为逝者留下一块电子墓碑

1972年10月13日，一架由乌拉圭业余橄榄球队包租的空军571号班机在安第斯山脉坠毁，经过72天的地狱般的自救，45人中仅有16名位幸存者重返人间。1993年好莱坞曾根据一部英国畅销书将事件搬上银幕（中译名《天劫余生》），用英语对话和白人演员（伊桑·霍克主演）重构这起南美空难。本片非彼片的翻拍，而是西班牙导演改编自乌拉奎记者的非虚构作品，乌拉奎和阿根廷演员用西语演出，在文化上更准确地代表了这场悲剧。两部电影我都看过，相形之下，有趣的是三十年间电影取向的位移——上一部更关心人类的精神，而不是人类的痛苦，且充满好莱坞式的多愁善感和豪言壮语。这一部滤去事件进程以外的浮夸，至少在进程上做到1：1还原，还虔敬地为每位逝者立下一块电子墓碑。最抒情的段落仅限于以一位遇难者的口吻作旁白和用鱼眼镜头拍摄一位雪崩罹难者逐渐失焦之瞳。

灾难铲平了一切社会差别，在此之后，生存仅仅是个精神韧性的问题。从头到尾都是恐惧，包括但不限于从飞机坠地的滑行中了解人肉的磨擦力、认识并深度体验饥饿和冻伤，授权朋友在自己死后可以吃自己的肉充饥，被雪崩填埋时测试自己的幽闭恐惧，以及在克服不可逾越的障碍和对身边人温柔以待中等候奇迹发生……马丁·斯科塞斯的《沉默》（远滕周作原作）之后，又一部思考信仰能做什么和不能做什么的电影。一部永远无法在飞机上看到的电影，但无论怎么避讳，每位乘客都知道，空难发生的几率永存（009）。