塔尔 · 全部短评

"Regressive Ideas to Match Regressive Aesthetics" cr 纽约客 很久没看过价值观如此保守的电影，不理解为什么外网评价会很高

西方精英宇宙的终点是东南亚，哈哈，歇斯底里冲上舞台踹翻指挥，台下观众绝对值回票价，明明拍的是指挥家却跟古典乐没有深层链接，职业身份只是背景板，片尾曲还是电子乐，虽说去性别化？男性化处理，塔尔搬完邻居老人身体后回家脱衣清洗听到门铃声立马双手护住裸露胸部暴露其女性本质，抑或是表演问题，角色与演员仿佛反串演直男，

导演完全不懂得如何取悦观众 前一个小时有半小时都是昏睡过去的状态 毫无剪辑 叙事空洞 人物塑造糟糕 结尾割裂 如坐针毡 看了两个多小时的古典然后片尾给我来个电子？(I mean, seriously?) ；凯特正常水平发挥 无惊艳之处

建议不看预告片对这个电影零预期去看 你会在每一次困惑之后收获惊喜 最惊艳的是一个完全虚构的故事却塑造了如此真实的一个人 Tar身上没有任何符号化的部分 一个如此冷漠 又对音乐有着如此热情的人 一个试图关怀他人 却会很快失去耐性给对方造成伤害的人 她也不是男权或者女权主义者 却的的确确踩到了很多红线 用她作为一个女性 却拥有着男性般权力的身份 从神坛滑稽得跌入谷底 这是给布兰切特量身定做的电影 Tar在教学音乐的时候 也是布兰切特在教授表演

电影死不够，还要累死古典音乐。

请大魔王不要再接父权制大女主的单了，谢谢。

权力带来的人的膨胀与异化，不管是以艺术为名还是以服务为名，不管是乐队还是球队，也不管是男性还是女性，只要能决定每一一个人的前途命运，就拥有了超过实际赋予的机会和能力，影片以乐团首席指为标本解剖权力本质，既文艺又哲学。

两星半。没看完，也不想继续看下去。我真不懂这部拍出来到底要干嘛，和《狩猎》一样虚空对敌，有一种政治企图上的阴毒，源于男性对父权系统的自发维护。把塔尔写成同性恋和女性，象征任何人到达那个位置后都会被精英陷阱腐蚀、被权力春药迷惑，说白了，背后意思不就是那句被重复成千上百遍的谎言——“性别不是根本问题，阶级才是”吗？这个论断的致命处在于，如果性别也存在阶级性呢？你们男性身来就在高阶级，却要求女性忽视性别在其中扮演的角色。这两部电影都属于立意完整但动机不良型，因为在现实中性别对调不存在相应事件，就利用艺术创造一个，但你可以创造一个塔尔和一个狩猎的男主角，我就可以找出一百万个被男性艺术暴君支配的从业女性和亿万个在性别暴力中侮辱和损害女性却得不到制裁的男性。

伯恩斯坦才是真大师啊，谁说怪猎配乐就不如马勒第五交响曲呢2333

年轻男生抖腿被大魔王摁住那段看乐了，让我想起我国传统喜剧艺能——掉凳儿。为满足窥探欲而诞生的电影，有如浏览了158分钟被随意篡改的维基百科。

【深焦播客】凯特·布兰切特，请不要这样消费古典乐：https://www.xiaoyuzhoufm.com/episode/63998a063a2b7eba5ceb4679

主演太强大，能用表情演技把未直接拍出的“水下冰山”暗示出来，是此片成功关键。至于背景，古典音乐依然是“精英等级象牙塔下藏污纳垢”的最好靶子，这点并无新意，很多细节梗上抓得蛮到位，应该是不少行内人士捋过脚本（连余隆都被提及），可惜这些只对乐迷有效。让乐迷感到暖心的是编剧对古典音乐尚抱有敬意，结尾以伯恩斯坦的解说，赋予这“玻璃球游戏”以意义，不至于沦入虚无。结尾讽刺得有点太狠了，但游戏助力交响乐团，倒的确是行业的一个趋势。

3.5星。塔尔的女权观是老派的：接受男权社会制定的规则，然后做的比男人更好，打败男人，成为男人。所以她的花边新闻看上去更像是Harvey Weinstein的性转翻版。同时也狠狠嘲笑了一番美国的欧洲文化崇拜和东南亚的种族崇拜：在柏林，这是德语非常流利的美国人塔尔表现出横跨大西洋两岸精英文化圈的自如（好到你忘了她来自新泽西）；在泰国，则是让白人挑选按摩女的殖民遗毒和不适。不过这个故事没有必要用150分钟来讲，太长了。同时这个故事换成任何一个职业都说得通（想想同样因丑闻下台的9th Cir.首席法官Kozinski，如果你渴望成为联邦书记员的话，会不会接受被骚扰呢）。凯特的表演可以给A，不加不减，实力仍在，但没惊喜（而且因为太长有点讨厌）。

结构、媒介讨论和复杂人物借鉴哈内克（钢琴教师、快乐结局），弧光和氛围营造多少有点库布里克的影子（巴里林登、大开眼戒），对大众的媒介文化和精英养成及权力基本各给一大棒。这应该是复杂世界的表述方法吗？怀疑，但不能说死。无论如何，古典时代不会拿到台面上说的事，现在会被用于某种制衡，尽管手段也不那么光彩，矛头指向也歪得可以。梦露和塔尔怎么给人感觉像是，虎符各执一半，合起来长短找齐一下没准是年度最佳：前者是纸片人、愚蠢的控诉、很强悍的视听，后者是3D IMAX人、过载的控诉、看不下去的视听。大广角还是兰斯莫斯好些。表演没啥可说的，绝

好难看的片，剧情近无。这么多音乐元素却感受不到热爱。。cateb讲台词抑扬顿挫拖腔拉调似念诗，动作举止不太日常，可能艺术家音乐家s就是做作吧。可惜了Nina Hoss，大材小用，成片两分钟，把声入耳，演戏亦朴实收敛。

把一个虚构人物拍出传记片的质感，简直是为凯特量身定做。到底是凯特成就了这个角色，还是这个角色丰满了凯特，已经无关重要。

难以置信的无趣。凯特·布兰切特再次毫无意外的贡献出这种装模作样的表演，一个极度契合她个人气质却毫无亮点的表演，这个角色换到中国来惠英红也能完成得很好，这没什么大不了的。

太无聊了，废话连篇，即便听凯特话唠也不奏效

稳健、冷峻、深沉的视听，超一流的表演，真正的大女主戏，对古典音乐圈子的往事如数家珍，却又有些过于内部（因此必须看精校字幕版）。但故事真正的主题并非音乐，而是作为一种新的宗教的政治正确和艺术创作二者间的紧张关系。从权力者/精英的视角出发，电影占据的是一个几乎反动的立场，多次直接质询个体道德标准对普遍审美力的控制和侵占（和学生辩论一场戏极精彩，长镜头和日后的短视频剪裁有意形成对比），因此影片也有意在重大问题上语焉不详并将其默认为某种不可考的，人性的幽暗场域（比如女主到底和K发生了什么）。在一种泛滥乃至逐渐要掏空现实复杂性的主导话语面前，这是一次勇敢但危险的尝试。（片尾在亚洲走穴，极真切，但让人不舒服）

为什么女同却一点也不女性 真的是老白男