小奥德萨 · 全部短评

悲凉的氛围和伤感的情绪自始至终。

格雷处女作，风格初现，平淡的剧本被古典克制的视听托出了永恒的昏黄氛围。

看完有点说不上来的小闷

第一部就如此老练，枪战戏绝了，所有人的愿望都在一瞬间落了空

【B+】首作风格化的影像还尚未被搭入任何规整的框架。科波拉的续写，「我们拥有夜晚」的局部，父子兄弟与情仇，孤独又萧瑟。结尾大赞。

从发展心理学的视角看，恩断义绝也是一种了却执念的方式，主角在与原生家庭告别前的踌躇，就是导演想表达的那种难以捉摸的情感，又狠又疼。这部詹姆斯格雷的处女作，已经尽显其锋芒。

作为处女作来说简直碉堡，James Gray已然成熟的导演技巧，起点很高，最后那场枪战戏是真的厉害。整体受科波拉的影响较明显，剧作上比较单薄。

勉强两分。杀手蒂姆回他出生地小奥德萨执行任务，与他难以面对的家人重逢。剧本非常可怕的一点是，两部分内容竟然没有任何关联——他的任务威胁到他的家人了吗？他狙杀的对象和家人一样与他的过去相联吗？这些都没有，所谓的任务只是个几次莫名其妙突兀呈现的幌子。蒂姆家人们的角色也很稀薄：叛逆的弟弟，病重的母亲，严苛的父亲，这些角色身上的属性设定并没有什么细节设计可以支撑，甚至到最后蒂姆弑父时你都不明白到底他这样做是有什么具体和充分的理由！福隆的弟弟一开始让人以为是蒂姆的少年时期，这样可以还原父子情仇的起源了，起码比现在这个剧本强吧？目前的角色只是些25岁编导生硬幻想出来的概念。全片风格沉溺，影像晦暗，角色状态单一而紧绷，喃喃自语式的彼此讲述架空的内心感受，詹姆斯·格雷像个学徒一样编造了一个古典悲剧

他是约书亚。有爱尔兰人的一点味道。Tim比年轻的阿尔帕西诺显得更沉静，也更聪明，更冷漠。

感觉形式大于内容了。男主角乔舒亚真的是智商堪忧啊，间接害死了女友和弟弟。

布莱顿海滩的那种凛冽、肃杀的气氛，无形中呼应了远在异国他乡的俄罗斯人的矛盾处境，与母国产生了体感的连接，格雷在首作里就将这种愁苦的滋味展现得入木三分。相比之下故事就无甚新意，而有些段落也靠配乐煽得很夸张，恍惚之间不知道在看谁的电影。

回味无穷的五星，编导都很强悍的首作。“契诃夫的枪”真正难点不在于出现了就一定会用到它，这只是第一道门槛；第二道则在于怎么用才让人感到情理之中、意料之外。整部电影的 叙事都是对这个悬念的极致运用，比如影片结尾的枪战和结尾复仇的缺省就让人拍案。但再往前倒，格雷已然跨过了第三道门槛：用最精妙的方式使用枪——父亲趴在地上用一句话就逆转了局势、摧毁了儿子，从卑躬屈膝转化为如山父爱/恨。也就是说，关系才是那把真正可以杀死无敌杀手的诛心之枪，而不是随便哪里冒出来的油头对手。故而最终，当弟弟和母亲都已离去，最不想面对的东西也成了唯一需要面对的。这是真正的大师手笔。

7.2 除了神性怜悯的配乐，没啥可说的了，格雷核心创作确实是家庭二代人之间的情感纠葛

#云戛纳# 格雷的第一部长片就几乎已经包含了他后续作品的常见要素，黑帮、父子、兄弟、昔日情人、游荡在都市夜晚幽灵般的人。枪击场面的调度简洁有力，对光色的运用还未像后来那样纯熟，但已颇具其自70年代美国电影一脉相承的气质。

父子没有和解，兄弟没有携手并进，一个破碎的家，一个杀手的无名路，床单遮掩，女友和弟弟相继倒下，一个被牵连而死，一个被误杀，误杀是乔舒亚切实的痛，逼着父亲跪在雪地，他潇洒而叛逆，扛着弟弟的尸体扔进焚炉，他难掩心痛，沉默画上了悲伤的句点。

3.5

格雷巨巨处女作就如此厉害，又稳又利索，光影非常赞，有几处错觉是The Yards了。

人在江湖混，是要代价的

太收着拍了，本来就是很老派很家长里短的题材，还拍得这么保守，唉。

浪子浪，莫返乡。返乡事事非亦事事伤。