追捕聂鲁达 · 全部短评

糟糕的政治家—有敏锐的社会洞察力，却过分乐观；糟糕的追捕者—有灵敏的鼻子却忍不住泪水。追捕者当然是聂鲁达创作出来的：浪漫而自大，浸淫在孤苦悲壮中无法自拔。用这一场盛大的追捕，代言智利，向皮诺切特说不。

拍摄角度和手法都比较安全，感觉像为后面的好莱坞片铺路。比较败兴的是出现了大量画外音和给毕加索正面镜头。

#Cannes2016Paris# 传记片也许是最消磨导演个人风格的“类型片”，反过来说传记片也是最能彰显个人风格的实验（ex.Bertrand Bonello）

第一次看智利电影。焦点不完全在追捕的惊心动魄上和智利的法西斯政府怎么迫害共产党。全剧有诗一般的电影语言、配乐跟画面，一次浪漫的二人羁绊。聂鲁达塑造成是博爱的人物，在流亡中还写诗，反抗的精神不多。

相杀到相爱到自恋。给好莱坞铺路+1。导演来不了伦敦就拍了个视频，墨西哥梁朝伟在他身边扭来扭去。

在两个人各自的世界里，自己才是那个主角。竟有一些庄生梦蝶的意味。甚好，甚好，无论是哪一方的故事都可以写就绝美的诗。场景的跳接更是有意思得很。

逃亡与追捕的悬疑片还是诗人自身的纪录片？诗一般的镜头语言，即使被禁锢被约束着，思想依旧是自由的奔放的。他们永远追捕着他却不愿捕获他，追寻他的过程本身就是聂鲁达精彩的创作历程。

詩人通過虛構創作假想（或真實）的追捕來論證文字的意念和迷惑性。更深一層，創作的動力是否都來源於政治的壓迫？導演似乎在鏡頭後面說，所有藝術都是不純的

忙里偷闲看了这片，主要是聂鲁达太吸引人了。片子果然也没让人失望，诗意的表达，猎人与猎物相辅相成互相影响，而且那个《摩托日记》的梗实在太明显了 。

对于智利共产党和聂鲁达这样的余秋雨，脑残粉怎么拍我都没意见

真可怕，同一个导演一年中还拍出了Jackie. 比Man on Wire和万物理论的对比还可怕。

在诗歌里追逐自我，用诗歌重塑人生~

總算搞懂《第一夫人的秘密》給人的芒刺之感從何而來，不是多了歷史，而是少了旁白。

流畅的诗意。好到无法形容。看完紧接着看伊斯梅尔的幽魂，同样想秀文学与艺术修养以及主观输出形而上的思考Pablo的手法简直高出十个身位。可以着手开始查起智利旅游签证。

运镜上的更具野心显而易见，可惜故事并没有讲好。

这是信念对信仰的追捕？还是自卑者对自大狂的追捕？

电影有趣的并不是追捕聂鲁达的过程有多么曲折离奇，而是运用了文学的手法去叙事，尤其它的旁白极具迷惑性，将观众置身于叙述者建立的语境中，让人分不清虚实，探长这个人物就像是聂鲁达创造的角色，总被上帝视角窥看戏弄，最终置身于一片白茫茫。

太多的臆想，太多的独白。前半段确定不是在黑聂鲁达？

拉雷恩传记语汇方法论内省自反的拆解重组回归语义词根的本源，以影像符号和文字游戏的二元缠绕将风干扁平的神话残片碾碎揉塑——诗歌谱写的文字国度，必然透过漫溯的诗行去追溯。逃逸是自恋的盛大游行，而追捕是迷恋的窥伺尽头。一场无因无果的囹圄兜圈构建想象交锋之上虚构撰述和故纸真相边境漫漶，电影和文学界线消匿的逐猎和流亡，状似彼此敌对却互相形塑的双主人公冰天雪地的触不可及则又回扣弗兰肯斯坦式造物主与被塑者出逃具身形象，解离角色身份对话的形而上精神放逐终曲，西部和极地的恋物景观在这被一同解构。出生字里行间的无名之辈用碰撞本体的湮灭为起源复仇于历史叙事留下一席之地，而就像上帝之于亚当，诗人捆缚在重重外部话语和自我伪饰的造神祛魅视线之间脱身不得的诗学命运藉此曝光。消亡换来的永垂不朽正是对政治殉难最为隐秘的发声。

如此美妙的宿敌关系!