现代启示录 · 全部短评

导演剪辑版 不愧为最好的越战片 居然能把战争片的内涵深度上升到宗教神学的意义 内心被震撼得五荤八素 以至于看完之后整个人都是迷离的 昏红的暖色调很诗意也暗讽这场战争的末路 充满宗教仪式感的第三幕直接升华了整部电影 白兰度戏份不多却很亮 像是以上帝的视角审视并从新定义了这场战争！

前半部有点《MASH》的味道，后半部神神叨叨，几乎超现实了。没什么意思。

很失望，剧作尤其拉胯。将康拉德的形而上神秘主义美学生搬硬套进庸俗的美式反战说教，叙事却并不高明且带着一副刻奇猎奇的殖民姿态，塑造的越南人和女人形象全是取悦视听的符号。库尔茨的心路历程也很迷惑，千呼万唤始出来却只留下一个表现主义剪影，未能令人信服他如何成神，以至于那场弑神献祭仪式在文本逻辑性上很弱，只得草草念首艾略特再来两句原著的horror强行点题（结尾还很土地回放了一遍生怕人没听清……自作聪明地借主角之口给“恐惧”下定义，然而康拉德的迷人之处正在于蕴藏于自然的无序神秘性，是雨林深处庄严寂静的黑暗诗意，一种崇高且不可知的恐惧，更适合以赫尔佐格在《阿基尔上帝的愤怒》之中无声胜有声的影调呈现。据说科波拉曾受到此片启发，然而这场3小时冗杂的血肉横飞一开始就注定走远了。

战争将人暂时从社会规则道德教条的束缚中松绑，各种阴暗的欲望也随之无限扩大无法收拾，当拥有智慧的人类被激发出了最原始的本能，黑暗之心便已不可逆转

现代启示录的终极视野是这样一种洞察，即权利如何生产出自身的过剩，这种过剩是它必须通过一种行动加以消灭的，而这一行动却又不得不模仿其欲消灭的对象。 齐泽克《暴力：六个侧面的反思》 第5章第154页第6行

和2001一样趋近“大象无形”的作品。从第一分钟开始就投入某种巨大而未知的存在面前，这种无垠的恐怖理应是两种虚无碰撞的后果。在科波拉的手下，越南战争变成机械文明下变质的世界，在重新没入自然深不见底的血口之前，勉强守候的一丝理智和底线。一个终究解决不了自身虚无的群体，裸露在本身存在的形式即是空虚的巨物之前，除了寻死和发疯，人类别无他法。

看完有点压抑，挺震撼的

当许多人还在试图描绘丛林的时候，科波拉已经深入丛林的腹地。这无疑是一场艰难的战争，于是他打了三十年，才最终释出了Final Cut。他要抵抗的是什么，要召唤的又是什么；他恐惧的是什么，猎杀的又是什么。威拉德上尉在喃喃自语中求索的问题，科波拉已用光影雕刻出了答案。这是缓慢的硬仗，是永恒的创伤，指引着观众的目光——唯有不断审视和谛听，才能理解你所丧失的一切的意义。越战电影的天花板，拍到了痛苦的皮层而非皮毛。人性在崩坏中却接近了神性，所有可怕的与伟大的事物的源泉。

双重叠化蒙太奇，滚石迷幻女武神。烟火礼花燃烧弹，黑暗之中一缕光。人性混沌无善恶，残酷壮丽一瞬隔。世外桃源栖身地，走投无路自放逐。视听并举科波拉，商业艺术双成就。

在视听语言方面，这部电影和《教父》不相上下，宛如一尊完美的艺术品。在故事方面，科波拉从更宏观也更微观的角度去讨论战争：我们面前横跨着难以逾越的鸿沟，于是我们在沟底用各种名词粉饰骷髅却欲壑难平，永远不敢抬头直视最真实丑陋的恐惧——毫无意义的疯狂和寻找，用信仰伪装信仰。讨论的重点不再是战争的“影响”和“揭露”，战争只是一个借口，一个失去“敬畏”和“守序”，走向“恐惧”和“失序”的借口。接着这样的一个个人组成了社群，再到城市，乃至国家——我们走在路上，却忘了为何出发。

不管哲理与否，仅从电影的角度，这是个烂片。台词可完整成为一篇战争哲学的小论文

这是我看过的最完美的战争片。

极少数我能看进去的战争片

重看4K@SIFF

等我再看一遍

能担当十星的杰作。看了后却又陷入深深的绝望：我们当代的导演还能拍出叙利亚版的全金属外壳和现代启示录吗，我们的当代电影又是充斥着多少的垃圾速食？对影像美学的无所追求，对宏大深度的极度蔑视，当电影市场充斥着“轻”的时候，我们又有多久没承受过“重”了。影片最后阶段的天启，祭祀，穷极一切的在黑暗中不断闪烁的马龙白兰度，一阵狂舞，在泥沼中重生的马丁辛，被砍得血肉模糊的牛，如果说克尔凯郭尔所述的恐惧和战栗有具象的话，那便是现代启示录的样子。

荒谬，扭曲，窒息，虚无……记不起还有哪部战争片，带来过如此强烈的痛苦与超脱。Kurtz是天启下疯狂焚烧的地心，不只Willard这种对战场捆绑劫持的疲惫将士，才需要那离经叛道的启明。人间被人为创造出炼狱，荒诞得如同最后一个哨站不知谁人指挥的兵士，花花公子劳军演出场外吃饭的越南百姓，或者在刀刃上爬行的蜗牛，杀戮不断，蛊惑无穷，就想等一个夷平废土的信号，叫这本该万劫不复的愚蠢恶行永不超生。@ 资料馆，#北影节#4K修复。

法国人维护着这片世代居住的土地，这是他们的根。美国人在越南没有根。战争帮助了越南走向“自由民主”还是工业化？当维尔德一行误杀平民又要把幸存的一个伤者送去救治，维尔德用一杆手枪终结了她——恶就是恶，我们用枪炮把他们射到血肉模糊，再给他们一个创可贴。这只是用来安慰我们的。库尔兹接受了战争的本质，用特殊的方式控诉战争，逃避自己。甚至可以把这当做文明的双向异化。殖民者给原始以文明，原始又何尝没有潜移默化吸引着他们？在层次分明，观感如同灾难的这部长篇后，我看见的是死亡，是哲学的尽头。

见到colonel之前是个好片。比肩早年斯皮尔伯格的压抑，堪比黑泽明对镜头中烟雾的精妙运用，画面中无限的细节，很强的沉浸感。见到colonel之后败笔，艰深晦涩故弄玄虚。好好反思战争不好么，非要搞些邪教符号学之类的东西，不仅画面表演讲不清楚，连用台词都讲不清。

A+. 在大银幕朝圣，跟科波拉成魔。在三小时的目瞪口呆里，我经历了有限观影体验中罕见的“神启”时刻，而我至今也无法解释，它究竟是如何让我如此魔怔。叠画影像和高能配乐是最强效的迷幻剂。如同一场被催眠后的梦游，从荒谬到麻木到疯狂一路坠落，最后抵达唯有死亡才能终结的彻底空虚。战争的场面都被拍完，战争的恐怖都被道尽。科波拉诚不我欺：这不是关于越战的电影，这就是越战本身。