誓血五人组 · 全部短评

（我怀疑🤨这是民主党的竞选视频 Trump支持者这用户画像做的。 开头、结尾紧扣现实了 希望有一天真的能人人平等吧

又臭又长，但还是要给斯派克李点赞，黑老美政府的同时，主要还是黑自己的同胞，容易情绪化，被煽动，智商低，没有主见出尔反尔，以至于最后马丁路德金那段演讲也被我理解成警示黑人，这个题材虽然不讨喜，但对非裔黑人应该起到警醒意义！

分两天才把这部两个半小时的长片看完。63岁的黑人导演斯派克李还是聚焦在他的种族歧视主题上，套用个西部掘金的传统故事，反思了几十年前的越战，更迎合了近期美国的“黑人的命也是命”的现实。说他拍得啰嗦、松散，其实暗含的东西还挺多；只是我们非美非黑的观众，可能多数很难理解与共鸣。和《罗马》、《爱尔兰人》一样，它也是“奈飞”的出品，据说制作费超高。网络播出真是给许多老导演带来了自由，片子不仅时长远超影院限制，还可以在网上自由地找到那些早已不进影院的、中老年的、有兴趣的观众观看和共鸣。网络时代的制作和发行，确实和过去不一样了！

结合目前情势还蛮relevant的 有句台词很对“you Americans are incredibly uninformed” 里面有几首歌蛮好听

老李头真是一个非常学术的导演，一个把纷乱问题的复杂性和时空语境摊开给世人看却又始终拥有理想主义（老一代五人组一一rest in power，但影片奉上了他们如何multiply的结局，不同种族的年轻人背起了创伤和包袱继续前行）的可爱老左。他和好莱坞电影史，和影像、图像纪录的美国历史的缠斗永远不会终结，但同时他又如此深爱和深谙他的媒介，即便许多元素在他的作品（“joint”）中不断重复（主角们的酒吧舞蹈段落、archive footage、最后的dolly zoom…），但这样的精神可能总会打动我。主人公Paul是一个黑人川粉，但他的形象如此丰满、如此powerful、如此伤痕累累又嫉恶如仇，能写出和演出这样的角色本身就值得赞叹。音乐！《女武神的骑行》响起时我笑了，《现代启示录》被对话了。

对于这样一部电影而言斯派克李在手法上的娴熟已经不是太大的关注点了，像三种画幅的切换，猝不及防的切镜叙事，还有打破第四面墙直面观众的发声，确实能为影片的叙事性和娱乐性服务，但对于斯派克李来说都不是什么新东西，全片看下来李导始终不变的还是它的黑人…非裔美国人内核：自己提出问题，自己面对问题，自己解决问题…或者以自己的方式取得和解，整体感觉还是与黑色党徒比较靠拢，相比为所应为…那还是别比了吧，影片在故事上的槽点其实是比较大的，在巧合的驱动下人物与情节的合理性都受到了损伤，不过德罗伊林多的表演很赞，作为全片大部分创伤与冲突的集合体他始终没有掉链子，破墙的独白戏也真有破屏欲出的效果，不知道明年奥斯卡影帝能不能冲一下。最后强烈建议看官方字幕版，别看和谐阉割版！

3.5，仍然是以娱乐电影架构进行严肃表达，创作的严谨度较《黑色党徒》下降很多，玩票。但能够在充分揭示群体劣根性的基础上继续立场坚定地争取权益，斯派克·李在种族问题上的确站在了高点。

斯派克李彻底分裂了。也许在为所应为的年代，他就不曾激进过，黑色党徒里刻意的黑人警察处理已经展现出他试图弥合黑人激进主义与建制派的无力。再到这部誓血五人组，结尾对blm的牵强附会以及对白人liberal赎罪券式公益的赞美，真的看得人从头到脚尴尬，更要命的是整部片的主旋律基调和插入的历史影像互相打架，很多敏感点欲言又止，好像在害怕踩雷，斯派克李再也不是那个拍得出马尔科姆X的一代宗师了，可能真的老了。未来可能属于乔丹皮尔，属于blm里的激进年轻人

综艺大电影，导演斯派克李，那个曾拍出过《为所应为》的人。

波米老师又布置作业，这次看得很开心。因为对斯派克·李不熟悉，所以觉得他这种中二的玩法蛮时髦，给当代观众创造了一个奇妙的有间离感的空间，可以门槛较低地进入历史现场。波米说这不是导演第一次这么干了，年轻时还更出色一些。不论你对黑人问题义愤填膺还是漠不关心，可能更重要的都是他们自己的表述，导演在这方面是一个老骥伏枥的标杆，能够用专业的方法展示出问题的复杂层次和内部差异，把主体相对完整地暴露出来。结局扣了很多分，在艰难推进的平权运动中，才真正需要后浪接过这杆大旗。

不报期待看的话，可能效果会好点-

【X】Spike Lee曾经用「为所应为」证明了自己能够最客观透彻，且掷地有声地借电影之手剖析美国黑人的种族歧视问题。而如今在BLM之际，他却前所未有的混乱和迷茫，大量臃肿的史料被塞进薄弱平庸的叙事里，他试图进行的复杂表达即便在这么长的电影篇幅下依旧凌乱不堪。他知道在黑人运动中的受害者的真实形象也许是恶的，但若是将恶带来的伤害随意升格到反战的普世层面则无比虚伪。老兵的丰满形象对应的是越共形象的粗暴与偏见，那么史料中呈现的越南人民所受的灾难意义又何在？

适合来中国拍抗日神剧

爱斯派克·李的悲悯深沉，但更爱他的意气风发。那些不时穿插进来的史实镜头和马文·盖伊的歌曲，就是在提醒观众“老子有话要说”，他一点都不想用所谓的艺术技巧掩饰自己的直率和愤怒。而这是蒙太奇诞生以来就应该有的自信和尊严。

就电影主体来看，口头上喋喋不休的流行观点本质上是人物掩饰内心的保护层和导演调节节奏的填充剂，于此流畅的类型化叙事依旧是直接有效，相比斯派克李惯性的夹带私货与说教口吻，这才是其作品最珍贵之处。消极的看这种姿态并不必要，积极的看它起码没有干扰情绪流。

【C】历史影像的混剪与画幅变化的表达已经无法掩盖斯派克李与网飞共同露出的敷衍了.....

当史料片看了

Omg，this is so boring

还是斯派克·李经典的把历史影像穿插剪辑进影片。但是还是放过越南吧，搞过人家一次再搞一次。

最后的BLM片段出现之前，过往和现实双线并进，充满戏谑的审视口吻实在很妙，对于战争的回顾实际大于对种族压迫的控诉，最后的段落强行蹭时事热点，太急功近利了