将来的事 · 全部短评

女性只有抛弃了男性伴侣和家长之后才能获得自由——却不快乐与平静，唯一获得的方式则是寄情于后代；而哲学家面对学运或者是「互助社」虽然具有清晰的辨别意识却一无是处；黑猫「潘多拉」是全片的亮点，一个陪伴老人多年毫无生存经验的家猫却能够迅速融入野外并恢复天性才是自然第一法则。

如果要追根究底，而不是囫囵过活，那么无论选择怎样的生活，都需要莫大的勇气。以前看古人评价其他人做官，说他“学问有根底”，会奇怪，做官做吏，是技术性的东西，和学问什么关系？后来懂了一点，就 对于大多数人来说，要获得道德勇气，最普罗的方法是精湛地对整个知识体系的把握。所以学术不是象牙塔里的东西，学术是关于每个人如何安放自家身家性命的事情，是那种勇气的来源。

虽然很法国的片子我一般是不大喜欢的，不过这部越想越喜欢。17.1.2重看，喜欢到不行。

虽借用了罢课抗议延迟退休和萨科齐等时代背景，但中年危机是普世永恒的：养老送终、劈腿离婚、子女离巢……突然的孑然和自由令人手足无措。走位和卧位较多，扑面的焦虑和疲惫。老中青三代女性的境遇白描令人绝望。知行难合一的无奈。哭戏赞。配乐存在感太强，水上吟好评。喜欢葬礼上的那段沉思录朗读

生活了25年的丈夫出轨离婚了，长大了的子女离家了，母亲离世了，最后连母亲留下的猫也一并送出去了，于是她彻底地自由了。人到中年这看似一系列不寻常的变故，也只能按照自己的生活步调和态度寻常处之。

好像我就是喜欢这种走来走去有一搭没一搭说话的电影，包括马利克，包括吉罗迪，包括洪尚秀。

平淡而不简单。对生活的感悟、在哲学和革命里找到的思考甚至还有乱成一团的家庭和自我关系，举重若轻却又靠着对各位名家的小小涉及让片子变得很有“格调”。所有的东西融合在一起变成了一部“feel good”的电影。那些将来的事，要去面对它，感知它。

一只被豢养的顽固而高傲的老黑猫是怎么重新学会抓老鼠的？不难啊，她天生是猎人，又凶又强韧，长得还好看【喂】于阿姨还是那么会演，花裙子造型宛如少女。

抵制住了所有走向戏剧的冲动，住在当下也意味着欢迎未来，制作电影都能与日常接缝无暇，米娅汉森洛夫该是个多么温柔的人类啊。

全片都处于一种推着走的急迫之中,不是"将-来",而是持续地来临中的事.长焦与不停歇的摇镜把它直接驱离了侯麦的传统.

三星半，引用到哲學的電影我就沒法一目了然，法式生活流水帳的走法，看不太出明顯的結構與符號運用，但那隻黑貓的去留卻頗能打動我。和導演前作相比，或許可說談的是人生的無以為繼卻又非得繼續的過程，只是這次不是在講電音青春，而是哲學與人生。

法国高知版女人四十，好看。

拍的很简单很随意，探讨了理性与自由的牵扯与互动，哲学老师从不参加抗议游行到最后接受通俗化哲学的过程其实也是释放理性拥抱自由的过程，只是最后抱着孙子的时刻是否就是她最终蜕变的象征呢？女儿、哲学老师和母亲构成一条完整的女性链条，她们都哭了，但女导演对几个男性角色就没深入

不但出了哲学电影，还在哲学电影里出了哲学连环画，真哲学女导演.

春节看这片真是应景，淡漠的旁观与焦灼的介入，中年如同是青春分娩出的背叛者，把一切美好的变丑陋，又变得深沉。将要来的，总胜过已经来的。电影用这些零碎却并非无意的镜头，展现作为生活的哲学，我们悲剧性的徒劳的人生，组成了这个世界的丰富多彩。

8/10。导演视点并非源于两难困境中人物所采取的主动抉择，和[她]相反于姨这次没有选择和主导生活的能力，冲下楼仍掉垃圾袋又取回、车窗外前夫外遇的亲密、小说因拒绝商业化不能出版或失去爱徒，她无力挽回局面，讨厌妨碍教学的游行去乡村，陪伴宠物猫和新生儿寻找心灵出口，避免了激烈浅白的情感宣泄。 @2017-02-03 15:13:28

疗伤，汉森洛夫在哈内克与侯麦的交汇处划出了一道时间的河。影像缓缓向前流动，所有戏剧性及哲学意味都被冲刷干净后，文本的诗意扩散漫入生活。导演抵制外部冲突而贴近娜塔莉，直到捧花那刻才惊觉娜塔莉与观众/摄影机间的距离已如此之近，观众角色随即从被动观看演化成主动拥抱，体认娜塔莉每一刻的呼吸，第四面墙意义瞬间荡然无存，汉森洛夫敞开影像的空间，任由我们去哭、去笑、去奔跑、去大闹。感谢汉森洛夫、感谢电影，给予我一片如此温馨可爱的花园。

将来不管遇到什么样的事也要向于佩尔阿姨演的娜塔莉那般坚强从容，孤独何尝不是生活哲学中最大的自由。年老的前模特老妈和猫咪，年轻的学生和后辈，对不同年龄的刻画接触无不显示中年的难堪，只能强做内心的充实，读书观影政治家务工作穿梭其中乐此不彼。女导演对情感节奏掌控选曲置景俱佳，法国文化。

看着舒服。（那个喂猫的罐子是不是可以叫潘多拉的盒子）

这就是几十年后豆瓣女友邻的生活状态吧，非常喜欢，