我永不会死，深沉压抑平凡，梅尔维尔最好的一部，德军打机枪那段看来是真想杀他哦，开场德军在凯旋门香街列队而行好猛
影子部队 · 全部短评
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有牺牲、勇气、决断和原则，也有背叛、恐惧、不忍和软肋，所有那些脆弱流露的时刻在冷酷中透出了温度，对地下工作者的刻画不是造神而是回归（甚至是强调）日常的人性，让它区别于其他大多同题材作品而格外动人以至于伟大。人在光下才有影子，没有了人或没有了光影子都会消失。“多么痛苦的回忆，但我依然迎接你，因为你是我失落已久的青春。”｜[20250529重看] 梅尔维尔的悲悯和气韵令人心折。｜樊尚卡塞尔绝对是他老爸的儿子，一个模子刻出来的。
迷宫般的城市空间+人物共同的悲剧命运+二战题材=独行杀手+红圈+海的沉默。除此以外还有对抵抗运动残酷手法的反思和对人性的动人展现。每个人都无比脆弱，但又透出坚强，其实这才是英雄。英雄也是人，本来无需解构。主角两次画内被捕和一次画外被捕让人动容。蓝色调千变万化。梅尔维尔的集大成之作。
(20160316一刷五星)摄影师Pierre Lhomme当时还算年轻，还没有拍过重要的作品，《影子部队》以后，他拍过布列松的《梦想家的四夜》，厄斯塔什的《母亲与娼妓》，艾佛里的《莫里斯的情人》，努坦的《罗丹的情人》等等，他说过跟梅维尔合作之后，觉得自己真正成为摄影师了。而本片另一位比他年长的、负责飞机、舰艇以及特效摄影的Walter Wottitz则在后来拍了梅维尔的《大黎明》，虽然色调设计跟本片一致，但镜头调度上逊色不少。Demarsan在本片与《红圈》里的作曲都让人佩服。本片的结构是松散的，尽管每个段落都有看头，但贯穿的思想则不易察觉，当然，片名是个很好的宣言。《海的沉默》的老头也参演了。
镜头剪辑考究得紧，但无暇细看，被拖入冗长的黑洞。看完很难过，深入抵抗运动的内部，用群像的方式穷尽了个体的选择，才能看到抵抗的后果，别无选择的后果；及其意义，选择本身的意义。片尾配着图像走字幕，觉得每个演员都好，全无表演痕迹，自然也必然的沉痛。
抵抗运动里没有英雄主义 只有背叛与疲惫 梅尔维尔又硬又高
《影子部队》里至少有三个梅尔维尔的身份：一流的悬疑小说家，一流的古典派画家，以及贝多芬音乐的爱好者。很少看到这么高级的二战题材的影片！
#2018看片打卡001# 每次看梅尔维尔的节奏，都是前半段昏睡至死，后半段惊为天人。 用卑鄙的手段去实现崇高的信仰，成立吗？
CC. 改编自约瑟夫·凯塞尔小說。最好的法国抵抗运动電影。当法国政府1940年6月17日向德军投降并将北部国土交由德国后，影片開頭是德军迈步穿过宽阔的凯旋门大道，却伴随着仿佛使整个民族的灵魂都从内心深处震颤的丧礼进行曲。 主角们常是默然不语的，我们能理解其对孤独的热衷，因为他们的世界被背叛和死亡萦绕，像受惊的动物般活着，特别是聚焦在抵抗运动领袖的原型卢克·贾迪（Luc Jardie）身上，他是专研数学和哲学的知识分子，后来专注于破坏活动和军事准备。 而维希政权秘密让警察帮助德军镇压由戴高乐发展的自由解放运动，悲剧便登场了，不仅由肉体和鮮血的惩罚景观组成，还有影子式的表演：只有声音，没有面孔，就连牺牲都是无形的。在梅尔维尔镜头的灰蓝色调里，電影里的恐懼和孤獨如此具體，著實令人難以忘懷。
