莉莉玛莲 · 全部短评

上次看的时候 电视机直接爆炸了 可见又多牛逼

Robert的父亲自诩是拯救同胞于水火的民族英雄，但其实本质上和纳粹一样，唯血统出身论，只因Willie是一个出身寒微且有日耳曼血统的人，他们就因此无端怀疑她接近Robert不是图钱就是图他手里的情报，耍手段将她踢出了瑞士。后期Robert去德国找她责怪她成为了纳粹政权下的红歌手，却从没有想过她是因为什么才留在了战火中的德国，他以民族大义和个人感情为饵让Willie冒险帮他弄情报，却好像从没考虑过Willie这样做会给自己带来多少麻烦。战争结束后Robert娶妻生子过起了自己的日子，也没见他想着去找Willie再续前缘，倒是Willie自己纳粹歌姬的帽子都没摘掉就冒着被捕的风险火急火燎的来看他，归根结底Robert这一家就是自私，在乎的只有家族利益，非我族类的Willie从来都是用完即弃的。

法胖打着爱国主义的招牌，却始终将焦点放在了Willie天真而坚毅的爱情，在她夺目的生命热情之前，无论纳粹的阴谋残暴还是地下党的自私傲慢都显得异常可笑。只有唱着莉莉玛莲的她始终是无往不胜、忠贞纯洁的女战神。

结尾让我打了五星 戴了一辈子“非主流”帽子的法斯宾德当时也许在想“咱也煽情一把。。。” 于是成就了一部被历史蹂躏的悲催爱情故事 只是无论如何也不像法氏作品

若问我还记得什么，我不想记得战火带来的不可磨灭的创伤，我不想记得失败者被刻在了历史的墓志铭上，只想梦回歌姬飞扬的裙摆、易碎的岁月。她的身影与炮火连天交叉剪辑，纸醉金迷与幻灭交替铺陈 她是所有战壕男人的rosebud，而他才是她的Deborah，他是最后十分钟她偷窥的高处的遥不可及的凝望，当她的一切被夺走之后，她也将隐匿在历史的尘埃中，也可能消逝在某个不经意的夜幕下。 迷人的德国电影，骨子里的严肃和浪漫可以共生共存

其實完全可以找更有氣質的女演員來演繹這個納粹的戰爭歌姬的.而且這女人沒長相聲音也不是最好的.當告别了那段交织着复杂情感的岁月后，莉莉还要继续新生活，唯独留下《莉莉玛莲》的歌声久久传唱．．．．．．

【上海影城 4K修复版观影】1.充满多重反讽的战争音乐片佳作：“身在曹营心在汉”、犹如乱世浮萍与历史人质的歌女；歌曲中若隐若现的反战思想与Nazi高层支持又反对的矛盾立场；炮火连天血肉横飞vs.温柔动听持续歌唱的高速交叉蒙太奇；超越国族敌我界限的歌曲喜好（同质于[从海底出击]哼唱英国军歌的德国水兵）；主题单曲重复次数过多以至于让人厌倦&以不断重放歌曲中的“再见一面”折磨男主。2.法斯宾德再度诠释了他对爱情悲观又犀利的认识（“爱情是一种最精良、最狡猾、最有效的社会压迫工具。”），利用爱情的人渔利，笃信爱情的人一场空。3.癫狂的推镜，还有大量柔焦摄影，结合璀璨星芒效果，以及纯白豪宅、绚丽服装，极尽华美，尽是虚空。4.法斯宾德客串抵抗组织首领。5.酒吧打架太逗了。6.镜像运用。（8.5/10）

#DVD 长评-承诺不过是狗屁。关于《莉莉玛莲》的故事，不知道导演改编了多少，但感觉的角色关系应该是有调整的，让影片中角色的故事与歌曲对应。要不是事件的发生可能也看不出时间的流逝，法胖的作品很多时候都展现了战时时间的残酷。橙色光线的欲望展现，大量非自然光的侧大塑造角色，蒙太奇用于批判纳粹的那段历史，镜子精髓，变焦精彩！柔焦塑造梦幻感。运镜无可挑剔，整体非常的音乐剧，大量的管风琴，小号和手风琴的音效填充，凸显温情惊悚，不喜欢快剪和后配音的部分嘴型不对。开始的38年是很有代表性，并吞奥地利，最后的国会选举，水晶之夜都发生在这一年。女主最后路过时树林被告知曾经有人死在这里，一个老鸨杀死了妓女被写成了故事，就在说法胖在前一年放出的15个半小时巨制《柏林亚历山大广场》，本片的演员也几乎都来自《广场》。

