《末日重始》：女性主义还是女凝

这部电影就是我说“带娃比杀人有魅力多了”的原因。这类电影不用害怕错过剧情，最适合粉丝花痴。流亡途中没有发型没有华服依然魅力四射。她好适合淡妆。再加上这个导演仗着自己是女性不怕被指责male gaze，疯狂凝视朱迪，各种，爱之深令人发指。其实女导演的凝视挺值得玩味的。邵艺辉说，我们目睹男性凝视太久以至于忘了不男性凝视的时候应该怎么观看。这句话让我想到，是不是只有男性才会有男性凝视，女导演是不是也会男性凝视？如果女性的凝视不叫男性凝视，那么是不是可以称之为女性凝视？女性凝视是不是也会将被拍摄对象客体化、情欲化？同时这部电影又有很多女性主义表达，电影中的女性独立、坚强、互助、能做出自我选择，电影也强调了男性在养育中的作用：“我们有一个孩子，你有一个孩子。”

但总体上，这部电影不知道在表达些什么，仿佛平淡是编导追求的，极致的矛盾冲突——死亡和自杀都放在画面外。我们也不能理解，发大水怎么就末世了，家长只能留一个丈夫让妻子留下也不是完全不负责任，条件不具备怎么就要回家了。矛盾冲突的根基非常牵强，没苦硬吃。既然末世连末世的景观都没有，除了最后的水中伦敦还值得一看。如果真的如一位观众所言，整个电影都是对产后抑郁的隐喻，反倒更意味深长。

导演是有才华且下功夫的，客观情境和主观感受的衔接和蒙太奇非常自然，一定程度上挽救了这部电影。