手法娴熟，几处摄影场景和配乐简直了，暗涌浮动，隐忍，克制，导演必成气候。 四星

全是细小的快乐，但是悲伤却止不住的流出来

这部片子的后劲儿是很大的。整部片子最大的情感力量是来自于多年后的回望。而在当时看来，都是琐事，游泳也好，打游戏也好，唱歌也好……事后追溯，才发现父亲的告别已经开始了。女儿希望父亲下来跟她唱歌，父亲拒绝了，女儿失落地唱完了整首歌。那只是一个预演，提前的告别。正因为是回望，才让这些细碎的事情每一样都注入了情感。斯人已去，悲伤永存。

这部电影拍出了记忆的层次。 全片由三种影像构成。一是由电影方式拍摄的父女俩的最后假日，采用上帝视角，做纯客观的呈现，记录当时究竟发生了什么；二是由DV记录下的画面，也是成年后的女儿所观看的画面；三是成年后的女儿与父亲共舞的画面，那是幻想的画面，也是两人最后的快乐记忆。 影片由这三者所结构，分别是客观事实，片段式的客观记录，以及主观臆想。而女儿对父亲的所有记忆，就流连于这三者之间，往来交替，若隐若现。 回忆开始，即是影片的开始，回忆结束，影片也结束。只有括号内的情绪，没有括号外的阐释。这是这部电影最动人的地方。

保罗麦斯卡居然都能演爹了，对他的印象还停留在《正常人》里青春靓丽的男高中生……夏天故事、回忆散文屡见不鲜，但能像导演的长片首作拍得如此具有层次感实在难得。影像、回忆、梦境、现实多重交织，破碎的意识和危险的幻想为影片着上一层忧郁的文学质感。尤其声音的渐变、叠化、舒展，处理得相当到位，犹如身临其境。十一岁的假期充满了牵绊、暧昧与困惑，所有陪伴的欢乐缠绕在摄影机录下的诀别一刻，回看时才发现原来开头就已悄悄奏响一支肝肠寸断的夏日终曲。

那时候你还不知道为什么吃完饭要逃走，为什么玩摩托游戏总没有币，为什么没叫两杯雪糕爸爸只要吃你的一勺。但是爸爸却可以在花钱和你一起合影时，毫不犹豫。

看完太难受了，俺真是无法理解，为什么要用这样的方式拍摄父女情啊，朦胧不清的暧昧四处流淌，还设定成年轻的单身爸爸和早慧的少女，从头到尾看得心惊胆战，总感觉下一秒即将发生什么。但无事发生。看影评说父亲有抑郁症，是电影有明确指向还是猜测脑补？像我这样跟爹不熟的东亚小孩永远不可能和爹这样相处，不但无法共情，而且对那一丝暧昧和懵懂心有余悸。电影是好电影，只是…无法进入这样的情感，可能是我作为亚逼的惩罚。

我，要大胆开麦：真的很难有耐心看下去。

私人影像居然會有這麼高的大眾共情度，敏感😅的觀眾可真多呀… 開頭一個虎背熊腰、後頸肉有好幾層的、正在抽煙的背影就拍了三分鐘…想要衝電影節的意圖過於明顯

或许是没经历过也没见过这样的父亲，周围的父亲都是不打太极打孩子，也绝不会只身走进黑暗，而是拖着身边的人一同坠入，所以真的很难进入故事。