歌声不绝 · 全部短评

马力克的电影大概只有曾经疯狂沉浸在爱情中的人才能品尝到它的好。但，所有一切都成回忆了不是么？所有人都像梦呓一般。快乐，开心，高昂，爱，痛苦，恨，都是经历，也无非都是经历。有总比没有好，爱过总好过一开始就错过。

超迷人的。诗意、弱情节、走心、窗下侧逆光下的美人们、情人间的亲密可爱的小动作⋯⋯一切美的像随时要跳起舞来，人物仿佛就是从画框外飘进来的路人，讲完一个故事就随时又会飘走。马力克漫不经心的镜像切开了万物情感最纤细的一丝一缕，说矫情难看的你们不会懂，内心戏太足是种怎样的感受。

真是只能看演员才能看下去了。

B/ 第二部马力克。空洞华丽的现代布景与装置符号的堆砌竟然真的从另一个角度摆弄出了几分安东尼奥尼式的迷乱空虚，甚至觉得风格的统一性更胜生命之树。而与后者相同的问题是要抱着残破的故事框架不放，完全可以进一步弱化情节把更多交给视听的喃喃自语。因而体量也可以缩减很多，冗长。

纵观马利克的创作生涯，是逐渐抛弃叙事走向意识流的过程，这部当然不是他最好的，甚至可能是最差的，我不觉得这是他已经超凡入圣的表现，而是被自由束缚住了，因为生命之树已经把能拍的拍尽了，再往后这几部就显得空洞乏味。影像上比之前也没什么突破，甚至有很多退步，几处跳剪略有惊喜。

？？？？？？？你们摇滚圈的电影是不是哪里不太对。而且既然大家互相都搞过了？为什么不给法鲨和高司令搞的画面？？？？？（闭嘴。

难看到惊人，难看到反胃。要不是有布兰切特和鲁尼·玛拉谁要看啊！！！【气

我真的好俗气的是因为演员阵容去看的这部电影。每一个镜头都晃啊晃，镜头里所有的东西都在转啊转，看的我太阳穴疼。虽然最后也是有共鸣，可一谈到艺术或者与艺术相关的人在寻找自我的过程中，不是迷失自我没有精神寄托，就是自我毁灭，这不是在误导群众么。

爱如潮水，紧紧将我包围。I'm in love. /重看，哭到岔气。还有什么意思。All gone。/再重看。You found me.

没有歌声不绝，只有无病呻吟

没有悬念，没有故事，没有高潮，没有表演，只有一种情绪，这正是马力克的风格。那些一脸懵逼，怒打一星的观众，想是走错门了。

有些人在生命里来了又走，有的人在心里来了就再没离开。仁慈有一颗人心，怜悯有一张人脸，爱有一副人形，和平有一身人皮。困在爱里的人试图用歌声解释，喜欢多人的性癖、迷恋同性的体香、爱上年老的魅力，喃喃自语中情感早已纠葛不清。重逢后一句我们是否见过，原谅了当年的冲动，爱像烟花绚烂后寂寞。

有点像另一版的[圣杯骑士]，但各方面都差点火候:卢贝兹基的手持广角倾斜鱼眼不那么灵了；依然聚焦现代人的欲望、空虚与迷失感，故事却说得太清晰失了余味(意识流剪辑不够彻底)；高斯林和法鲨演技不若贝尔传神。PS：相比马力克过往作品，宗教感也有所减弱。又见水底仰拍与楼底/桥下水域场景。（8.0/10）

也许法鲨的下体的确比高司令大很多，但只有在高司令面前你才能真正地感受到什么叫做低到尘埃里。马力克可以重拍《一个巨星的诞生》。镜头一次又一次飘向巨大的落地窗边，是一种令人迷醉的穿透力和失重感。

花了好几年眼睁睁看着这条目从五星期待的“未命名泰伦斯·马力克项目”变成三星“太乱死·马一个mv”

一个问题：为什么要喜欢高司令？啊？很饥渴吗朋友？不论哪个类型定位，好莱坞男明星数一圈也数不到他啊……

太他妈难看了，又臭又长，思维发散到无边无际，情感流动虚无缥缈，整部电影就像白痴的三流纪录片，手法拙劣，形式装13，音乐烂到聒噪，所谓的诗和远方不就是导演的主观留白和无病呻吟吗？完全看不到任何艺术的表象和美好的属性，浪费了这么好的卡司，糟蹋了这些绝佳的场景，白搭了那么多露肉的镜头

导演以前的片子基本都是睡过去的，这次看的挺精神

一群大牌明星合拍的贺岁片。

再剪掉20-30分钟，可能会好很多。