伟大又卑鄙。笨拙的幽默感以及无人生还的政治冷感。 @望京电影资料馆
2015上海电影节。既不英雄主义也非浪漫主义，甚至不像是描述一个传奇的诞生，而更像叙述一个传奇的消亡。玛蒂尔德最后的归宿令人唏嘘。我想她必带着照片，不是那张照片，她不会这么强大。与之相比，各怀情绪的男人们黯然失色。
看了花絮才发现梅尔维尔果然人品不行啊……这进一步证明了一个导演必须清楚他需要什么和牺牲什么，一个欢乐的像大家庭的剧组是不可能拍出好电影的。
一部抵抗运动题材影片，梅尔维尔几乎没怎么拍出任务，牢狱折磨也一概跳过只拍结果，但中间却花了大量篇幅来拍主角在英国短暂的“自由时光”，这便是其异于常人的高明之处。因为只有看到希望才更能体会绝望；抵抗也并不需要什么宏大意义，因为抵抗本身就是意义
9/10.梅尔维尔对巴黎谍战的凝重叙讲，一段法西斯管制下的地下党反抗记忆。剧作是简易平直的低戏剧化故事，但被处以运动及静止对立的区分调度，于运动而言，清脆皮鞋声与悲壮弦乐声同奏响，延展叙事时间并形成紧张压迫气势，压垮成员神经并构建多次残酷凄伤的临终仪式感，无言可怖在不断层生；于静止而言，多室内封闭场景拍摄，浓重阴暗的光影架设，渲染肃穆萧杀的氛围抑制情绪，而对于刑罚等动作场面予以精省简化，从而保持整体质感不变并实现冷峻平静的影像张力。总体基调以蓝灰尽显，便是沉郁压抑的语境色彩，覆盖着残冬白雪的死亡与夹置在道德中央的恐惧，促使众生冷冽而软弱。他们如影附庸在战友周遭，却也被如影随行的卫兵所围困，一次次的孤独抉择在泯灭人性，这里没有英雄，这里只有自己。
影子部队，看完了。 梅尔维尔的电影调度非常漂亮，但片子极其催眠，独行杀手就给我困得不行，强撑精神最后也没看进去，感觉看那片时大脑断片了，这回看影子部队，昨天直接看睡过去，反复醒反复睡，所以今天再重看… 梅尔维尔电影的声音也和同时代电影有区别，环境声特别多，很asmr，就更催眠了。 比独行杀手还煎熬，好歹独行杀手清楚而且短，这片各种角色毫无铺垫的混乱的涌出，整个片子滑稽又荒诞，弥漫着一种超现实感，但他妈居然是一谍战题材，然后又抻的极其冗长，我无法接受这种电影。 3分。最终影片没有任何一个人物，所有试图建立人物的手段，都被两个半小时的片长彻底消磨，所有角色都无法被记住，没有清楚的身份，没有明确的动机，没有任何的特点，它们是一群影像当中的死灵魂。
梅尔维尔很少有标准的正反打，他也没有在《影子部队》里突显戏剧冲突，相较于《红圈》本片作者味更强，也更偏向新浪潮。所以现在看来影片并不抓人，但时局中的辗转，进进出出，惶惶不安的气氛，都塑造的异常真实。在马赛的那出顶着轰炸的舞会很触动人，那是整个二战法国不堪一击的真正原因。
【上海电影节展映】画面，音乐，表演等各方面都极度克制的二战法国抵抗运动题材片。制造出浓郁的紧张气氛。也非常闷。所以，两个半小时下来还是比较疲乏。不是很喜欢。
@法影周 重刷升到五星，敌后战场的主题和梅尔维尔的冷峻相得益彰，在真正的人性面前国家主义就是最大的反派。
①格调深沉、色彩凝重②亲手枪杀自己的战友，那是一种多么难以名状的心碎啊③没有淡化夸张，没有戏谑调侃，影片相当写实地还原了二战期间法国抵抗组织残酷的战斗生活④在这场战争中，我们都是要死的，但对于某些人来说，为信仰而死终比苟活于乱世更值得吧
孤独和勇气，长长的镜头，感伤旋律。