外卖 · 全部短评

终于知道肖恩贝克为什么拍片不赚钱了，终于知道肖恩贝克为什么这么牛逼了，第一部作品比后面的粗糙多了虽然一直挺粗糙的，但是这部反映的问题更直接，肖恩贝克每部作品都是一次美国底层人民的真实写照，每部作品关注点都不同中国人，同性恋，妓女，变性人，女优，真的太牛逼了，心目中的独立电影之王。

看到一位网友的短评是“送外卖，收钱，下雨，送外卖，收钱，下雨，送外卖，收钱，下雨，送外卖，收钱，下雨，送外卖”，然后他打了两星。这位网友没有感知到的是，在雨中走进走出奔走敲门送外卖的琐碎之中，有着许多温情许多无可奈何和悲凉。肖恩贝克一直用自己的镜头关注着这些边缘群体。

我就不明白了，为什么要找个韩国人来演？

中间送外卖的过程太过冗长，最后结尾太过仓促，丁明始终没有学会说thank u和微笑。 PS：主角的普通话水平太差，完全不像才去美国的人。

那些骂阿诺拉的人假如能有机会看看这个导演的其他作品，一定会对他有所改观的。把自己擅长的东西发挥到极致就是成功。他今天的拿奖是一种必然。

在电梯里那一幕觉得是早晚要发生的

Dogma95式的記錄形式，毫無現代主流電影的電影感卻反而擁有了極度粗糲、raw、偷拍街拍感的電影感，十分貼切一個偷渡者一天在餐館送外賣的故事；沒經歷過這類群體的生活是不可能感受到他們的無力、窮於忙碌、絕望、灰暗、潮濕難受、痛癢、無尊嚴、被歧視。Ming必須在晚上湊齊800塊，帶著這份無奈疲憊的心情挨家挨戶遞餐收錢，毫無表情，蟑螂般的精神狀態，小孩子跑出走廊無動於衷，樓道裡響起音樂排練聲拒之耳外，狗出門毫無內心波瀾；觀眾得以在一旁“偷看”（觀察）他的一舉一動，看著他窮於過著潮濕地面上的蟑螂般的一天，看著收餐的一幅幅新面孔，然後相忘於江湖；無奈卻無可奈何。電梯裡ming被劫的場面無疑把影片絕望困窘的氛圍推到了頂點，尤其是他剛剛還在店裡身處真空般（導演在這裡的消音設計太棒了）看著老婆孩子的照片。

2004年的中国劳工在美国送外卖还高利贷，2022年的中国底层在大街上送外卖还房贷车贷，过得还不如前者，真是讽刺

不是不知节制，是真的太门儿清了，揣着明白装糊涂而已，处女作就这么鸡贼。

关注undocumented Chinese immigrant外卖员的电影，零三年用3000美金拍摄的低成本DV作品。厨房素材剪辑凌厉又迅速，最大程度避免拍到那些在餐厅打工的真实无证移民厨师。这家美式中餐餐厅地址在纽约upw而不是Chinatown，这也解释了为什么顾客大多不是华人而是白人，而且那年纽约经历了前有未有的雨季。整整一天的外卖跟踪并不让人厌烦，穿梭在雨天的街头向前完成一单一单。虽然大部分credit都给了Sean Baker，但我最喜欢的是呕吐那段，世界的恶心在身体方面产生反应，隐隐觉得是女性导演才能想到的桥段，feeling sick of this world and taking this sickness out of the body.

