聚焦安素法拉利1957年的人生片段，在傳記片中屬於大題小做的拍法，由於時間點的集中，本應很大程度上避免流水帳的平白瑣碎，但選取的兩條主線：商場上（法拉利與對頭車廠）、情場上（正妻與情婦）的相互競爭，都敘述得平平無奇，那怕走熱血（前一主線）甚至狗血（後一主線）的庸俗路線，都比現時不緊不慢不上不下可取。本片敗筆尤體現在剪輯上的平庸，偏偏這卻可能是賽車題材（那怕是傳記片）最吃重的環節，兩條主線交叉敘述的機械化，以及高潮段落「千里賽」的沉悶無神，也就可想而知了。
法拉利 · 全部短评
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把最好的剪辑给了预告，最拉的剪辑给了正片
以《法拉利》《花月杀手》《拿破仑》为代表的流水线传记片拍出来的意义究竟是什么…味同嚼蜡，死气沉沉，老气横秋，絮絮叨叨，引用豆瓣上某位网友对另一部大闷片的评价“用心打造无聊，精心安排枯燥，失眠看它胜过服药”。
好像讲了一堆又好像啥也没讲，飙车戏份还算是过瘾的。蛮惊喜的是影片对“荣誉与死亡”问题的引入，法拉利在那段冷酷独白中将荣誉绝对凌驾于死亡之上，但法拉利绝非漠视生命之人，影片的亮点也在于对这种纠葛情绪的刻画。正如荣誉已看似理所当然地成为了法拉利的一部分，死亡也始终在他身边如影随形，且影响着他。说向死而生会觉得俗套，但在这个丛林法则之下的世界里，荣誉大概真的只属于那些对其渴望到无畏死亡之人。
两星半。对于多数名导（或非名导）而言，通常不屑于用一部长片来为那些响当当的品牌做品宣，但当给到他们足够的空间自由创作时，往往也会不知所措以至于交出一份远不及生涯最高（甚至平均）水准的非及格作。毋庸置疑，当下正处在一个原创故事枯竭的时代，于是导演们都试图从传记故事和真实人物身上找取灵感，并一次次将叙事重心倒向那些看似风流不羁实则无人关心的情感纠葛和私生活上，看到这里每每会令人情不自禁联想至那些同时期出现预算捉襟见肘但“性价比”极其出色的小而美电影，并深感这种由明星、香车、宏大场景和传奇叙事编织而成的所谓“巨作”，就像是一场可笑且奢侈的影像犯罪。
试图展现一位企业创始人在事业和家庭困境中如何自救但屡遭挫折的日常、批判资本和权力欲望的冷酷无情投射的人性阴影。自影片的一场悼念开始，一股焦虑和迷茫渐渐漫溢至全片，迈克尔·曼很谨慎地维持着这种气氛，甚至对激动人心的飙车场面也极力控制着肾上腺素飙升的程度。于是，亚当·德赖弗在电影中始终紧蹙着眉头，把各种想法隐藏在墨镜之后，看起来深不可测；佩内洛普·克鲁兹饰演的劳拉因为丧子和公司财务问题甚至变得有些神经质；而谢琳·伍德蕾饰演的丽娜则一直为自己和法拉利的私生子皮埃罗的身份而担忧……但迈克尔·曼专注于展现这些细节中人物情绪，但无意探讨它们之间的联系和背后的原因，影片的节奏也变得冗长。因赛车手丧命而官司、指控缠身时，才匆匆想起家庭成员的支持与体谅有多么重要，但煽情已为时太晚。
这破家庭戏就非拍不可吗？把Ferrari这个姓氏按Kardashian的剧本拍是有病吗？这片子策划真做过市场调研吗？看赛车的人想看的是私生子认祖归宗这种屁事吗？导演真的会拍电影吗？
把奥本海默按照万字解析的顺序理清后，大概就是这个样子吧。怎么说呢，土味比诺兰还重一点。
“捷豹参赛是为了卖车，而我卖车只为了参赛。”……可不管你为了什么，这电影都只能三星。其中一个原因可能是赛车故事的导演最好不要叫“曼”？：）
大银幕Dolby版。在全速前进中迈向死亡，有框架但未被有效填充。从未在正确的节奏上，叙事与剪辑双双掉线。技术也能这么糙是真没想到，在杜比厅听到了最糟糕的声音，室内场景突起的底噪声，响度的不均衡，声音层次全无，人声都混成了什么样子，感觉是前期收音和后期音混都出了严重的问题啊，难道是经费不足吗？技术缺陷已经到了令人发指的地步…
Penelope真的是悍妇的绝对人选，合适得我整个感同身受她的每一句台词和每一个行动。司机的状态总让我闪现Gucci总裁……
烂得我仿佛在看古驰之家第二部
和朋友开玩笑说这片应该叫法拉利的至暗时刻，法拉利的中年危机。工整的好莱坞工业电影，有的部分有些莫名其妙
1.1/10 #NYFF 最糟糕且最老套的传记片，忽略对于人物总体的抓握而是选取人生中最冲突性的一年并将其拓展为涵盖事业爱情家庭的俗套纠葛，在速度的把控上除最后半小时及开头五分钟外完全泄气，沦为拖沓无序乏味的带有浓烈外部视角的意大利美学时尚片，总体的失衡使得司机在此部中的演绎也过度着眼于那些姿态性的表面。更为令人气愤的是对于赛车运动/私生子/公司运营都剥削为一种对于死亡-终点的病态迷恋和男性气质的更迭，一种对生-死-生的不假思索的轮替的描绘，而女性的逃离或妥协最终也只是沦为对法拉利这一人物/角色的意大利悲剧英雄测绘的修饰品。对于赛车本身的讨论流于对于其人物的补充，那些在不同赛道上疾驰的镜头也并未有任何新意，除了速度与轰鸣之外缺乏组织性的词法句法，仅有一处夜晚公路赛的镜头令人记忆深刻。
如坐针毡的那种难看
这个电影是在告诉观众如果你是一个事业成功的男人就可以对女人为所欲为吗？可以有两个家庭两个妻子…相信法拉利的一生有很多时刻可以成为一部好电影，然鹅电影把他描述成一个asshole，我想打零分，但是没这选项
跟古驰家族和拿破仑比算不上灾难了。剪辑不太连贯，但是竞赛和私人生活两条线倒是泾渭分明，后半程渐入佳境，赛车镜头和声效设计始终硬核。和古驰家族有一样的英语口音的问题。小朋友很可爱，小年轻们也很帅。佩内洛普克鲁兹的表演虽然不是今年最喜欢的，但是相比石头姐一眼望穿的疯魔演技，还是略胜几筹。由此联想到刚刚过去的金球奖，只能说现在好莱坞系统里的奖项不仅代表不了世界电影，连表彰跟肯定美国杰出电影人的作用都很小了。
整体比较平庸乏味，直到最后被伤亡事故吓了一跳😢。就这部电影来看，感受不到什么法拉利的人格魅力……
不太能相信这是拍出《极速车王》《飞行家》《惊曝内幕》《导火线》的迈克尔·曼，撇开找一个尚年轻的演员来演老头子非常诡异不说，从头到尾没有什么重点，文戏非常催眠，全靠Penelope撑着。Driver是跟意大利人传记片杠上了吗？
怎么造好赛车、运营好比赛不讲，全是抓马狗血剧情；正儿八经的赛车场景还有穿插斗小三实在败观感，更别提那个事故飞出去的赛车手，简直堪比手撕鬼子的喜剧场面，是欺负观众不看赛车吗？如坐针毡。PS：没想到两位女主能老成这样