红圈 · 全部短评

【中国电影资料馆展映】1970年法国黑色犯罪片。节奏完美，调度出色。“咚咚”的配乐只在紧张的时候出现，全片大部分没有音乐，全靠细致出色的音效营造紧张悬疑的气氛。尤其是犯罪过程，一长段毫无对白，却无比精彩，影响无数港片。虽然略显沉闷，但依旧引人入胜。只可惜结尾略仓促。四星半

目前看过节奏最慢的警匪片/犯罪片。1.梅尔维尔冷峻而有条不紊的写实主义，多个桥段为吴宇森杜琪峰借鉴。2.珠宝店盗窃的无言悄声段落绝赞，窒息氛围及逼真环境音使我想及布列松。3.落魄革职警察登场的超现实梦境:狼蛛,毒蜥,大蛇爬床。4.见裸女雕像也不忘袭胸。5.开始无辜，其后所有人都有罪。（8.5/10）

很喜欢

用很奇妙的视觉解说了轮回一词。

出狱前，科里接手又一单任务时，“老派、无趣”的形容似乎是梅尔维尔一次冷峻的自嘲，禁欲般的影像与彼时五彩斑斓的各式类型片相比的确显露出“古板与守旧”的姿态，无论是旋律相同的配乐亦或是新浪潮式的纯布景，甚至布列松式的表演也被梅尔维尔一并采纳，共同构成最富作者特征的签名。 盗贼在银幕上几乎不存在离题的闲聊，这也使得影片与戈达尔的《精疲力尽》产生了巨大的反差，仿若一切均为那近乎静默的抢劫环节铺垫，但这并非意味着人物缺少心理深度，与臃肿的“白色对话”相比梅尔维尔更倾心于把握角色内里与物质环境的共同特征，就像退伍警察的居所 而其制作子弹的精细过程却被不寻常地以划接的光学标记所不断打断，在这里，银幕的划接不再连接相隔甚远的异质时间，虽然没有跳切般离经叛道，但依旧挑衅着常规电影语法。 2023.3.11

不错

“尽管人们一开始并不知道，终究有一天他们会相遇。就算他们的人生际遇各异，他们所走的是不同的道路，到了特定的那一天时，他们终究会在血环（红圈）中会合。”

梅尔维尔的警匪或者侠盗电影对后世影响最深的应该是吴宇森和杜琪峰吧。不过，在看过他的《红圈》之后，你才知道港产动作片之所以会有一个空前绝后的繁荣时期实际上是对浪漫主义的误解。所谓的浪漫主义美学，在存在主义语境里是不得已而为之的意思。到了七十年代，梅尔维尔的存在主义电影展现出了从纯粹虚无主义向着纯粹无政府主义转变的倾向。倘若按我的误解，佛祖达摩画下的「红圈」多半是虚指，而非实指。一旦落实，就是世界观的对立。显然，两性之间的爱情在这种对立冲突中已经不复存在，只有同性间的友情还在路上。最终三个男人走到了一起，并在各自的身上找到了生命的价值和存在的意义。尽管这种犯罪行为并不值得鼓励和效仿，但这种实践本身却让我们看到了命运从被动向主动变化的可能性。但不管是出于主动还是被动，总觉得《红圈》里的人有些可怜。

梅尔维尔实力示范如何巧妙地营造屏住呼吸的紧张感，堪比纪实效果的珠宝洗劫，无多余音效，一度恍如消音，各自按部就班，心有灵犀的沉默里是死生契阔的信任。阿兰德龙的风衣赛过Burberry。资料馆回顾展。

（8.5/10）宿命与罪恶的红圈，梅尔维尔一如既然的冷峻、黑色、精致。四个男人的戏份，阿兰·德龙蓄起小胡子更显成熟冷酷，失意的前警察通过抢劫寻找救赎。抢劫段落甚为惊叹，梅尔维尔对叙事节奏和影像的把控完全是自成一体的风格，黑色风格和警匪对抗对吴宇森和杜琪峰影响很大，《纵横四海》受到此片红外线启发，倒是吴宇森的英雄主义叙事调子完全和梅尔维尔的宿命黑色相背。梅尔维尔的格调难以追赶。

第一句我只想说，为什么Yves Montand这么帅！！太迷人了！从角色到节奏！慢？这是我心目中最好的犯罪片节奏，无比接近真实时间。灵巧的镜头调度慢慢勒紧神经，波澜不惊却紧张得要疯掉，真是一场冷峻又华丽、完全雄性的狩猎。我们最不容置疑的Volonté运动量好大，饱受折磨，好惨。赞兄弟情。四星半

梅尔维尔把那种悲凉的氛围渲染到了极点，逃不出的宿命，躲不过的红圈，一切都让人扼腕。三位男主角的塑造都很独到，草莽直率的威高，绅士硬汉科里，而塑造最成功的莫过于老警察简森。打劫珠宝行那段，他自信的端起枪射击的瞬间，精神上成功得到了解脱，完美！

1、抢劫无对白，寥寥几笔，叙事张力就已露出根底；2、人人有罪，出生到长大，就是衍生罪愆的过程；3、写实调度却是最超脱现实的，你惊叹，惊叹它的可行性。4、红色圆圈，命运成圈，开头就揭示了结局。

还挺形象的

流着鼻血在内心的嚎叫中打了分（为什么沃隆特一和德龙站一起就透出一种老实人被骗色的萌感啦哈哈哈说好的凶恶逃犯呢）ps 维基说意大利版为压缩片长把警长喂猫的镜头都剪了。可以说是对猫权的残酷迫害了

大厅重看，深觉红圈是最伟大的犯罪电影之一，丰富缜密凛冽浪漫，梅尔维尔的沉默是在精湛且风格化的调度中保持无可置疑的静的控制力。每一个细节都是人的现实的一部分，而不是叙事的推动力，我想电影或者一切总是关于人的，而不是关于事的。

影片前半段节奏较缓，到后段的盗窃珠宝时有大静气、如《死囚越狱》般让人屏息，结尾更是短促有力。虽是罪案片，但着力点在（通过客观的展示外在行为）反映人的精神内心，科里（出狱者）、高蒙（火车逃跑者）、简森（因贪污罢职的神枪手）、马迪（警督）都有出色刻画，影片并不喧闹而是有凛冽质感。

补签。吴宇森和杜琪峰的师父。高冷写实宿命论，音剪和调度的教科书。一直被抄袭，从未被超越。

1. 最让人印象深刻的是年纪大一些的神枪手。太有魅力和格调了。2. 片子节奏太慢了。

吴宇森大概从梅尔维尔这里学了不少东西。