穷街陋巷 · 全部短评

纯粹的布鲁克林街头咏叹调，无论是兄弟之谊还是点水之情，都令人唏嘘不已；老罗在我心中的地位再次压过老帕一头；老马最后亲自出马的那幕碉堡了；PS，敢用滚石的Debut作OST的，也就只有年轻的老马了吧~

故事基本没有。。。。一个傻逼不顾规矩袒护一个智障的故事。。结尾皆大欢喜。。。

1.怪不得昆汀介绍《旺角卡门》时直接说这差不多就是香港版的《穷街陋巷》，人物关系和故事梗概确实太像了。 2.终于看出《买凶拍人》里那段绑定视角的主观镜头杀人是从哪抄的了，全哥整天开口闭口都是“马田·史高西斯”，果然不是耍耍嘴皮子而已。 3.哈维·凯特尔是个好演员，但遇上罗伯特·德尼罗，陈丹青的一个比方特别贴切：这边刚吃上好猪肉，那边牛排端上来了。 4.最后那个枪手是马丁自己演的，差点没认出来。

"You don't make up for your sins in church. You do it in the streets. You do it at home. The rest is bullshit and you know it."

8/10。斯科塞斯塑造了一群无理性冲动的野兽，狐朋狗友常因琐碎小事动武、兴起杀人，空虚无聊时点燃鞭炮扔进邮箱取乐，桌球室找胖子要钱一言不合招惹来警察，在暗红色的酒吧横冲直撞以及对着帝国大厦胡乱射击，沙滩约会偶有浪漫也被喋喋不休地争辩毁灭，喷射自来水中结束的汽车枪战以暴力渲染宗教救赎。 @2017-02-02 08:52:23

以“小意大利”区为背景，展现了意大利裔美国青年整日无所事事的极度空虚、苦闷的精神状态，其反传统的结构、狂乱的影调、孤独的内心挣扎以及无休无止的杀戮，都展示了马丁斯科西斯作品的独特影像魅力。最能体现马丁作者性的影片，包含了他对帮派的理解、宗教的怀疑、同胞的情感，叙事松弛，人物状态和小事件驱动剧情发展，一切都无序而原生态，桌球房无因的斗殴、和解、再斗殴，某小孩为了邀功主动射杀侮辱大佬的醉汉。哈维凯特的角色正是老马本人，穿着西服试图调节帮派朋友的关系；德尼罗太突出了，原始旺盛的欲望，又孩子气般的不可理喻。You can't call me a mook!I'll give you mook! 经典片头曲 'Be My Baby'

鸡零狗碎，看得烦躁想打人。片中已初见老马的电影风格，操蛋的纽约城，运动追身镜头，暴躁且自我毁灭的主人公。哈维尔挺好的，就这么被德尼罗给抢了主角之位

70s的Scorsese是最纯粹的Scorsese。音乐嗲死了。

美国版的《小武》，德尼罗演的小混混活得窝囊，死得更窝囊，但那股劲倒真是可爱。一开始看觉得剧情太散，看不下去，但越看越觉得有意思。查理就是个假仗义的人，事事都只考虑自己，偏偏强尼还总想着依赖他，所以才敢由着自己性子耍浑。其实查理自己都是狐假虎威，强尼在麦克面前又算什么呢？

小意大利的街头故事，空虚、无聊、苦闷，很多镜头都让人觉得深刻，配乐很棒，德尼罗的确出彩~

赞赞赞。但修复版的质量有些不尽如意。

36 黄金搭档之间的第一次合作，传奇的开始。

{★★★} Charlie是Martin Scorsese为数众多强硬却憋屈的英雄最初的原型之一：出身草根，志向远大，但更重要的是，被两种截然不同的准则不停歇地撕裂。Scorsese在这种撕裂中看到了自己，亦看到了日后他延伸去其他类型与领域的作品中的主人公们--出租车司机被共存与独行撕裂，愤怒的公牛被自卑与自负撕裂，沉默被殉道与弃道撕裂。Charlie面对的，无非是两个选择，家族、或者朋友和恋人。而他还没准备好。我不认为Scorsese彼时的导演或叙事功底有真正轰掉我的脑袋，但观看他70年代至关重要的一步棋，你会发现一名天才已经呼之欲出了。

视觉效果跟马丁中期后期不太一样，很写实，哈威喝醉时有喝醉的写实拍法。话唠推动剧情，无厘头的话题切换，不知道昆汀是不是有学习过他。音乐很60年代。侧面戳了下越战阴影。就是混黑社会也不要跟纯傻逼做朋友，当成自我救赎都是扯淡的。。。

2012-7-30适合每次上厕所的时候看几分钟 2018-7-31时隔五年，能理解一点生活的无奈，纽约70年代脏乱差的街景，刚结束的旅行历历在目。不欣赏更不同情这样的生活。长时间模糊的对焦，跳跃的剪辑，所谓令人失望。

思科塞斯的第一部作品，拍的还算是成熟，虽说比不了之后大红大紫的作品，但对于一部处女作来说，也算是不错的了，本片描写了纽约意大利裔黑帮的生活：黑帮，脏话，摇滚......很思科塞斯风格，不过某些镜头弄得很生硬，不自然。总之,4星p.s:意大利语配乐和摇滚很有风格。

有人说马丁最大的贡献之一是发现了罗伯特德尼罗，原以为《出租车司机》是罗伯特德尼罗与马丁的第一次合作。今天才看见了更为年轻气盛和青涩的罗伯特德尼罗。

当空间的封闭性上升到一种抽象性时，“穷街陋巷”这一空间便等同于暴力本身。也就是说，查理在片中的意义—“不在教堂里，而是在家里和大街上赎罪”—不再是朴素斯科塞斯式的黑帮角色，而是极端宗教分子—用火烤手指的方式质询自我的信仰，用“对话”基督的方式为欲望暴力背书。改编远藤周作的《沉默》在我看来只是时间问题，因为查理—强尼、罗德里戈—吉次郎两组人物关系是一样的，后者都是检验前者信仰的终极考验。斯科塞斯的宗教观才是其个人作者性的最大来源，非古典主义的、叛逆挑衅的圣徒形象（《基督的最后诱惑》、《穷街陋巷》、《沉默》），是斯科塞斯作为忠诚信徒发出的天问：没有自我怀疑的信仰，不可谓虔诚。

城市角落的黑色一隅，主流之外的犬儒青年，同那个时代一样，充满着暴戾的、享乐主义的、毁灭情绪。他们摇摆在肮脏灰暗的纽约街头，用话语掩盖现实，用行动对抗虚无，然后被无情吞噬。

马丁和年轻的德尼罗，演的就是街边小混混，德尼罗第二年好像就要演教父了