#Cannes2021 纹理清晰的截面，机械的骑车往返勾连出了餐厅、街道、室内的纹路层次。失焦、摇晃、变焦，骑行的速率。可预测的情节走向同样是肌理的一部分，是生态内的、必然要发生的。

全片几乎国语，肖恩·贝克处女作，和一个台湾女人联合编导，这女的后来成了他长期合作伙伴。本片也是部“体验流”作品：男主被人催账，于是他作为外卖员要在一天时间内尽量多送外卖来筹钱，整部电影的内容就在他不停的送外卖和后厨同事的尬聊之间来回穿插，这种电影的结尾无非两种可能，要么达成目标，观众也松口气，要么来个虐心的失败。肖恩在这里比较调皮，最后几分钟玩了个反转。作为一部“体验流”电影，本片也是充斥着无聊琐碎的日常情景，这种电影我一向比较反感，无聊是人类的日常，我们看作品是看天才的闪光，或过人的胆识（本片成本仅3000美元，也谈不上冒险）。而且男主傻到会借高利贷，他全程也板个脸，看上去是个死硬且迟钝的角色，谁会关心这种人的命运走向啊？男主选错了，本片也就不成立了。后厨那些尬聊戏是真的尬聊，啥信息和趣味都无

拍出了命悬一线的绝望感。如同被时钟支配到模糊了时间，眼看表针折断了，却依然如常行走。嗡嗡作响的环境音，在家人照片出现的一刻停了下来。急速伸缩的镜头试图侵入什么？后来才意识到，它更像是一种温柔的擦拭。

完全手持摄影的纪录片式的拍摄，在电影前后几分钟外也几乎消解了所有的戏剧元素，大量呈现出的是外卖员将一个个外卖在雨天送到不同的顾客那里，他需要更多的小费，有的给的多，有的给的少，有的吹毛求疵，有的还故意刁难，但不会英语，没有身份的外卖员不得不将这一切的不公平都接受下来，中餐馆中事无巨细地台前幕后，制作炒饭和炸物，观众会在如此日常的状态下为主人公的命运揪心，镜头时不时地出现在偷窥的位置，又突然切到大特写，肖恩·贝克在这部作品中就体现了他善于通过低沉普通人来剖析美国社会的能力，在后911时代的纽约，不信任感和犯罪的因子在空气中飘荡着，似乎人人自危，陌生的种族、语言和逼仄的走廊，当结尾霓虹亮起，外卖员的故事和这座城市的命运也融为了一体，在被伤害之后，我们是不是还能拾起信任感，为自己的希望与梦想奋斗下去

导演很聪明学娄烨。全程手持+纪实风格。男主角像面瘫。长得蛮帅的。

No.99 鏡頭就在紐約中下階層的各種人種間晃來晃去，讓人瞭解到一個和傳統電影裏面的紐約完全不一樣的地方。想起一個朋友的兒子在紐約學中文，租的一間屋子的上鋪，2k刀每月。

惊人的现实主义，《苏莱曼的故事》与《逆行人生》统统被碾压。把中国非法移民的困境聚合在DingMing的一天时间里，手持的拍摄保留了原始的纪录片感，快节奏地将各种跳轴的、不同景别的镜头剪在每场戏中，制造出焦虑与混乱感。虽然画面粗糙但是视听精准，片尾发现竟是Sean Baker本人掌机。非常具体地呈现了他送外卖的每一次，让观众在观看时产生疲惫感，试图更共情Ming送外卖时的身体疲惫。结尾危机发生的铺垫让观众提心吊胆，但所幸最后赋予了温柔反转。女演员太出彩了！

肖恩贝克真的很喜欢观察底层人民，生活悲苦却仍在打拼，同时偶尔在现实的社会里获得一些同阶层人的善意，真好，这么一看老美对外卖员比中国强多了，其中竟然还有敏感问题，肖恩贝克没少做调研，而且对素人演员的调教很厉害，对摄影美学的坚持也很有代表性。

不错的片子，喜欢拍现实主义的导演学生可以来抄。不做作的现实主义，最好的办法就是简单明了，以及塑造一个不讨喜的主角。丁明从始至终没有说一句“谢谢”，抹不开面子，又要在充满歧视的地方生活下去，这种别扭劲很多人都有，因此并不是很戏剧性。现实主义最怕戏剧性强，全片最强叙事性也是为了剧情推动，因此还是不错的。琐碎的一天，但是因为主线的原因，心里情感上必须紧张，因此产生了反差。不得不说，绝对的现实主义良作，推荐导演系学生学一学。

“今天不能犯错明天就能犯错了吗？”