塔尔 · 全部短评

我所看到这个女人最可爱的一面居然是她拉手风琴的一段

一部以“大女主”音乐家为主角的电影能拍得如此干巴巴而毫无音乐性，且几乎没有任何对音乐或者艺术本身的讨论，导演Q&A说主角可以换成跨国公司高管或者其他任何权势人物那就不奇怪了。大量的留白也让影片对时下cancel culture的讨论不痛不痒。布兰切特和这几年的查斯坦一样，选角越来越同质化，迟早进死胡同

3.4/10 #NYFF 并未呈现复杂而是导致混乱不堪的人物形象，过度侧重于塔尔在多个女人间游走而很大程度上轻视了音乐本身的能量，也忽略了本可以更着重展示的“舞台上”的权力结构，而塔尔与多个女人的关系中却鲜少出现真正的情感碰撞，以至于在“人”的关系中所能看到的只有塔尔一人，她偶发的对外界的聆听(噪音/音乐)成为了一体两面的自我反省：成功亦或是梦魇。导演巧妙地借塔尔的少数群体身份来在大银幕上抨击身份政治与cancel culture，但姑且不谈这浮于表面的讨论，最后一段借助第三世界国家来进行“自我救赎”或“躲藏”的部分可以说是令人恶心，更凸显了全片美术上过于“干净”的问题：当然是“反古典”的（没有那些浮雕/实木/钟表），但本质上依旧是一种脱离现实脱离实际的“西方审美”，也就解释了电影中为何并未特意区别构建柏林与纽约。

真是含沙射影地把男指挥做的所有坏事都放在了一个被性转的世界最顶尖乐团目前还不存在的常任女指挥/艺术总监上……最好笑的就是现实生活中，那些做过坏事的男音乐家们几乎都复出了，电影里最后发疯的还是女性，这个编剧是怎么回事啊！女性不发疯，就写不出剧本吗？这是19世纪的歌剧吗？还流行女性发疯，卧槽，这是21世纪的伪“女性”电影。叙事真的差，并不是叙事差就是一个好的文艺片的标志好吗……

终风且暴，中心是悼。她像暴君一样统治自己的工作和私生活，却活该被各式各样的噪音困扰。导演选择把性掠食者设定为女性非常高明，设定为喜欢女性的女性更是捏住了性别政治的七寸。权力上位者在哪里都能构建自己的殖民地，而这与性别性向没有任何关系。看完最大感想：艺术家果然都是碧池！

这片让我极为迷惑，到底是什么思路会拍成这样？虽然设定是古典音乐界，即便不吐槽「最后指挥马勒五」(The Five?? Srsly?) 这个点，音乐在片中似乎没起到任何作用，主角换个职业（甚至不需要是创造性）也毫无影响，摘樱桃摘到古典乐也不是做点低级 name-drop 就完事了。同理，虽然主角是女性和酷儿，但就算换成顺直男除了看着恶心似乎也没什么影响——本片最大的问题就在这里，它既不是一部「后 MeToo爽片」，又没有从（女性/酷儿）施害者角度展示任何关于性暴力的幽微，所有关于这个角色的前史、才华、人物关系、犯罪心理都极其浮皮潦草、莫名其妙，已至我甚至不能 argue 这种刻画方式是导演有意为之。很多出现在预告中的看起来很 promising 的镜头都不见踪影，然后还是扯得这么长，很多情节点都不了了之，也不知后期出了什么问题。

说什么女性站在权力顶端也和男人一样是sex predator的那些人可省省吧。不觉得透过这一部电影这一个人物就下结论，样本代表性严重不足?我倒真希望Tar说的女性conductor没有天花板是真的，倒真希望能真的有这么个横跨古典与流行，音乐水平极高又会玩弄政治的女性conductor出现。别假设什么女性上位了之后会有多为非作歹了好么，不如你先看看现实里有几个女性真的这么上位了？

凯特布兰切特全场太帅了！德语发音很地道！所有的套装好看！剧情和人物关系略不清晰，但concert现场音效好棒！

…唉，我，唉，凯特真的有种莫名魅力，电影前半段我完全“阿巴阿巴Lydia真美啊她笑起来好迷人她能不能泡我（这位观众你不对劲）”这个状态里不能自拔。角色对话引用太多专业领域的人名和声乐名词，听起来对于完全不了解这方面信息的人会稍微有点困难。最惨的是电影里她指挥乐队说德语时，电影节配的英意字幕就同时没了！我他…我听不懂！德语！淦！啊！结局戛然而止到大家都茫然了大概六七秒才意识到结束了，开始稀稀拉拉鼓掌。出来后听见其他国家观众夸她德语发音好。 Lydia是个并没有多复杂的角色，故事也不复杂，就是在讲述她之前的所作所为，这些被她埋下的定时炸弹，为她的当下带来什么样的影响。非常模糊角色本身的性别，感觉这个角色做出来的事，换一个性别也成立，也因此失去了特别。更新一下，我个人细想后觉得这作品或许有些厌女。

