朱迪科默撑起了所有

本来对这部电影没有什么预期，但是在稍微了解了一下电影的标签后，看到它是科幻灾难片，还是抱有一些期待的。然而，看完电影之后发现，这些期待是没有必要的。因为整部电影基本上就展现了一个母亲带孩子在公路边的模式。

首先，把剧情搁置一旁，单看这部电影对于镜头的运用，事实上还是有一些可圈可点之处的。尤其是在电影开始的那一段，将镜头放在浴缸里面，随着水位的不断上升，慢慢让观众的视角进入到浴缸的环境中，确实是比较亮眼的。剧情中包括洪水冲进来的那一段也是运用了这种方式的镜头设计，去展现水这样一个元素。尤其是这种设计，在电影开头，让我对这部电影的情节或者说未来的镜头语言设计充满期待。但事实上，后续的镜头语言就显得乏善可陈了，基本上是任何一位导演都可以想象到的那种设计。

另一个印象深刻的点，是女主角在医院里生孩子的那一刻。一般情况下，镜头会避开相关的具体部位，但这部电影反其道而行之，让我们惊鸿一瞥，也一定程度上让我们理解了为什么丈夫不能进产房。我后来查了一下，这部电影的导演是一位女性，这让人浮想联翩，她究竟想通过这样一个有视觉刺激的镜头，让我们去联想或意识到什么，这确实是一个引人思考的点。

如果回到剧情，整部剧本事实上首先对于它的灾难背景来说，仅仅是非常简单地展现了任何一个现实层面可能遇到的灾难，如洪水、流离失所等等。这让我们感觉好像只是主角的房子被毁了或暂时回不去了，但并没有让我们感受到为什么她要流离失所，为什么非得住贫民窟，为什么要不断颠沛流离，最后还是回到了那所房子里面。这样一个虚情交代至少对于我这名普通观众来说，并不是特别清晰与完整的。

整部电影中，女主带着孩子不断颠沛流离的过程，能够支撑我们继续看下去的只有朱迪·科莫对这个角色的展现，或者说我们只要盯着她的脸，就还可以接着看下去。而对于这个女性角色，在公路系的过程中带着孩子，包括在难民营里孩子不断哭闹的尴尬感受，确实能够非常直观地传达给观众。一定程度上，我们通过这部电影体验了一下孩子的存在。但除此之外，似乎没有更多能让我们从电影中感受到的点。

如果对于这位导演来说，仅仅这些就是她所想表达的，那么无可厚非。但我并不认为这样的点需要或有必要被带入到这样一个科幻背景中，然后用一整部电影的时间来展现。换句话说，如果你想以女性的视角展现作为母亲被忽略的那一面，有千万种更好的方法去展现，未必需要放到这样一个环境中，生搬硬套地让她去经历这些苦难。