普瑞希拉 · 全部短评

金丝雀的觉醒。

有种编导把观众当孩子耍的感觉。实质就是恋童癖诱奸未成年别美化了。

普瑞希拉只是一个被锁在牢笼里的普通女人，而这把锁更是罩上了一道虚伪的甜蜜光环，让她在很长一段时间里都只能跟着这抹星光不知所谓地前行。但背后的真相是终究会被揭露出来的，于是她才终于在一次次的毒打后幡然醒悟，终于离开了这所困住了她多年而她必须要离开的孤岛。我们当然不能说写出这样的故事就意味着索菲亚·科波拉重回了她20年前《迷失东京》的辉煌，但它还是清晰向我们表明了她作为一位女性导演清晰而准确的情节切入：所有柔和华丽的装扮都是假象，那些看似不起眼的愤怒与冷漠才是温暖背后的事实。她终于下定了分手的决心，成为了她自己，不需要传统类型片中哭天抢地的大彻大悟，只需要本片里那轻轻淡淡的自然出走。

“爱情”的幻灭。

Venice 第六部 导演都给我签名了 但我睡的很沉

期待一个金丝雀的故事，但比金丝雀多很多。科波拉把femininity的每个侧面都呈现地那样复杂柔软和美丽，从完全称得上breathtaking的视觉到音乐，科波拉把一整个六七十年代攥紧在手心。

最让人无法理解的一定是女演员这种水准的表演都能拿到沃尔皮杯。😲

结尾人都开车奔赴自由了还在放I will ill always love you是不是有点不合时宜

每次看到女主和男主亲热，我都想报警。

（7.6/10）从《处女之死》到《绝代艳后》，索菲亚·科波拉一直是最会拍年轻女性的电影作者。《普瑞希拉》始终没有离开女主角的视角，以至于从初识到分手，观众和Priscilla都不能完全确定Elvis Presley究竟是一个什么样的人。这部电影是属于Priscilla的，它给了她一次机会，不再依附于男性，不再征求他们的许可，不再隐藏自己去讨好他们，赢取他们暂时的关注和毫无特色的礼物。

喔買天，太好看了吧！ 這麼棒的電影我願意再看一遍又一遍😍 蘇菲亞柯波拉似乎從第一部電影開始到現在都在拍同一部電影，今年的貓王與我是自凡爾賽拜金女後最好的作品。

还是有点流水账了。其实把猫王换成唐璜或者另外的海王类选手，这种套路几乎都是放之四海而皆准的，而本片的女主之路乍一看很有话题性，但实际上呈现出来的效果太过于平凡无奇。喜欢猫王容易，但被猫王喜欢难；爱上猫王容易，不爱猫王很难。普瑞希拉更像是被豢养的鸟，猫王给了她一副精致的鸟笼，叫她动弹不得，而女主在从沉浸式体验再到自由意志的觉醒方面，则缺乏行之有效的情感过渡。

她所擅长的那些依旧强，年代感包绕下浓重的恋物倾向突显出一种不实的朦胧的神秘主义氛围，这恰恰又是与片中普瑞希拉在和猫王的这段情感关系中的定位相契合的，只是这种契合更多方面来自于外部视角的介入或者说观察甚至可以说是同样如片中的八卦花边小报新闻般存在一定程度的导向联想，而对于普瑞希拉内在的描绘看似明确实际却又似乎是躲闪的，由其本人撰写的文字改编而来的本片却又陷入了对当事人立场和定位的不知所措中，于是我们看到了片尾如此仓促宛如突然抽身般的普瑞希拉的离开，对于这一切，与其说是科波拉绝对客观的创作姿态驱使下的结果，不如说是一种保守和犹豫的困境，尤其作为一名导演界曾经的“才女”置身当下，一种过度安逸后惊觉掉队的危机意识。

玛丽苏肤浅偶像剧，女性就像一个符号。

《困在时间里的猫王妻子》

原型本来就是一个非常Creepy的故事 因为两个演员的巨大身高差显得更creepy了 选角太失败 更像是同人而不是传记

被提醒不能坐在草地上玩狗，被警告不能穿印花的裙子，被劝阻不能放纵享受性爱。十五岁想要打份零工的时候，被提点要守在电话边听候吩咐。二十七岁的我在婚姻结束的时刻，控诉你让我失去了自己的生活。伸手接过药片，假装无视报纸，这也是我的选择。无数女孩试图走入这扇大门，我手握方向盘选择走出去。

前半段还有些细腻的表达，到后面故事完全失控，角色面对重大阻力所做的选择都一笔带过，编剧这就跟考试只做简单题，大题全空着差不多。Cailee Spaeny太好看了，就跟Carey Mulligan刚出来时候差不多，职业生涯还没怎么着就拿影后，起点很高。

cailee好水灵好可爱 限于剧本问题Jacob Elordi演的还没Austin那部好

我就纳闷，那么多音乐史上伟大人物的相关故事，好莱坞一拍全都拍得稀烂，他们抓不住真正有魅力的地方展开，全都只会整成无聊的流水账。ps：卡莉史派妮长得是真显小，25岁演普瑞希拉14岁时是毫无违和感，谁能想到这就是后来《夺命舰》里的女武神呢。