“我母亲留给我一个方言词汇，那是她经常说的，就是当一个人遭受各种矛盾情感的折磨时感受到的东西，她说她内心一团‘碎片 Frantumaglia’。这些碎片折磨着她，在她内心东拉西扯，让她头晕，嘴里发苦。这是一种很难说出口的苦，指的是脑子里有各种各样的东西搅和在一起，就像是漂浮在脑子上的残渣。” 看完想起了埃莱娜·费兰特《碎片》那一章。
女人的碎片 · 全部短评
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上来的长镜头有多么不安、痛苦、让人不适、令人窒息，那么之后的每一个横摇、特写、推镜甚至放空，每一片雪花、每一块冰凌，每一只果核、每一句话，都是它破裂的残片，锋利闪耀，一片一片都是不安，痛苦、让人不适、令人窒息。李毕福先生被放逐之后，电影进入了女性诉讼女性，女性又拯救女性，女性再诞生女性的伊甸园，只有女性之间能感同身受其中的生死苦痛，也只有女性能赋予他者这般爱与新生。至此我的文字应当是苍白无力的，但摄影机在某些时刻或许跨越了性别，实现了一种情感的馈赠，将我洗礼。当我尝试拼凑起你的碎片，却只能模糊记起你的气息，这才发现你来到这个世界，原来是为了在我的心底发芽生根🌱。
前半小时的的分娩沦为噱头，后半截依旧是那套，浑浑噩噩，顿生嫌隙，鸡零狗碎，痛苦又要满足下半身，各自寻欢，悲伤滤镜，一地鸡毛，然后放下和解，挥手告别人生坎坷。没意思啊真的
终于看到了男神导演去好莱坞拍的第一部电影，每次镜头还是横移，就觉得会一直跟角色奔跑，最后飞起来。看到角色痛苦或歇斯底里，就觉得氛围化的混音效果要来了。生孩子那部分的长镜头满足了我对这位技术流导演的期待，跟着角色走的大女主故事，也基本上满足了飙演技的预期。夫妻关系的处理有点使不上力，情感力度顶不上来，倒是男主角临走的那场戏，虽然看不到脸，但背影和小动作演的很够劲儿。
It’s almost too painful to watch. 看完之后久久不能平复，太多疼痛，太多苦楚，尤其最后几场戏联系之前的细节真是心都碎了。与此同时却又能强烈地感受到一种没有边际的强大和无法撼动的独立。尽管影片从头到尾没有提起女权一个字，但在观影过程中每时每刻都能看到女性的力量。母女吵架和法庭独白两场戏实在精彩，也是个人印象最深刻的部分。女主的演技更是收放自如，自然且有感染力，本届威尼斯影后当之无愧。
上半部分是欧洲艺术片俗套，下半部分是好莱坞俗套 2.5
开头感觉自己跟着生了一个孩子；结尾好像也感受到了雪融的温度，苹果树的清香。
分娩本身就是伤口 婴儿闯入世界，撕裂母体，而孩子幼小的头骨得以保持柔软和脆弱 孩子是愈合，也是割裂 是失去与寻回的地方
前半小时展现出女性分娩的生产疼痛，拥有令人感同身受的身心体验。之后是一部笼罩在新生儿死亡下的母亲的心理疼痛，观众能感受到她和这个家庭在产期丧亲下的悲伤，提供了人们如何以不同方式处理悲伤的亲密视角。剧作结构上，被隐去的第一个月的做法也是相当明智的。
7.1/10 品质平平。拖沓且寡淡，分娩戏份导致头重脚轻，作为支点的庭审也站不住脚。夫妻感情和母女感情没有厘清，胡乱交织在一起，分不清重点。 丈夫的形象不立体，他选择肉体出轨、重拾烟酒，究竟是因为懦弱还是悲痛？他究竟是一个挣扎的父亲、丈夫，还是一个懦弱的窝囊废？ 镜头语言值得赞赏，长镜头非常不错，算是锦上添花。 女主表现很亮眼，我觉得值一个表演奖。 其实不烂，就是平庸。它血淋淋地呈现了一个本就有裂痕，遭遇意外，最终分崩离析的家庭。以及一个执拗、善良、坚强与脆弱共存的母亲。但完成度并不高，就像一拳打在棉花上，没有迸发出戏剧张力，也很难感染观众。远远不及《海边的曼彻斯特》，可能是我预期太高。 她把关与孩子的一切抹去，却执着苹果核的生长，疼痛终究难以放下。
“想让孩子自己决定何时来到世上“的玛莎待在家里等待自然分娩🈶一位45岁经验丰富的女助产士陪她，同时她也是在家分娩的倡导者，然鹅因为疏忽酿成悲剧。失去孩子对一个家庭来说女人压力大还是男人，夫妻面对痛失爱女如何才可以走出阴影。这是一部如何面对失去的影片，如何面对突然失去的一切全家人都想伸张正义，如何翻过人生这一章，妈妈🈶有妈妈的道理，丈夫🈶有丈夫的道理(他先睡服了自己的刑事女律师)。我想电影开始用那么长篇幅描述一个女人临产到生产再到意外，应该是为她后来的走出阴霾的铺垫，只是长了一点 在冲洗出女儿降临人世间那一刹那的样子照片，她突然感觉到了什么 玛莎看着发芽🌱的种子，重拾生活的信心，结🈵枝头的苹果🍎树下一个女孩子爬上树杈自己摘了一个红红的苹果🍎吃起来