法斯宾德的《莉莉玛莲》其实可以算成他西德三部曲的第四部，这些晚期作品都在通过一个女性角色，创造性地重写民族历史。原型人物自传里极有可能存在真相与谎言或自我塑造的杂糅，而这正好符合情节剧一贯的自讽性。现代社会对于文化产品的消费在本片中与法西斯主义联系在一起，颇为勇敢的是，就连犹太人一边亦存在这种父权主义的操作。女主角的歌在这样的语境下愈发沦为文化符号，被滥用为宣传口径中的功能性存在，时而获吹捧时而获棒杀，而女主角自己则愈发消隐成镜中的虚假存在。此时，自然没有爱情的可能。法斯宾德的电影亦是在通过这种对情节剧的解构来点破电影媒介本身的商品和法西斯性。

多么动人啊，和你一起，莉莉·玛莲……

为什么法斯宾德一次又一次为我们播放《莉莉玛莲》？第一次，极为缓慢，纳粹的威胁；又一次，在电台，稍快，画面上跳跃的子弹，击碎的肉块；再一次，仍然是音画对位的陈词滥调，枪击声、哭喊声……随后，法斯宾德让《莉莉玛莲》变换语调，纳粹舞台上的宏大感，年轻士兵的低声吟唱，Willie最后微弱的演唱……歌曲不是别的什么，正是蒙太奇本身，它是一条穿刺的细线，串联起被法斯宾德粗暴剪辑的影像，而其中正包含了Willie抢救出来的、转移到迪迪-于贝尔曼的四张集中营影像。只要《莉莉玛莲》从纳粹对证据的摧毁下逃脱，所有的影像就得以幸存、得以永生。

#重看#SIFF@环艺；佳人无辜，芳心暗恨难消；佳曲何德，笙歌鲜血交叉剪辑；当年看这部给了五星，现在看来略粗糙，法胖也很喜欢推拉镜头；结尾挺虐的；字幕渣哭，未修复版一片昏黄火红。

法斯宾德 的电影一直让我想睡

TAG-Hanna Schygulla。来看这个女人经历了多少吧：爱情、战争、分离、斗殴、成名、待补、卧底、偷送、关押、自由、寻找、黯然、破碎……法斯宾德，直到你死，你才把状态抛开，执迷于叙事。

怎么又是汉娜许古拉啊，倒不是嫌弃她丑（其实就是），她演演别人也就罢了，什么大众情人这种角色也让她来？法斯宾德的手法在这片里也没什么可看的，跟主流电影嫁接的很别扭

美丽天真的爱人，被利用的万众之星，双方都在压榨她的价值，但当她送出那卷胶卷后，我总认为她从那个眼里只有爱情的女孩儿发展出了自主性——诚然双方都没想过她会有独立意志，但最后威莉走出演出厅门，虽然心碎，但何尝不是自由？

@2025德国电影大师展。 -什么叫娱乐大众？-就是让大家忘了死。 但是沐浴爱河里的Willie本来就忘了死呀。 多次将前线的炮火和歌唱莉莉玛莲并置，可视作跨越敌我和空间的共同情感，也可视作对乐曲和其洪荒之力的“消音”。 不及预期，对法斯宾德来说还是太玩票了，就跟他客串的角色似的。 散场时好多观众在唱：莉莉玛莲～

您自己跟自己玩吧

7.8 爱又比死更冷，通俗好看但不如《玛丽娅·布劳恩的婚姻》。法斯宾德电影少见的大场面，但很多小段落拍得很蹩脚，要么就突兀得很，要么蒙太奇用太多了，差点没把这首歌搞出《发条橙》里贝多芬的用法。

百听不厌的魔音。结尾不错。歌是真的，故事是杜撰的，如果硬要靠的话，Loosely Based on Lale Andersen's Life Story. F镜头下的歌舞女主甜美的圆脸，鲜艳的红唇，周身散发着一层明亮柔和的光芒……