眼镜蛇 · 全部短评

要拍什么，就得从物质复原的技法上呈现什么，《眼镜蛇》、《陆上行舟》、《阿基尔：上帝的愤怒》等都是如此。布列松也是这样，关注真实技术，比如圣女贞德的谈判技术，扒手的偷窃技术，死囚的越狱技术等。电影是玩真的，不玩虚的。赫尔佐格的原始积累题材都呈现了白人的失败，《陆》中过山巨船被土著偷偷放开安抚河中恶灵，《阿基尔》中一船白人一个个被射死在亚马孙河，《眼镜蛇》里男主被利用后就被放逐，且直接点题：黑奴贸易是历史的犯罪，是人类走向末日的最大根源。飘飘白旗语与沉默的黑奴，操练的黑人女兵与尼院歌舞，甜蜜的甘蔗汁也渗着劳工的断肢鲜血。结尾，眼镜蛇怎么用力都无法拉动木船，海浪阵阵，畸形黑人在沙滩爬行，似在诉说原罪寓言。西方的坏，是一种有信仰的坏。

7.4；其实哪里都是生机勃勃，除了我心中——任凭怎么栽种也是荒芜一片

干旱十一载，岩石已生病，世界早已垂死，邪魔是个骗局。上帝自己也深陷困惑，却还假装这是他的旨意。不要寻求，不要争辩，也不要问我们为什么，命运将会分配给你一个恋人，还有一个朋友。

赫与金合作的最后一部电影，结尾太强大了！色彩、音乐、海浪、木船和金，多么的完美呀！

野兽之眼 暴意火苗 白旗烽烟 人人心里的杀念成刀 整体两段非常好 白人太土鳖 王子叛变有些中二 还不如那个豹神显圣 蟒蛇传谕好一些

只有荷索能拍出的黑暗白雪。金斯基海边拖船是历史与影史的双重悲壮落幕

（Kanopy观影）剧本较单薄，精彩的是大段的非洲土风歌舞，巴西巴伊亚的传统歌舞与它一脉相承。最终是赫尔佐格如同人类学纪录般的影像风格令一切值得。主角殖民者海边倒毙以后，镜头切回挂满彩链的黑人少女身上，她们继续欢乐地又唱又跳，正是「民众的奇迹」（Milagres do povo)：压迫磨灭不掉黑人的精神。

赫尔佐格说他一开始就想不到除了金斯基谁能演这个角色，他写剧本的时候不想把角色写成金斯基的样子，但是金斯基的形象从字里行间溜了进来。赫尔佐格和金斯基，这对儿电影史上最相爱相杀的导演和演员，拍完这部影片后彻底BE。赫尔佐格给金斯基（也可以说金斯基给赫尔佐格）留下了 Cobra Verde的惊艳出场和达荷美总督的黯然离场，一如他们的合作。

查特文小说改编。奴隶制度是人类历史上最大的误会。不，这是犯罪，是人类走向末日的最大根源。

赫尔佐格在异域风情上花的精力太多了

赫爾佐格拍史詩都像家庭錄影帶。

《生命的讯息》里漫山遍野的风车在这里变奏成了黑奴手中抡动的白旗。金斯基的角色有很多荷索自己的影子，他又借个角色满足自己喜好说自己的狠话了hhhh

时势造“英雄”，疯狂的行径和疯狂的时代重叠了。一旦风波逐渐平息，时代的浪潮会把格格不入的他，狠狠地拍死在沙滩上。

金斯基适合演金角大王

仪式部分太过冗长。

BSC频道HD双语字幕110分钟，佐格魅力1v3真香，超大规模阵仗果戏……然而……居然1080p也看的不那么清楚……

看金斯基表演真是爽

好象有什么深意，但不明白。

叙事弱化，剧情逻辑不太令人信服。一半以上的镜头都在表现异域风情和文化猎奇：野蛮原始、拥有奇葩信仰的非洲国度，以不可理喻的失去理性的狂热与愚蠢PK西方现代文明。。。金斯基暴躁、狂乱而又冷血的形象在非洲的热浪中尤其鲜明，结局的海洋消逝对于主角和观众都仿佛是一种解脱。。。

荷索真的是个很有人文关怀的导演，也真的是个疯子。金斯基更疯。无论是怎样的角色，荷索和金斯基的搭档永远都能发掘出这个人物悲壮的自我感动。永远那么富有诗意。这部是二人最后一次合作，对比同样是发疯的第一次合作阿基尔，令人唏嘘。