砂制时镜下的疗养院 · 全部短评

2019.11.29 欧盟电影节，初雪之夜的前门保利国际影城。和原著小说相比，导演似乎加入了犹太宗教史与批判哈布斯堡的私货……我喜欢被声色与植物撑裂的欧洲建筑，和时间暴政对事件、次序、情感的拒绝，像生命对人造历史、虚伪荣华的永恒报复。恶心与感动在观影过程中奇怪交织。可能我去那个世界之前，也会让我父亲这样送我一程吧。

沃依切赫大师的作品看不懂啊。摄影画面是极美的。开篇火车上列车员是冥界引路人看出来了，结尾男主也走上同样的道路，且画面和配乐令人不由寒由心生。影评有人说父亲代表波兰历史，历史盲表示不明觉厉。时间的车轮无法阻止，碾压一切生命，然而不同生命的命运和整个人类历史却仿佛是不断轮回，周而复始

盲人驾驶时间列车，然后遇见过去及其各种可能性，遇见潜意识，遇见父亲养过的禽类，遇见自家店铺，遇见曾经阅读的世界地图与历史故事与扮演过的角色，遇见儿时的玩伴和心仪的女孩，遇见过去街边风情万种的姑娘，最后遇见荒诞的死亡。

哈斯拍布鲁诺舒茨，在极度震惊中看完两个小时，然后知道后世一系列电影从剧作的灵感到转场技巧都是从哪来的了。

前半场昏昏欲睡，后半场如坐针毡。我累了！

神作！！！被事件撑破的时间，不断转喻的空间，死亡、废墟、人群、梦境与现实，Uncanny！

欧盟影展，百美汇1厅，2011年修复版(?)，8.1~8.2分 画面对准蓝色天空下飞翔的小鸟，仿如鬼魂的声音飘荡，直至镜头渐渐向后拉远，我们才知道这原来是移动车厢的窗外——如此现代电影语汇的开端，配合奇绝的音乐和忧郁蓝的摄影，以及黑色衣装的乘客(死亡)，注定使得这部影片充溢神秘气场 蒙太奇的场景调度已经到了癫狂的程度，不过作为想象力无边的疯子视角来说(内核其实有《卡里加利博士小屋》的影子)，其混乱回忆的逻辑却是合乎情理的 美术组，摄影，服装都珠联璧合，只是从欣赏性上来说，对于观众的友好程度相对低 那些具美好的肉体，被拍摄得美艳至极 不晓得舒尔茨原作，对于时间的定义是何种颜色，需要拿来一读

缓了一天感觉敢给一个评价了，是错乱的梦境于清醒时再临，是步死的旅途嗡嗡作响，是华美的布匹腐烂生虱，是迷狂的连环万华镜。

哈斯的舒尔茨改编基本上和舒尔茨没什么关系，舒尔茨的神话总体上是往上走的，而哈斯则是让他的主角遁入地下的迷宫里。有无数的话语在争抢着作主轴，但没有任何一个获得了主导地位。尤其是大概引自最长的那篇《春天》的关于那本神圣而庸俗的书桥段似乎在暗示，疗养院里拉长的无用时间来自于人类依赖虚拟而产生的文字。导演在犹太文化的展示上有种东方主义的倾向，一切都变成了可以象征的符号而失去了广度，结尾暗示的犹太人大屠杀更是属于强行乱入。

#ICA 长评-逃不脱的宿命。电影改编自波兰犹太作家Bruno Schulz的同名短篇小说。疗养院明显是指代腐朽的旧体制，一个秩序崩坏的空间，一次次的跳脱的空间只作用于内心，以时间凝固批判了体制的僵化与停滞。列车也不具备时间的流动性，看似是前进或者脱离的希望，但第一个镜头就是一个凝固空间下拍动翅膀停留在原位的飞鸟意味着一切都是幻影，一种波兰历史塑造的不可逃避的宿命。男性是父权家庭的形象，女性则爱与欲望的化身，而如此魔幻和扭曲的设计下大量的角色都呈现的是讽刺。男主不光是是以梦境和幻想呈现，这种表达也涉及到大量对于角色内心的剖析，结尾的设计是一种对未来悲观宿命的表达。布景和服饰太美了，色彩强化情绪，镜头呈现空间稳定，转场剪辑很厉害。最爱马林巴的空灵，开场与结尾的水滴声也证明一切都只是宿命轮回。

