詹明信现代性批判

Jameson :...on the other hand, this technical contemporaneity is most ambiguous indeed... Technically,... its objects (its cars, for instance) are 1980s products, but everything in the film conspires to blur that immediate contemporary reference and to make it possible to receive this too as nostalgia work - as a narrative set in some indefinable nostalgic past, an eternal 1930s, say, beyond history. 詹明信把这部电影的风格描述为一种“永恒存在的30年代”。实际上白天场景的那种柔光以及过曝的质感，在我印象里应该更多是70s的用法。 而且结尾的揭示部分，一方面属于60-70s那种结尾反转的乐趣，另一方面让女性角色成为了完全的赢家。这在经典黑色电影中是几乎不存在的。“体热”中女人最后独吞了所有遗产，成功脱罪以及实现儿时梦想。另一方面，男主的无能也是相当罕见的（除了性），作为蹩脚的律师以及被蒙在鼓里的共谋者，他完全陷入被动。这显然跟马洛式的侦探相去甚远。 这种男性的被动完全就是经典黑色电影模式的翻转 - 而且，这是种“被看着”的被动 - 试想沿着“双重赔偿”女主角的视点拍一部电影。