初看时实在疑惑为什么明明叫”唐人街“，唐人街实景却只在结尾黑灯瞎火里短暂出现，那时对美国主流文化中唐人街的刻板印象没什么概念，也不理解这个地理/社群概念给Jake造成创伤的内在逻辑。现在再看又是另一种无法与种种历史语境拆分，一面是Evelyn作为恋童乱伦的受害者与波兰斯基本人罪行的并置，另一面是当年LA本地已迸发不少对亚裔银幕形象的反思和反抗实践，这让亚洲作为他者在片中鬼魅般的存在（极度刻板印象化的沉默的亚裔仆人角色、极度刻板印象化且没有任何实质存在的唐人街、Evelyn的妆容和她房间里“东方”味浓重的家具等）更经不起推敲。说影片是对Jake aka 越战美国视角及其带来的灾难性结局在我看来也说服力欠缺，至多是停留在defeatist/cynicism的怅惘，远不及明示批判的程度吧。
唐人街 · 全部短评
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#重看#4.5；较初看大为改观，出乎意料的精彩！典型黑色电影，悲情女主，钱德勒式的反英雄男主，小人物撬动大格局，生死由命富贵由天，无法更改的宿命结局；因“唐人街·华”因素渗入，浓重现实色彩之上覆了一层神秘氤氲；尼克尔森演技精湛，角色极符合个人气质。
什么是漆黑的夜呢，最后10分钟就是漆黑的夜
也许是剧本写作典范，但不代表我必须要喜欢它。女主的遭遇是没有必要的，但这些一定要发生在她身上，本身就很能说明问题了。
Jack Nicholson was so young! :)
妹妹=女儿这个梗后来基斯洛夫斯基的[十诫]也用了，不过没这部这么纠结。影片有种漫不经心的经典黑色调调，虽然表演现在看很浮夸不过剧作真是经典。
欢迎光临极恶人间，私欲荼害无辜，丑恶扼杀正直，任凭作恶是错，妄图遏制亦会纵恶，所有人在黑暗里沉沦，无法超生。
DVD重刷，又看睡了。全片摄影基本一直乌漆嘛黑的，这种“重油重盐”的影像风格，看多了令人反胃。剧本是罗伯特·汤特意为好友尼科尔森创作的，他把城市发展带来的焦虑感和唐人街象征的无能为力感融入了一个老派侦探故事。剧本编的一般，尼科尔森查到通过改水源让农田增值，而且农民土地被有计划收购以后，他的调查方向应该很清晰了，我不知道他跟警方打交道时为什么还纠结在唐纳薇身上，他之后帮唐纳薇跑路的一系列操作也很迷。感觉这剧本是故意把案子给办砸了，然后向观众证明：你们看，这城市大亨的罪恶，是不是的确像那些唐人街的案子一样，不管才是最好的？——剧本写的这么刻意，这有什么说服力嘛！？波兰斯基出演了划伤尼科尔森鼻子的小流氓，他的导演风格在这部不算强。死去的老公的情人是老婆和岳父生的女儿，这个奇情设计被呈现的太一惊一乍
没忍过开头半小时，遂放弃
很少有导演能像波兰斯基一样，用一种如此坦荡的方式拍摄黑色电影，这恰恰代表了黑色电影的本质：揭露真实。真实必然确凿无疑，然而一旦被置放于虚假语境之中，真实的力量便荡然无存。我们习惯追求真实，也一样习惯接受虚假。
我心目中完美的黑色电影应当如此。出色的OST带来忧郁的气质，还有捉摸不透的女人，亦邪亦正的男人，一黑到底的结局，司法都是愚蠢的象征。这片的各种细节太棒了，尤其是汽车喇叭，她慌乱之中头轻轻地碰到，我心里一紧。
写剧本是个技术活 但是我真的不喜欢这个故事 反正只要滚过床单了 委托人也是可以打的
冰冷、阴暗的电影，但是氛围渲染的很恰当，符合那个时代的感觉
#波兰斯基早期电影回顾展# 影城1厅重看，巨幕重看好感翻倍，个中迷人的老派侦探小说和黑色电影的格调滋味忒嗲；从家庭矛盾入手，伴随慵懒的萨克斯，不紧不慢地将视野推至贪婪勾结不择手段的种种社会黑暗面，抽丝剥茧无远弗届，最终回到家庭悲剧，剧本细节精密，收放自如；本是绝望世事，却跳出压抑阴郁的窠臼，讲得自带侠气，悠远又引人入胜
【A－】黑色电影的魅力究竟何在，是小人物在混沌命运下的挣扎？是肉欲关系间提取出的些许真情？是视觉上那种光亮与阴影的迷人对比？是黑夜中蠢蠢欲动的上层之恶？还是叙事推进下不断呈现的时代背景？如果以上都成立，那《唐人街》确实是一部极为经典的黑色电影。调度依旧是波兰斯基一贯的高明，尤其是结尾女主驾车被枪杀的镜头，令人心颤的调度模板。在黑夜中，一切希望又被罪恶所吞噬殆尽。于是我们看着主角在绝望中缓缓步入无尽的黑夜之中，观众的期望也是那般渺小无力。算了吧，杰克，世间皆是「唐人街」。
每一次决堤都是翻滚的罪恶在冲刷着城市良心 每一次呼吸都是渐近的真相在刺痛着神经 每一次醒来都是旧日的噩梦愈发的清晰 所以公义干涸着腐烂 鼻梁塌瘪着渗血 回忆灰暗着发涩 他想要逃离又被命运捉弄回原地 都说人不可能两次踏进同一条河流 但人却可能两次死心于同一个地方 这个地方叫做唐人街
也许这部电影在我的心目中超越其他所有电影，因为对于我来说这几乎就是一部完美的电影。我已经无法用语言去描述这部电影在导演手法、剧本、摄影、演员、音乐和细节上有多么完美了……我现在只想学杰克一样，在黑夜里不断的抽烟。全片的精髓在于那句尽是无奈和悲哀的：“多一事不如少一事。”
唉，真棒。好莱坞真有些难以超越的经典。 老尼克尔森好像是湖人死忠。
幸亏波兰斯基坚持了阴暗的结尾才保住新黑色电影旗手的位置
社会问题悬疑系黑色电影，抽丝剥茧层层拷问，倒有几分泽皇《天国与地狱》的意味，大资本家掌控天下的世道正义难寻，结局太黑暗，雌雄大盗唐纳薇果然适合这种调性的电影，她饰演的水务局长夫人是全片最大的迷团也是给我印象最深的，然而也是最不幸的。有那样高端又无耻的父亲，她的结局也可想而知了。尼科尔森的角色亦正亦邪，可终究是好的，但连司法执法系统都拥有的人，有正义感的人们怎么斗得过？PS 波兰斯基客串的小坏蛋为什么让人想起贾科长在《后会无期》里客串的大哥？