偷窥狂 · 全部短评

跟《放大》用的似乎是同一批底片。Mark的表演貌似启发了Vertigo，不过Helen也跟Mark一样神经质有点说不通。Mark想要完成的纪录片的全貌到底是什么样的呢

9.0/10 最好的元电影。完全具备了电影的多面性和自反性，是不属于那个时代的电影。这得益于鲍威尔对电影媒介、对角色、亦是对自己的超然理解。世界上只有两种导演，偷窥狂or暴露狂，Voyeurism本就是电影提供给观众的一种基本快感。主角作为一个“施虐狂”，同时也代表着一个有着窥淫癖的“电影导演”(电影狂)，摄影机化作凶器(性器)，Mark用行动寻找着一种幻想，寻找自己的模样，他渴望用摄影机寻找那个儿时被父亲所剥夺的形象，是被摄影机所吞噬的恐惧。从Peeping Tom中读取到的信息、意义以及价值都要远大于《惊魂记》，把本片粗暴的理解为“英国精神病人”是极其不妥的。很显然它比希区柯克同年的《惊魂记》走得更远。// 大银幕4K修复版重看。2023.10.27号@PCC

#重看#3.5；摄影机某种程度上真正成为「人眼」，主观镜头开场即营造偷窥视角，始终处于焦点的目标人物脸上映射着摄影机「主体」；摄影机是看向世界的窗口（对应他偏好于窗外窥测的习惯），是沿袭父亲阴影的心魔，是处理正常交际/情感的铠甲，也是抵御恐惧的最终杀器，一个被恐惧养成又遭反噬的人，一个成功又失败的观察样本。 不着血腥，氛围却甚是惊悚，打光方式与影子的运用仍携有表现主义的印记。

@英伦大师展 五星只能说银幕加成，有幸和那么多观众一起在窥视者与被窥视者的角色中间反复横跳。窥视者的部分最典型是结尾对女主角看到影像以后惊恐反应的长时间拍摄，这正是变态男主在影片中段想拍下来的东西。被窥视者的部分也极尽天才，警察拿手电筒直射镜头的时候，观众充当的正是男主角童年阴影里被强光照射的角色。其他天才的地方也数不胜数，比如男主的凶器直接揭露了摄影机的非法性，同时又与性器呼应。本片还与伯格曼颇有缘分，男主在报刊亭对钟表的拍摄与《野草莓》的梦境契合，而片中人物几次与银幕的照应又似乎启发了后来的《假面》。最后再提一句女主选角，甚是眼熟，后来发现希胖把她选去拍摄了《狂凶记》，不禁想到本片与《惊魂记》迥然不同的境遇，不胜唏嘘。

你知道世界上最恐怖的事情是什么吗？那就是恐惧本身。

故事很简单，也并无可怖的场面，但确实令人悚然。真正恐怖的是“成相”而不是“相”本身。

14th BJIFF 16@英嘉。希胖《惊魂记》的镜像：对女性恐惧尖叫表情的一内一外的残酷凝视；父权梦魇或恋母情结造成的凶手动机；都是英国导演、甚至在同年上映。但希区柯克经由《惊魂记》获得了更高的声誉，而《偷窥狂》却不为时代所容，葬送了鲍威尔的职业生涯。或许因为，希区柯克的《惊魂记》镜头聚焦的仍是如何让观众感受受害者的恐惧（《后窗》更进一步但摄影机仍然藏身于正义的男主之后，赋予偷窥以合法性），而鲍威尔却让观众不舒服地觉察到看电影这一行为本身的窥私意味和摄影机的黑暗权力。

节奏很不错哎！惊悚氛围刚刚好，加点黑色幽默，虽然有些细节粗糙，比如Helln妈的bug设定，但整体很喜欢，有点看希胖Psycho的感觉。#2021英伦电影大师展之3@美琪

没感觉

惊世骇俗，却生不逢时，思想前卫，但被时代误解，艺术家终其一生无法释怀。

三星半. 女主角获准进入男主角的play room而一探其隐秘的可怖欲望,这令本片在蓝胡子式母题下好似一部六十年代的《五十度灰》……第一个镜头的穿帮(充当人物主观视点的摄影机拍到了自己的影子)已揭示其元电影意谓:我们和主角一样依靠躲藏在镜头背后观察他人的恐惧而获得安全感和快感,但正如开头所指,全片实际上只有一台摄影机――它已被牢牢掌握在主角手中,故观众反成了被缴械者,意识到自己在所见之物面前的无所隐藏――作为"赤裸的观看者"(而非赤裸的被看者!)的自觉乃是最大的恐惧来源.可惜片中太过依赖童年阴影等常规的自辩手段,有生搬硬套之嫌. P.S.主演居然是卡尔伯姆的儿子,惊了

Take me to your cinema 不止是一部顶尖的惊悚电影，更是一次对摄影和电影诡异、疯狂、极端的表白

男主角肯定阳痿

看着镜子中自己极其恐惧的脸的人，比窥视者更直接更激烈地面对死亡的面孔并且无法隐藏自己

影片中的摄影机被赋予了武器含义，这是他与父亲阴影抗争的唯一途径，而总是穿戴整齐的形象暗示着他的自我保护。本片没有为了悬念而用受害者的视角，而是从凶手的背后让我们参与偷窥。凶杀和重要的场面被导演用留白的方式带过，观众也产生更大的偷窥欲望，我们即是Mark，我们不也在某种程度扭曲吗？

当我的光曝在你的身上，恐惧就是一间暗室

在脱轨了悬疑类型同时，刻板概念化的精神病症刻画也没能兑现导演对结构复杂性和人物深度的承诺。

令人倍感不安的镜头语言

摄影机是伴侣是铠甲，让Mark摆脱恐惧，却也让他成了恐惧之源（摄影机成了他的延伸）。开头类似游戏的瞄准视角，当年看应该挺震撼吧。 如果不以生命为代价，Mark的拍摄可以称为暴露癖和窥视癖的合作。房客母女的出现带来了拯救他的可能，Helen的母亲——一位盲人的“观看”又把他放回到恐惧里，捶墙的姿势仿佛被钉上了十字架。Taking pictures by hands，宛如昔日的母亲。而他正是一个孩子, who needs the help of another. 片场的几段很有喜感，演员的真实创伤比导演临时编的桥段好笑多了，也是自我调侃。同年上映了Psycho，希区柯克大火的同时，本片却断送了导演和男主演的电影生涯。 达内：带着某种同情，某种讽刺，导演将主角拍成了自己的虚构片。

配乐和摄影一流，遇害的第二个女孩是《曲终梦回》里的芭蕾舞女孩，在片场的即兴舞蹈太惊艳了！