这位吃喝嫖赌样样精通的重口味警察,居然喝可乐还要喝无糖的,太养生了
坏中尉 · 全部短评
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我甚至真的能闻到精液和可卡因的味道。
表演与执行当然无可挑剔,但掩盖不了这部作品的失败。坏中尉的坏,不过是饮酒吸毒赌博招妓,这些行为在开篇前二十分钟已经交代清楚,观众不需要看十次吸毒才能理解一个人有毒瘾。本片的众多场景都是同一个场景的复现,像台坏掉的机器不断向观众发送着同一条信息。拍十场吸毒并非不可以,但十场吸毒的潜文本需要形成某种递进式的连接,而非纯粹的同义反复。一场教堂哭戏固然爆发力十足,可我们不禁要问了,一个从信仰到生活都如此虚无的男人,他何以跪在教堂的地板上哭喊上帝在哪里?他此时猛烈的情感是从何而来?这本是可以无限向下深挖的母题,本片却将它处理为一个孤立的零件,企图依靠表演来唤起观众情感的共鸣,疲乏得令人生厌。
08年翻拍的消息不胫而走。制片人与原版是同一个,艾德普雷斯曼。当记者以此新闻采访费拉拉时,“搞什么鬼?这就好像你遭遇了抢劫,感觉很是可怕,我不知道他们为何要这么做。当他们宣布时,我曾打电话给凯特尔,他说,‘坏消息。但你不要放蠢话,阿贝尔。’他们都应去死(露出坏笑)。……凯奇为什么有胆去演凯特尔的角色?一个演员怎敢在另个演员活着的时候就这么做,却连个招呼都不打?凯奇你是很缺钱吗?”
当“刀客队明天必然获胜”这句话不断地被“中尉”重复之时,它将成为一种宗教。天主教十字架与电视比赛无处不在,是纽约布朗克斯的两种信仰,在影片的后半部分,修女的祈祷与电台广播并置,随后,他将在这里,在耶稣的面前开始忏悔。影片在哈威·凯特尔华彩的独角戏开始反转。 纽约被分为了若干不同的世界,但是《坏中尉》的前半部分,对于作为肉体(flesh)的“中尉”而言,这种界限被呈现为一种无界限,赤裸的身躯被逼仄的空间分割。在他的身上存在着异类的三位一体:律法,父亲,罪人。 超验性的结尾:“中尉”坐在车内,位于构图正中心,但保持着一定的距离,任凭车流一次又一次地淹没这个中心,也预留了最终到来的那一枪——“中尉”的成圣,同时也是仪式性的裁决时间。
以前特别反感哈维凯特在安哲罗普洛斯电影里的装逼劲,总是从不搭理别人文化的哲学家样,到了他非得在醉生梦死状态展现“坦诚相见”时,倒一下子亲切了好多,在《恋恋三季》里的西贡他不也是这种颓样吗?只不过,看着他在教堂里痛苦哀嚎,实在没有信仰免谈救赎的我,也还是无法接受这种角色心里上的转折
那时我同寝室的室友看了“the piano"之后迷上了Harvey Keitel ,找来了这部片子,却被Harvey Keitel 大腹便便的身材吓到了,从此再不喜欢Harvey Keitel
最后一个镜头如同<小武>般的冷酷,手提摄像机镜头无方向感的人生,<出租车司机>般的孤独.
不知道为什么斯科塞斯和《电影手册》对它青睐有加,低成本的制作和短时间的拍摄带来的只是画质上的粗糙无补,内容上的最大毛病则在于它从一开始就只摆明了"坏"的结果却始终不曾分析造成坏现象的原因。另外,这海报真够改变片子性质的了,不过还是期待赫尔佐格今年的翻拍版本。
8.9;二元信仰的身份焦慮,多少可對比一下福克納的Light In August
文艺兮兮的宗教情结救赎片。人性难以回避之恶,在绝望的祈祷得到了回复后,选择了一种自我毁灭的善意,反理性的牺牲。Harvey Keitel的演技确实神了
糙,粗,厉,但是散,觉醒来的太突兀;哈维·凯特尔表演真棒;最后那段固定机位长镜感觉像是偷拍吧。
和凯奇的版本相比,说不上孰好孰坏。 原版从始至终张显着独立精神和文艺气息,给人带来更多的是绝望和怜悯。哈威凯特尔面对幻境中的耶稣时那段歇斯底里的呐喊,是伯格曼式的神权解构,如《处女泉》农场主跪在女儿被奸杀的土地上,仰望天空的那段质疑。救赎依然无路,死亡终是归宿。
前半段采用中远景居多的镜头,一种冷眼旁观的感觉。车站送走罪犯时利用近景和特写,凸显心灵救赎。被杀时远景结尾,像是耶稣站在街对面的一个主观镜头,看着上校完成宿命。
法国人拍的纽约警察,尽管可以说是已经从内到外坏到家了,但看完后对他的同情却多于憎恶。也许这种渴望救赎却无济于事的人只有通过死亡来解脱
看完这部原版的《坏中尉》总感觉有点不太好给分,之前看了赫尔佐格的翻拍版本,感觉还算是有点惊艳,于是对这部原版还是比较期待。不过看的时候发现原版有点粗糙,当然成本低是个原因,影片也仅用两个星期拍完。哈威·凯特尔的表演很有张力,结局也比赫尔佐格的版本要黑。可以给个7分吧。
期待那个结尾,还好
在《pledging my love》的旋律中、在Johnny Ace的嗓音下,我们跟随着坏中尉嘶吼痛哭,看着他堕落、得到救赎,然后毁灭,那一份疼痛感也久久驻留在我们心中……影片63min的手持晃动跟拍和71min的跳接最大程度地渲染了情绪,极好贴合了坏中尉挣扎的心境,堪称教科书级别。片尾的远景拍摄点睛之笔
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迷茫的坏中尉