很真实很现实 女主演技不做作 很棒值得推荐
两天一夜 · 全部短评
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镜头对准蓝领让人难以用对与错去衡量工人的选择，生活并不该世态炎凉，但为了生计却不得不做一些抉择，好在电影还有它暖人暖心的地方，最后玛丽昂·歌迪亚打着电话走出工厂那一幕简直大爱：失去工作，得到希望。我就觉得歌迪亚还是适合演这朴实的角色才能衬托出她的演技和她的美。年度十佳候选。
看看人家得抑郁症时候身边一群人，又劝又帮忙又爱护，羡慕死了，我得抑郁症时候，身边都是一群什么jb人！
讲女工怎样在一次次重复的拒绝里厚脸皮活下去。手法还是剔除一切，不过尾部也加入一些戏剧性。法国梅婷演的不错，总体算正常发挥吧，无惊喜
本来设想“她”说服了大多数人，但最后还是失败了；但显然这个结尾更好：放弃工作不只是为了那位黑人（前面已经收拾好衣服了），更是为了抗争“命运”（明知无望），是要从行动中显出人的价值来。简单中的不简单。
女主很厉害，演得很写实
将（两方代价不同的）电车难题抛给当事人来抉择，并设置一个十二怒汉式的重新抉择窗口，同样由当事人执行其间的说服行为，还有比这更直接呈现（观察）众生图景的方式吗？把重复的动作做到了极致，却能给出全然不重复的反应（除了反方，正方每次上门的心理活动尽管细微也是不断发展变化的），把一个容易显得笨拙的剧本打磨得丝毫不觉厌烦反而愈发有趣，包括最后将同样的难题抛回给主角的处理和时机之精妙，简直让人惊叹。结尾看似比以往走得更光明向上，可最后一镜停留在那个走往远处的背影上的时间又比以往的干脆长了好几秒，实际是前路漫漫可以想象的艰辛，达内的好就在这微妙中。
还行
达内产品质量三包。又一次，他们用看上去最朴实的风格来包装精心设计的故事（这次简直是在升级打怪）。说实在的，这些年他们拍的片几乎都在同一水准、用的同一手法（别跟我说用点配乐就有多大不同似的）、片子也都同一个调调……不闷么……
只记得，那英老师当年就在CCTV天天讴歌下岗工人了
还好，很现实
职场只有永恒的利益没有多余的怜悯，，世界的残酷在于不会因为你是弱者就格外恩赐，女主很好的诠释了什么叫自强，想要这份工作可以去争取而不是祈求
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真不愿意相信一部分法国人也活得这么艰辛……
看的时候，Marion的表演让我也在拿着一个小本子纪录每个人对Sandra的去留，留下的画圆，不同意留下的画叉...大部分的职工都让我看得有点辛酸，不管他们最后是选择了奖金还是选择留下Sandra。突然好期待有个导演能拍出中国版的劳工问题，主演一定要是颜丙燕。
公路片看似简单的结构在[两天一夜]里令人惊诧的显现出复杂的层次，成就了一部gut-wrenching的生活剧。它的主题是后经济危机时代人的生活状态：说这话并不是强调它的政治性，相反它最后落脚在人的身上。14次同一主题的会面却从不显冗余，因为良知的拷问形式总是因人而异。女主最终的胜利因此无比动人。
很棒的电影！
用到大明星达内们也不敢晃得那么厉害了，相反倒是纯靠调度来提升表现力（马良大概也没演过这么多靠背影的戏吧）。有个数据库叙事的底子可惜没有用的意识；有个可以做极好的社会批判的点但是又滑向了哭哭啼啼、扁平人物、女权口号、道德压力（达内这儿从来不缺圣母）和善良资本家的人道主义。唉。
剧作上的难度其实很大，让歌迪亚反复询问十几个工友的选择，又详尽地展现每一次自述，考验她的同时也在考验观众的耐性。当个人的困境撞上他人的困境，争取权益、揭露资本的行为被误解为道德绑架，勇敢试探后便要承受人间冷暖，难免数度在崩溃边缘游走。去留的悬念留到最后一刻，能够不违本心、潇洒前行，人生就走出了抑郁的阴霾，等在前面的是更加开阔的天地。
非常喜欢，达内兄弟太牛逼了，那么无聊的题材，那么贫乏的视角却能让人无法离开故事一星半点。能把正反打做出那么好的戏剧张力，真的太牛逼了。达内兄弟的美术做的简单细腻，一块洗衣房的蓝色墙壁，两件普通的吊带衫就能把氛围做的又足又自然，真的令人诧异。