Cate現在的電影基本都是演她自己，這可以說是她的個人傳記片。 表演是可以的，但對于她來說沒難度可言，等於叫李嘉欣演美女一樣的難度，她什麼時候才能去嘗試脫離她本身氣質舒適圈的角色。

跟预告片气质完全不一样的电影，被预告片欺骗的很彻底。剧本很好，不过还是感觉时间还是不够用，叙事细节上点到即止的收尾方式倒也别有一番味道，但也在观感上牺牲了情绪张力。塔尔这个人物换成男性，大家可能会觉得再熟悉不过了，但当她的性别换成女性，这个人物就更加有趣了。有别于当下的女性角色的主流趋势，但又是另一种更大胆地尝试。

假设那0.1%的女性到达高位，她一样腐败。

前面半小时的专业术语我云里雾里，但渐入佳境…Kate的有些“女性化男凝”眼神我真的大呼过瘾

大魔王有点儿帅疯了，已分不清角色和演员...

观看《塔尔》就像是阅读两个半小时的推特shitstorm：没有任何一秒是在真正讨论问题的。菲尔德这部虚假的电影对权力、取消文化、身份议题和古典音乐所提出的意见好像直接取材于报刊文章的评论区，再佐之以布兰切特大错特错的表演，一个怪物便从此诞生。菲尔德向女主角身上抛去了诸多光环和诸多狗屎，让她的行事彻底离开尘世的逻辑和束缚。这个人物的成与败都是这个时代对于权势人物的想象，充满了欲言又止的伪吊诡和真怯懦。至于她对艺术那本真的爱，well，从本片对古典音乐世界假模假式的展现来看，应该不是导演的关注重点。《塔尔》的艺术大概就像她的马勒一样，没有丝毫真挚可言。

#79威尼斯# 开场就踩雷了，整个故事混乱不堪，人物关系也逻辑不清，全靠大魔王一个人演技撑，虎头蛇尾

原本想说很多，想逐个分析电影挪用的音乐、艺术元素和符号，甚至想从tar这个名字出发分析背后的ideology，但点师已有言在先：串台是灾难，不用同一种mindset思考音乐、根本不在一个语境里的两个人就不要聊了，文言文就是 别来沾边。看完开头13分钟一大段对tar的访谈，就是一个极度无知的人「刚听了第一天mahler就要把他关于他所谓『音乐』的所有『认识』连带他肚子里原来就积攒了几年的那些污秽全部在两个半小时内吐干净在观众身上」；恶心至极。还有不得不说，果然音乐是所有你瓣文青再装也（越装越）让人一眼难绷的智商检测线。当然，只说叙事，为什么这么多年了你们就还喜欢爆裂鼓手式pua情节，以及都2022年了人物心理的镜头语言还是这么匮乏、拙劣…最后总结：阿列夫扮甲人吃阿列夫，可怜的马勒啊

️VENEZIA1⃣ 先说好的地方：Cate个人魅力严重超标，光芒甚至掩盖了对戏的Noémie和Nina，几处指挥戏的镜头处理都很有趣，Tar冲上舞台推到指挥真的张力十足。音效也非常环绕逼真，很适合闭上眼慢慢品。在艺术疯魔下对周遭一切产生虚妄偏执的人物我总是很喜欢。 吐槽的点：大部分德语对话没翻译（但Cate德语说的比我好太多了😭），故事说白了在讲一个嵌套在misogynist、强烈西方精英视角下的les未免有些俗套乏味。导演试图铺垫多条与主人公相关的人物线索但许多条走着走着就散了。 总之，Metacritic给出92是我凡人暂时还不能理解的。

美国导演的弊病，不要尝试自以为是的欧洲文艺，最后分崩离析，没有态度，没有主线，没有人物。

刚看完感觉不错，但细想和与女性朋友讨论后感觉不对劲，历史还没有给古典乐界的女性机会站到片中的权力地位的机会，但塑造负面女性形象的电影都出来了…女演员们绝佳的表演只能助力诡计多端的男的的陷阱，让人割裂又无奈