2020多伦多Day4 | 我总觉得Vanessa Kirby的长相和气场一点都不适合演母亲，典型的RBF。所以全程缺乏共情。除了最后一场法庭的戏，她的确演的非常出色：颤抖的嘴唇、竭力控制自己不让情绪奔溃、I di... I do. I did…… 期待她未来驾驭更多powerful的女性角色。话说回来，男主的角色到底是在干嘛！哭了两次，求欢被拒，然后出轨，最后滚蛋。两人之间从争吵到冷漠再到心死，如果再多些笔墨多些细节就更好。想起了劳模姐和一美的The Disappearance of Eleanor Rigby，再看这部就觉得没多少新意。最后一小段可以省略。等Netflix上线之后再看着字幕看一遍吧。
本以为苦大仇深结果并没有，虽然叫《女人的碎片》，但并不是只关于女人，而是一个人自我和解自愈重新掌控自我的过程，凡妮莎·科比和希亚·拉博夫的角色都挺让人心疼的，他们也演得很好。
太棒了，开年第一部电影这么好看。在女权盛行的今天，影片巧妙的呈现了一个女性霸权视角的电影，当女性代表富有、自主、专业和强势，颠覆和转换传统两性关系下的男女角色，重新探讨我们所熟悉的婚姻家庭，生育死亡，爱情和自我。用了很多现实世界物化的存在，来替代情感关系中不可或缺的联结，共振与新生。前半个小时的分娩长镜头和最后法庭上女性视角的颈部特写，加上配乐中暗藏的心跳起搏声，非常独特
其实讲丧子之痛的电影有很多 这部特别之处在于以时间切片的方式让你跟随女主角去体会从生育那刻到立即失去 再到疗愈放手的过程 前半个小时生产的过程有多痛苦 后面90分钟的伤口愈合就有多艰难 Vanessa Kirby Shia LaBeouf Ellen Burstyn的表演非常精彩 有几场戏特别的真实有力量
电影名容易让人觉得它是个女性控诉的故事，实则不然，她有强大、光辉的形象。影片从一短段男主开幕，接着是一长段精彩的分娩戏，奠定了一个基准角度：女人的心境，他人能否真的做到感同身受？接着故事刻画了两对小说式的关系：1、丈夫自然不能亲身体验分娩的痛苦，却非常崩溃，呼应开篇，于他来讲，这种崩溃可能来自同事间的面子，否则为何他不去上班呢；2、而好强的母亲爱面子了一辈子，正在面临老年遗忘症，仍然能详细摆出她出生时的经历。观众明白，没有谁真正站在女主角度考虑，她必须要走向自我解救。 这可能是一种欧洲知识分子才会有的视角，是好莱坞既得利益的导演们没有的。它让这个美国演员出演的美国故事，有了区别于美式叙事的光芒和温度。好莱坞需要更多这样的视角拯救。
这完全是导演Mundruczó Kornél的胜利，一段家庭狗血剧被他的调度拔擢为艺术范儿的人类观察，狗血剧情不妨碍导演拍出人物的复杂性，影展欠他一座导演奖杯。导演想象力掌控力都很强，《白色上帝》拍一群狗疯跑就让我见识了，这次更上一层楼，片中好几场室内舞台剧（长镜头好长！）堪称当代cinéma vérité. 故事狗血但女主角表演空间大，因为意外导致生理和心理转变，这给了演员非常坚实的创作基础，影后起码一半功劳在编导。台前幕后阵容非常强，音乐Howard Shore, 制片斯科塞斯，奥斯卡影后Ellen Burstyn老当益壮，Shia LaBeouf终于正常点了，谢谢导演。Benny Safdie《好时光》就演得很好，一个被导演工作耽误的演员。
3.7，用女版《海边的曼彻斯特》我觉得有点过誉了，影片有几场戏处理得还是很有张力的，但贯穿全片看下来，主线汇聚力还是不够，中段男女主角婚姻破裂导致的游离，说真的和失去女儿的关系真的很大吗还是人品使然。还有女主为何不愿出庭，以及和母亲之间的隔阂核心在哪也没有真正讲清楚，即使说清楚了又能和失去女儿真正关联上吗，结尾女主和世界和解又来得太快，嗯，不多细想，但就丹妮莎.柯比是个突破，她适合演strong and power woman的角色。
是我喜欢的电影，很有趣的一点是，它是一个相当女性的电影，也是前程似锦的女孩的另一种做法，这个电影里，女主角的裸露不是为了充当性客体，是妈妈的痛苦，性爱场景中反而是男性露点，而且还有一场不顺后的大哭戏，特别有意思既是一种调转的调侃，又是一个完善人物立体性格的做法，丈夫和律师偷情之后，妻子在夜店也吻了别人，女主角在母亲面前一直摆脱控制，不见面，不沟通，极力陈述和抗辩，这都是这个女性在一个看似波澜不惊的时间中做自己的碎片，法庭的戏镜头对准女主脖子上的青筋，也很厉害，敢于在关键时刻抛弃最重要的表演，这样的意识非常先进，这本身也是一种对表演的加成，这个电影我也认为不是baby定义了女人，是伤痛定义的女人，但女人经历了这一切，还去挑战了苹果这样的宗教母题，它是天生属于女人的或者会被记得的东西，不是禁果。
厲害的長鏡頭，精心設計的調度，大量聚焦著女主的近景和局部特寫，用技術打造出的精緻外殼下，人物的內心發展和變化，與丈夫的關係，與母親的關係，與自我內心的關係，只有一個個片段和情節點，並沒有很好的支撐起故事的內核。這就讓片子顯得浮於表面，而演員的表演也因此變成了一段段演技展示。情節點的俗套設計，和不斷出現的生硬隱喻，與影片的精巧技術和氣質形成了一種割裂，最後的法庭戲沒有達到應有的力度，並在一抹笑容之下完全洩了氣。始終無法共情。