普瑞希拉 · 全部短评

猫王那个年代的 Psychedelic 场景都能拍这么无聊也是少见

冷淡的、平静的、克制的、偶有波澜的回忆，这感情色彩抓得也太准了，像一篇爱情的讣告

kissing booth俩男主一个去演了美国第一公子，一个去演了猫王，下一次是不是合作一下尼克松会见猫王。Priscilla有时候看起来太年轻，男女主站在一起有一种洛丽塔的感觉（x

一部片可以是好片也可以是烂片，但万万不可是无聊的片。可惜Priscilla就是纯纯的无聊，极致的无聊，无聊到现场观众只能通过笑声来掩饰尴尬。恕我实在想不出还有什么比这更可怕的情况了。

与之前的《猫王》对比，倒是多了一个视角，不过拍得太平庸了，流水账都做不好。

对豆瓣评分感到彻底失望。每当一部电影涉及主人公具有道德缺陷或瑕疵时，都建议不要依赖这里的评分。你会发现评论区的每个人都急于做出道德判断，而不是讨论电影本身。电影的观赏性非常强，中间有一段陷入了相同的情节模式反复滚动，但是剪辑和电影美术很好地弥补了这一点。另外，个人认为雅各布·艾洛蒂比奥斯汀·巴特勒更像猫王。

裙摆的褶皱，柔软地毯上轻触时的鲜艳甲油，电影开场Coppola就宣告我们进入了Priscilla的私人记忆（同伴观影后立马cite Laura Marks的“haptic visuality”），而关于her side of story总是不能让所有人满意。一个典型grooming affair因为主人公的某种特殊，让故事内外的人都更倾向于复杂化其中的"love" and toxicity, 但更应该由作者性把握的“更近一步”却在温吞中消失了。本片中影像美学和艺术设计（例如裙子与人物心理/关系的correlation）都是Coppola在过往展现过的，那她又是怎么审视这个破灭童话爱情之于我们所身处的时代的关系呢？观众很难找到答案。而尽管Cailee Spaeny细腻的推进让角色立住了，可关于Priscila心境变化的缺失，以及Jacob Elordi毁灭性的蹩脚模仿与毫无章法的表演，也最终让两人之间的世纪爱情（拉扯）变成装点的闹剧。

2.5/10 别他妈亲了，有事儿说事儿！如果这个表演可以拿沃尔皮的话，十五年前的汤唯至少十个，去年的凯特·布兰切特可以拿一百个。节奏稀碎，全给服化道和配乐。

这是在拍什么鬼东西😓……（结果两人相处的状态最后老夫老妻居然和开头演差不多，认真的吗（grooming的部分也美化太多，选角也看不出年龄差就各种

喜欢那些有音轨略过的时刻，如同积攒了许多彩色星星，放在糖罐子里，聆听它们碎裂的声音，啪嗒一声摔在地上，溢出五彩的光芒，距离坠落在地上的一瞬间，即是永久的美丽。而这部电影，就是今年那颗被遗忘的星星，逆光镜头随着情境而升温，又在最后一个节点弥散开来，像风吹过的花蕊，过往的飞片在空中飘扬，肥皂泡那般一吹即破。青春的消亡一直是索菲亚科波拉电影的母题，这次通过古典好莱坞的视听加强了这点，声音设计像一只大手，单独拿出来可自成一体，因为它捕捉了一个时代的倒影，每次张开，便让人动心，泡沫经济就像片中两个人的感情，看似坚不可摧，但其实是非常易碎的。

1.5 / 依然是啥都美美的但啥都拍不出来的索菲亚科波拉一枚呀～

#venezia80 又名《不要在18岁以前和明星说话》。Priscilla, loved, made and destroyed(?) by Elvis. Destroy也未必，到现在还在吃猫王红利🙄 Priscilla对这部电影应该挺满意吧，把她塑造得只有优点没有缺点，可怜得不要不要的。想问索菲亚•科波拉，如果原著故事一样，但是虚构的，她会怎么写这个剧本。最大问题是婚姻部分事件选取得太普通；技术上很不错，有导演一贯的女性触角，可是她一贯的智慧呢？😑和Pablo Larrain的传记片略像，人物略扭曲，回想起来阴风阵阵，像个幽灵，尤其声音，creepy。