全程我和朋友看得是一脸懵逼，我的欣赏层面和大多数人一样，只能停留在外在，我看到优美的长镜头，时间错乱的梦的拼贴，不断变化的房间，鲜明的色彩运用，我知道这部电影一定是有强烈的历史背景的（其中出现大量历史人物），它为了逃避审查被秘密地装在印有假字的胶卷盒里送到戛纳参赛的，对于那个年代的波兰我完全不清楚，所以影片中的深层次表达我无法理解，英文字幕看的吃力，晦涩难懂，only go for视觉和海报，截图看起来比电影美

不明觉厉，女演员都挺漂亮。我觉得这种画面嗔怪奇的神棍片的对白要么就精简要么就更易懂一些，否则想表达的东西真的很难让人理解。跟《圣山》竟然是同一年上映的

我承认自己很会做梦，却从不懂得梦游。现在看了你，我终于学会如何梦游了。。。谢谢！再见！

CANAL+FILM HD 时间洪流，烧毁一切：文字印痕，废墟莽草。极乐鸟落羽，凤凰啼鸣，留下冗长梦境中那不停息的游子，歌咏赞诵：愿那朦胧幻雾蓝烟，吞没永生。

小气了点，更适合剧场，按说这么考究的东西应该推荐的但实在见不得那个随时呈大惊小怪状的主人公

想起那句诗：不要温柔地走进那个良夜。从沙漏做招牌的疗养院一篇开始，其后的内容穿插连接了其余十二个故事，若是这没有拍出来，大概小说又能入作最不可能拍摄为电影之一，和小说比起，全力渲染的破败对也不对，很可惜没看到英雄般的父亲变为苍蝇一段，那是私以为的最惊艳华彩段落，但化身作鸟也不错。

客观时间是由意识理性世界赋予的。主观时间是一种灵活的体验，其长短取决于其间发生的事情。记忆以不同的方式运用时间。事件通过联想组合在一起，时间顺序与之几乎没有关系；我们可能对几十年前发生的事件记忆得比一周前发生的事件更清晰。梦境通过自由地混合现在和过去的事件，进一步抹杀了时间的顺序，它们通过联想和持续的情感模式而不是发生的日期来联系在一起。 影片中许多伏笔和预兆场景，主要涉及雅各布最终的死亡和约瑟夫失明。沙漏可以被视为描绘从肉体死亡到心灵接受死亡之间的这段时期。从某种程度上来说，约瑟夫知道父亲已死，但尚未彻底平复自己的情感。因此，对雅各布之死的提及，是他最终意识到的，并最终在亲眼目睹雅各布死去的场景中达到高潮。影片在不断变形和堕落的环境中探索与记忆和文化相关的衰败过程。

【欧盟影展】怀疑是个五星片，但睡太多不好作评价，美术设计和镜头调度，反刍的二手时间，有种上影节看安哲《猎人》的感觉。

影20175：导演太牛，超五星！完全是当初阅读布鲁诺•舒尔茨《鳄鱼街》的感受。用任何现实的电影语言来评判都非常微弱无力！布鲁诺•舒尔茨就是那样的神秘难以理解。真的是一部永恒的作品！书要再读电影要再看！

不晓得在看啥但是很爽不愧是波兰寺山修司（？） 我跟林小檎说Quay兄弟肯定很迷这片用《鳄鱼街》微缩的人偶布景再现焦黑朽烂美学，林小檎说那哈斯就是用等身大布景那真人当人偶拍。爱死这个疗养院的模样了！一直希望青年快点撤离犹太区回疗养院来多转转。ps之前被《螺旋》里惨烈妆容吓到了差点忘记杨诺维茨基年纪轻一点的时候还是蛮好看的啊...@嘉里中心欧盟影展