血红街道 · 全部短评

绿窗艳影续。人人心里有个法庭

弗里茨·朗根据让·雷诺阿1931年的经典之作《母狗》改编而成的美国电影，本片也是爱德华·罗宾逊、琼·贝内特和丹·德亚继 The Woman in the Window (1944) 一片之后的再次合作。夸张的剧情因片中的各种反讽而让人信以为真，爱德华·罗宾逊的表演实属一流。

相当狗血的故事，人物智商都不在线，结尾更是画蛇添足~

在他的早期默片中，Lang就偏爱那些先强调画面细节，再退回到整体环境的连续运动镜头，例如：一双偷钱的手、一朵催情的花，某个不为人注目的阴谋，退回这个动作/事件的施动者。这样的运动虽直接易读，但却同时包含着揭露-掩饰之间的张力。Lang的这一场景运动是他激发观众参与感的方式：观众参与推断、演绎、变作同谋，以及持续体验着灾难/惊奇必将临头的感觉。刘别谦电影也有类似的运动，他像懂幽默的Lang，将这一个性推向快速甚至卡通化的极端。

舔到最后一无所有，狂怒之下街道染血。两星半，号称是第一部杀手没有被制裁的黑色电影，但人物性格都写的生硬乏味，这个故事里没有一个好人，都是见色起意或见财起心，剧情虽然连贯但没什么新意。尤其是最后十分钟，是等不及想去坐电椅了吧？

可能是我个人感觉，Kitty这人不算聪明的蛇蝎美女，相反还很蠢，蠢到想让人用一耳光把她给刮醒

出人意料的发展方向，Edward G. Robinson把这个老实又憨痴的老好人演绝了，正是因为他本质上依旧是好人，内心才会一直被游魂纠缠。结局也是很讽刺了，那些曾经一文不值的画变得价值连城，而他一个流落街头的可怜老头再也不能说明那其实是他的手笔。

除了前夫这条线略突兀，故事完成度很棒。枯木逢春一般的爱遭遇阴谋算计，被掠夺了金钱，才华，甚至姓名，最终还是逃不掉幻灭，杀戮解千愁，却解不掉从此之后日日夜夜的心魔。被欺凌的人，拿起了冰锥习得了谎言，成了刽子手，讽刺，也悲凉。

要说这片子里面最大的德表倾向，就是罗宾逊画的那几幅画了。这或许又能看做是与失去的周末和懒鬼验血一般的走向，只是那两者是作家。这里是画家。出轨需谨慎，当心蛇蝎女。最后结尾乃黑片经典，害死两人的克瑞斯逃脱了杀人罪责。也因为做假账被开除，回到室内，表现主义大显神功，频闪的广告灯，琼贝内特回荡在室内的那声Johnny，弗里茨朗最牛逼的一次导演表演，剧本让克里斯免死，而朗则用导演手段让克里斯难逃心魔...用表现主义的方式惩教罪犯，在现实主义电影中达到了心里恐怖片的绝妙手笔。最后克里斯汇入人流，蝶化间路人又乎的不见。只剩下杀人者的一条孤魂...本片与雷诺啊的《母狗》根据同一本法国黑色小说改编。由于最后的逍遥法外而在美国遭到海斯的打击

绿窗艳影的姐妹篇，改编自让·雷诺阿的名作La Chienne（《母狗》），影片结尾爱德华·罗宾逊演的角色逃脱了法律制裁，但却怀着道德罪恶感惶惶不可终日，这与《母狗》的结尾非常不同，对这个看似“不道德”的结尾大部分影评人没什么异议，但遭到了不少保守派人士和宗教界人士的批评

這片子到50幾分鐘才開始好看起來，及，我對Robinson有偏見。

self-portrait

7.2；a loser will always be a loser

is this a love story? 爱的迷魂记 罪人的孤魂

又是一部一黑到底的黑片，除了类型本身惯有的自毁主题，对于艺术界的讽刺更是鞭辟入里，而后来蒂姆·波顿那部《大眼睛》显然是对本片拙劣而肤浅的女性主义反动

For he`s a jolly good fellow......

还以为我找到了生命的方向 没想到我最后比死亡更凄凉

1、算不上黑色电影2、朗那代人即使故事适应时代，但依然保持着自己的自尊【风格】（看看那些大特写和给配角的镜头）即使这风格已经快被时代淘汰。3、只有大师才敢让情节这样发展下去。【现代的眼光看有点无趣和过时了】4、画真不错

狗咬狗电影没有一个角色可以让观众认同换句话说剧中角色谁死谁活没有什么区别那么算是影片的成功还是失败......收回之前的话，犯罪片总的来说朗和希胖还有一段距离，朗的电影只有评分比本片更高的那些可推荐，希胖胖绝大多数电影都至少有可推荐教科书级别精彩段落......

简单，慢热，中年危机引发的一台好戏。看着角色们各自心怀鬼胎，相互争斗至一败涂地多有意思，但结尾人心的法庭对人煎熬的升华并不十分喜欢