威尼斯补标，科波拉女士居然没有失手，但这个改编虽然可能忠实了原著，但是过于没有重心，实在称不上多么成功。观看过程如同观看一场残忍的“养成系”节目：普瑞希拉在对猫王的迷恋中，不断服从他的要求，跟他一起嗑药，也忍受了他无穷无尽的花边新闻，逐步地把真正的自己剥落，强拧成他希望看到的样子。与其说该片名为“普瑞希拉”，不如叫“猫王眼中的普瑞希拉”。影片几乎是靠猫王本人的意愿驱动，普瑞希拉成为他的一个附件，一个精心打扮的娃娃，也是厌烦之后的口中的“疯女人（mad woman）”；我们很清楚他们之间有很深很严重的问题，我们也知道猫王是如何在矛盾与纠结中毁灭了普瑞希拉的自我，但我们不知道普瑞希拉究竟是怎样的心理活动，只知道她真的很爱很爱他。

电影拍的不错，像个高考时候写的记叙文流水账，但不论是故事还是两位主角的形象都太让人不适，甚至是厌恶了。

其实感觉和《金发梦露》有点异曲同工，虽然表面都是两个那个时代的女性，但是其实都是在被物化和玩弄的悲惨代表。同时也是在用并不考究的“小说”进行的拍摄，这就注定无法探讨真实性。 他把自己的暴脾气归结于遗传他妈，他不停地强调自己的男子气，强烈地划分男性如何女性如何，在我看来他亦像是被父权压制的可悲代表，所以他在女人身上找权利。 确实把那种少女的心事和情愫拍得很好，女主演得也很不错。片名叫普瑞希拉结果却更多聚焦于猫王，女主人物很空洞，很难感受到她的内心具体是什么样子的。 整个电影节奏也特别怪，前面慢得要死最后二十分钟又在拼命赶进度… 最喜欢的是女主装扮从简入繁又从繁入简，像是一个巡回又很好地表现了当时的状态刻画。

3/5 in Venice | 叙事上是有章节的流水账，很难相信Sofia真的就按时间顺序拍了 Priscilla 15-27岁成长流水账！故事整体对中国观众来说一定不陌生，因为它的质感就像任何一部中学时代读过的超级偶像和少女纯爱言情小说一样——只不过它有一个现实主义的结尾。但是mise-en-scene还是有很多可取之处。可以看出Sofia在创造这一具有浓厚怀旧情绪的影像作品时对材质的注重，无论是服化道，还是室内空间设计，还是宝丽来拍立得和Super 8 摄像机（如有错请纠正我）上都努力呈现上个世纪60s 70s的质感。也许这些绚丽夺目的材料显得有些喧宾夺主，以至于一个女人的心声在华丽的视听中显得平庸。

对表达的必要性存疑

+，还可以。

看这部电影就像跟不喜欢的人谈了一百次恋爱 我观影期间吃了四根真知棒也没能从他们的爱情里感受到一丝甜蜜 这是我近来看过的最平庸最乏味最空洞的电影 别提什么性别视角 对人与人之间关系的基本理解空虚得让人害怕 他们究竟喜欢和不喜欢对方什么 怎么个喜欢？每一次到卧室戏 我的内心：你们要是不break能不能give me a break 要命的是没有一个镜头的光打在对的地方 这部加上去年那部elvis让我对猫王有了阴影 希望大家give Elvis a break 拍挺好的以后别拍了

可能索菲亚.科波拉真的更适合去做时尚类的工作，这部电影在重现60年代的时尚元素上可以说是下足了功夫; 只可惜除了这一点，这部电影其他的所有真的是一塌糊涂，比PPT电影还要差。可能《迷失东京》真的用尽了索菲亚毕生在电影中能找到的那么丁点儿的“才华”。