新世界 · 全部短评

我认为这种创作态度是最值得赞誉的，绝非是对沉重历史背后各种悲剧往事的规避，而为遥远视角上衍生出来的唯美幻想。完全客观看待历史可能很难做到，但马力克把任何强加给作品私货的企图都置于一边 ，只用图像来说明可以被无限理解的自由。并用着自然光来完成对爱情和生活的诗意刻画，在经历长时间对影像内部自由世界的建立之后，从何种角度来看待与解读的任务便全部交给了观赏者。虽然新世界的运转离不开诸如思考上帝、战争等宏大事件的运作，但个体心灵深处的爱情故事仍旧是值得阐述且从未失去吸引力的。至于角色到底在完成着什么事件，则并不是在交汇视角下最需要关注的。马力克没有站在什么极为明确的角度来引入丰富想象力从而减少主题把控上的难度。和繁杂相对的便是最纯粹的惊奇，甚至是后来作品都略微缺少的那种美学意义和形式上无比统一的和谐。

泰伦斯马利克的三板斧——连绵悠长的音乐、喃喃不清的自白、精致独特的景色。不管是战争中的人类，还是荒蛮时代的爱情，内心隐秘世界的诗意是如此动人。

其实是在写一首诗，配乐的是德彪西。

太长太缓慢了，不符合这种故事应该拍出来的叙事节奏，你说你一好莱坞导演就不要装塔可夫斯基了吧

影片试图表达一种心理氛围，做文化反思。尽管把印第安人的生活拍的如诗如画，但仍不能摆脱文明战胜野蛮的基调。印第安公主前往伦敦，更是将现代城市、各种商品建筑乃至其他人种变成一种“奇观”，展现了一种臣服。规则的园艺在野生的树木前显得滑稽，笨拙残忍的殖民者却依然用炮火建立起他们的伊甸园。

资料馆，这么纯粹勇敢可爱的公主穿上高跟鞋失去了自由却得到了幸福，还是为她庆幸吧，那个自以为是自私懦弱无力的眼神邋遢的男人果然不可信，还好还有batman

繁复历史融为个人感受哲学，泰伦斯马利克既不需要也无需借助符号，三人视角的陈述，始终保持着给“诗意栖居在大地上”写批释的专注，而且多少能看到些《Q》前奏的影子.

诗电影的新动向。比《细红线》更自由，更大胆。

Indian Princess的故事尤其适合诗化画外音，因为掌握的词汇有限，所以词汇的断裂成为自然。文本体量庞大，但是电影变现得却很简单，凌驾于叙事之上的叙事。马力克与乌托邦（反乌托邦）电影的不同之处在于，他并不对理想进行修辞，以理想化的语调呈现什么，他谈论的就是理想本身，不是表现而是先入为主的设定，对于观众“you believe it or not”。马力克，一个月只能看一次的电影，否则就会厌倦。（和迪士尼风中奇缘联系起来是评论家MacDonald干的）

8.0 新世界的概念一定程度上限制了更深层的探讨，影像依旧如此惊艳。

【3.5】172min。在此可以看到马力克得以进化至10年代形态的诸多先兆。神性是根植于物质世界的无限飞升，从新世界的双重性延展到宏观命题，但最喜欢他的一点是最后落笔总要回归个体的渺小情感。

特仑苏的片子也没有闷啊，挺长呢，看的时候倒没觉得。我觉得还可以。不过这种片子在电脑上看恐怕不太容易看下去。

从《生命之树》到《新世界》，Terrence Malick和Emmanuel Lubezki这两个名字在我心中已经很难再分开。后者的镜头是前者语言最好的传递，两位影像作者合力捕捉并雕琢的诗，令人于画面中感受到阳光、空气、水以及更多种种富于生命力的质感。言不尽意，总之，太美了。另，这是我看到贝尔表达最好的感情戏

梦幻的电影语言，细腻的内心史诗。最后一个镜头：生命之树。【电影资料馆】

拍得很美，结局没看懂

永远壮丽诗意得像一出歌剧，永远令我懵懵懂懂

他让她爱上了他，但他却无法将热情化作爱全部给她。分离之后，思念未止；重逢之后，爱已消逝。有时候想象也是困牢。原来这是个爱情故事。但放在“新世界”两个文明碰撞的叙事之中，不仅化解了通常表现殖民者与原住民矛盾的尬尴与煽情，也让爱情变得通透而神圣。既宏大又隐秘，美不胜收。

令人深思的诗意电影

感觉真美

其实不错的片子，摄影和场面都有味道，但之后泰伦斯马力克的片基本就一再重复这种絮叨和诗意了