歌声不绝

纵观马利克的创作生涯，是逐渐抛弃叙事走向意识流的过程，这部当然不是他最好的，甚至可能是最差的，我不觉得这是他已经超凡入圣的表现，而是被自由束缚住了，因为生命之树已经把能拍的拍尽了，再往后这几部就显得空洞乏味。影像上比之前也没什么突破，甚至有很多退步，几处跳剪略有惊喜。

杰作！马力克《生命之树》后最好的作品。（超越了《通往仙境》）这部片探讨物质与爱欲是否能让人得到自由，答案是不可能，自由唯有人不断贴近神性。朋友说她看哭了好几轮。赞叹于如此杂乱的素材和镜头语言，诸多人物，影片却条理异常清晰。全片广角特写，大牌多得数不清，考验演技，每个人完成的都好。

超迷人的。诗意、弱情节、走心、窗下侧逆光下的美人们、情人间的亲密可爱的小动作⋯⋯一切美的像随时要跳起舞来，人物仿佛就是从画框外飘进来的路人，讲完一个故事就随时又会飘走。马力克漫不经心的镜像切开了万物情感最纤细的一丝一缕，说矫情难看的你们不会懂，内心戏太足是种怎样的感受。

有点像另一版的[圣杯骑士]，但各方面都差点火候:卢贝兹基的手持广角倾斜鱼眼不那么灵了；依然聚焦现代人的欲望、空虚与迷失感，故事却说得太清晰失了余味(意识流剪辑不够彻底)；高斯林和法鲨演技不若贝尔传神。PS：相比马力克过往作品，宗教感也有所减弱。又见水底仰拍与楼底/桥下水域场景。（8.0/10）

B/ 第二部马力克。空洞华丽的现代布景与装置符号的堆砌竟然真的从另一个角度摆弄出了几分安东尼奥尼式的迷乱空虚，甚至觉得风格的统一性更胜生命之树。而与后者相同的问题是要抱着残破的故事框架不放，完全可以进一步弱化情节把更多交给视听的喃喃自语。因而体量也可以缩减很多，冗长。

+★★★★★，什么时候给这部马力克平反？脱离宏大主题后是更为松散，即兴，甚至超验的拍摄方式。第一次感觉马力克电影的空间甚至如赫尔佐格/范桑特一样，是对人物内心所想的投射，甚至不需要如前者一样借助抽象的形状或无边的地平线。而在这层观感下，所有马力克电影中我们熟悉的元素：生活的情感，放空的时刻，对世界的探索，都被蒙上了一种模棱两可，抽象的语境。是一种方法纯熟到无需使用任何表层的主题，描绘琐碎生活情绪与感知的究极方法论。虽然生命树多年以来一直是我最喜欢的电影，但其内容也基本可以用一句话概括，但在这部面前，直接失语。完全不知道该怎么把这个电影推荐给别人，一部真正无敌的神片儿。