肖恩贝克处女作-深度简评

评分：B7.2 昨日看完《左撇子女孩》后倍受触动，以为邹仅仅是肖恩贝克带出的徒弟，没想到二人一直有合作，这部肖恩贝克的处女作拍摄的就是中国畸零人。 主角丁明皱眉的窘相颇像“小武”。其谋生的艰难历程，尤其让人联想到贝拉塔尔的家庭三部曲中的《异乡人》-黑户流民、无依无靠、底层劳动力…… 更能感同身受的是——孤身一人在异国他乡，面对国籍的困境、经济危机和人际内外的压力。他是所处社会的局外人，虽穿梭其间却形如过客。但他又被现实的负债所缠扰，整日忙碌却希望渺茫。就在一切似乎好转、趋于平复之际，一场电梯间内的抢劫使他数日苦心的积蓄倏然一空，荒谬与绝望一并压来。 现实的晦暗打破次元壁，那股强劲的力量和情绪渗透银幕，不可遏制地攫住观众。 影片风格突出而强烈，有未经打磨的粗粝质感。手持摇晃摄影，近景和短镜头主导。在两个场景之间辗转切换：餐馆和住所。影像围绕主人公送外卖这一事件，机械重复。 观看过程中，真正好奇的在于-电影是如何拍的？真的让演员去送外卖，然后摄像机偷拍顾客？ 简单查阅了资料，导演为确保纪实性和对真实反应的捕捉，的确采用了明智的手段。 片中两位华裔外卖郎主角，本身就是非职业演员（其中一位是导演的朋友）。他们真的在拍摄期间扮演外卖员，骑着车在纽约唐人街送外卖。 当外卖送到真实顾客家门口时，剧组显然无法事先安排，他们只能采取先斩后奏的方式。 事后授权：拍摄完成后，剧组会立即敲门或联系顾客，表明他们在拍摄一部独立电影，并请求对方签署肖像权授权书。如果顾客不同意，那么这段素材就必须作废或进行极端模糊处理（如只拍背影、局部）。 极简设备：为了不惊扰顾客并提高拍摄成功率，他们使用小型DV摄像机，操作灵活，侵略性小。很多对话和反应是即兴的，演员需要根据顾客的真实反应来继续表演。 总之，本片是 “经过策划的即兴纪实” ：演员在真实工作，剧组在真实环境中偷拍（事后补授权），并与大量真实的、未经设计的瞬间碰撞。 正因此，我们可以拆穿电影与生活的隔阂，透过摄影机直面生活，与人物一同暴露在现实的种种不可控因素之下。 怀着看故事的兴致观看或许会略感失望，但若是抱着体察现实的态度则会收获颇丰。摄像机为我们提供了一个最切近的聚焦视点，在最短的时间内代入到人物日常的现实处境，由此打开一个人、一个场所、一个社会的运作。 26.1.3 投影仪 和母亲看的 我的影评合集： Aleph-影评（泛选版）（泛选） 影评成长轨迹（遴选）（遴选）