恐怖角 · 全部短评

斯昆梅克大概是影史最会创造动势的剪辑师了，高能镜头一个个目不暇接。德尼罗的角色是刺入腐朽中产家庭的利刃，他和刘易斯的少女成长副线比主情节有趣多了

马丁彻底颠覆了1962年的原版。不同于原版男主格里高里·派克（派克也参与了马丁主导的“堕落”，在本片中客串助纣为虐的律师）好好先生的角色设定，马丁将自己电影的男主置于一个必须接受道德审判的位置：身为律师，他出于自己的道德义愤背叛了辩护人的职责，事实上篡夺了对德尼罗的判决权力；身为丈夫，他的不忠是反派复仇前就已笼罩家庭的暗影；身为情人，他的爽约直接导致了出轨对象惨遭侵犯险些丧命。而出于对德尼罗的畏惧，他还最终背叛了法律信仰，成为一个私刑者。所以，逃出生天之后，他竟像麦克白夫人一样洗手：他认定自己有罪。这也意味着德尼罗虽死，但却成功完成了对他的重审。马丁一贯强烈的宗教立场，加诸于德尼罗的角色设定之上，创造了一个笃信超人哲学、主持人间救赎的撒旦。犯罪电影，正需要这样有格调的反派。

RobertDeNiro 太帅了

老马全面致敬希胖，除了无处不在的风格引用，连配乐都请来了希胖曾经的御用伯纳德赫尔曼。正反双方的道德对比趋于模糊化，德尼罗被冲走与尼克诺特洗去手上的血迹，人物的不同结局使观众的道德立场在最后一刻被完全转移。

三星半。相比马丁其他的惊悚片，这一部的程度就明显弱了很多，全靠德尼罗的自毁式演技撑着，以及快推镜头真多啊。估计也只有老马丁才说得动德尼罗演这种变态，相比之下，女儿的角色很没说服力，除了少数几场戏能跟上节奏，情感和动机都比较模糊，无奈这个角色的作用还很大...看完派克那版再来比较吧。

当看到罗伯特倒掉在门框上锻炼身体时，心里真的感到深深的恐怖。

太尼玛吓人了，特写和音效简直到了让人抗拒的地步，还有阴魂不散的德尼罗。致敬希区柯克其实只是一方面，除此以外斯科塞斯还加入了希胖所不具备的贯穿始终的制度批判和道德思辨，还有就是不容忽视的宗教色彩，所有这些都在类型的基础上更进一步。

发狂的德尼罗，炸裂的演技，令人难忘。

希区柯克+尼古拉斯•雷。为匹配这样一个张力爆棚的文本，马丁用变焦、高速摄影、超低仰角、俯视镜头以及大量的特写实现了电影主义者的终极布道。当类型片的视听风格足够出色便可谓之优秀，《恐怖角》还在文本的思辨性上大放异彩，难得的杰作！借壳类型片指涉前一年美国入侵科威特的海湾战争，喊话美国道德缺失的普遍性。德尼罗背部的纹身说明了一切：真理和公平一样不可侵犯。背靠司法体制不代表你有权代理上帝进行道德审判，一面宣扬公平正义乃立国之本，一面在体制庇护下游走于道德边缘，说的就是你们这些白左，虚伪至极！同时注意本片的色调（以粉色为主的暖色），它代表着受尼采超人哲学指引的德尼罗把玩中产道德焦虑感、实现终极复仇的底色。主角一家，无不是清教徒道德基准下处于灰色地带的一类人。无法抵御情欲诱惑，你们的灵魂终将被黑洞吞噬

坏人打不死。从此对德尼罗有阴影--！

啊哈！！又見朱麗葉特·劉易斯，這女人氣質太特別了，天眞有邪，剛好從《恐怖角》幸存下來之後長大成爲《加州殺手》繼而發展到《天生殺人狂》的程度。

派克出来时惊了

没有62版好

TY老师作业。一般吧~

这才是斯科塞斯最炫技的一部片吧！第三幕船戏的调度简直让人眼花缭乱。本片显然是对《下班后》的延续，以及斯科塞斯一贯的宗教拷问。之前只知道《小丑》抄了《出租车司机》和《喜剧之王》，但显然本片德尼罗的造型也是灵感来源

走出电影头皮就不发麻了，老马处理惊悚片一般般

作为九十年代的电影，但不知道是不是有意致敬希区柯克，形式手法画面都老旧得可以。大半段的沉闷惊悚感欠奉以及后来的急转直下，观感不佳。看不出DeNiro帅在哪大概是代沟吧。

这是在警告所有的律师，不要乱打官司！我说怎么看那个老律师那么眼熟呢，原来是派克啊派克啊啊~~~~~

用力过度~德尼罗演技越发精湛！！不过结局我还想来个母女双飞呢！靠，就这样戛然而止了！！

无间风云并不是老马丁的第一次翻拍……