安托万与柯莱特 · 全部短评

大概因为是短片，感觉拍得很粗制滥造，无论小时候怎么样，长大后都陷入了法国人的终极宿命：谈恋爱。Rene说我就要成为证券经纪人了，然后Antoine说我就要进厂了，我不禁想到“我们都有光明的未来”。

演奏会上的反向目光，失落的电话亭，收拾行李搬到对面，第一张压制的黑胶唱片，电影院空出的座位，女孩离席的晚餐。一些轻描淡写的初恋热烈与惆怅。（安托万五部曲-2）

Jean-Pierre Léaud有种正经又忧郁的喜感，他是“可怜的”安托万，也是尤斯塔奇电影中徘徊于咖啡馆与床之间的知识分子。

制作唱片的过程让我想起小时候榨花生油。

看完法国电影，走在新街口大街，总有一种幸福感。

哇，黑胶唱片的手工制作！音乐用得也好，搬家时候听巴赫G弦上的咏叹调明确预示本次大型把妹活动将悲壮告终。电子乐讲座也不听，幻交也不好好听。逆时代潮流而行，你是青年。

太可爱了。想起小学六年和发小住隔壁栋楼，整天趴在对窗上，隔着小区一条小街道互喊，经常去他家吃饭。不过后来他喜欢男人，所以我们毫无“露水姻缘”🤣。

悲情的安托万 初恋也如此忧伤 在场边公司工作的他搬到女孩家对面天天串门女孩父母也很喜欢他为女孩定制唱片看电影听音乐会十足的文艺青年无依无靠自食其力可惜女孩已有男友只把他当朋友与好友回忆儿时在好友家躲着抽烟被父亲抓到将观众拉回了四百击 音乐很赞最后与女孩父母一起看电视的背影忧伤又温暖

看到安托万搬到心动女孩家对面住，就知道大事不妙。

tendres et cruels sont les enfants

失戀的正太，最後3個人一起看電視是大型尷尬現場

[BAMPFA] 表演过于真实，引起不适。保持长宽比的切屏比起经典的圆形虹膜转场因完整、自洽而有了主体性，仿佛角色逆转了屏幕的威权，建立的却仍是一个更小的屏幕——正如五月青年们

打电话那段能看出希区柯克的影响，困住安托万的不仅是镜头里的电话亭，也是他的爱情。后段与柯莱特对话的镜中的安托万，同时被柯莱特与观众凝视，再次成为被动的一方。读信的时候，音乐是联结期盼、约会的剪辑纽带；末尾，音乐诉说着短短30分钟里包含的一切——二十岁的爱情呵。

纯情版的侯麦，安托万最后和自己喜欢的女孩的父母一起看电视作结，太有意思了。

【安坦已十七歲，到了唱片裝造工場上班。他在音樂會遇上同年的歌麗，一見鍾情。他挖空心思要討歌麗和她父母的歡心，甚至不惜搬家到歌麗對街，可惜歌麗愛的是成熟男子，於她來說，安坦頂多是個好朋友。】

打开音乐，双手推窗，望向街道，世界都是舞台。影像和捕捉的细节都无比朴实动人。恰到好处的自我沉溺像是背景音乐赋予的特权，硬如小石子的心酸细节藏在幽默感下。故事在一开始便被叙述人判了死刑，观众也迟迟没有等来转机。Antoine心碎了，Colette又做错了什么呢。

福建廈門，SM萬達影城，法國電影大師展特呂弗作品展映，4K修復版

也许是[四百击]的影响，我总觉得这那不是一个17岁的样子……

安托万恋爱了。其实我开心的是小时候的玩伴回来了。

结局真是太怅然