拿破仑 · 全部短评

顶级乳法大片，或将成为新一次英法大战导火索（公映版）

【D】挺好奇之前那些“讽刺喜剧”的评论是怎么得出来的，这片要真和喜剧相关也不至于这么难看吧。老雷大抵是把《最后的决斗》票房失利后口嗨的那句“都怪青少年只爱玩手机”当真了，你短视频用五分钟讲完一部电影，那我用两个半小时讲完拿破仑的一生也算与时俱进了。前有曹保平狂用黑屏转场确立自己“电视剧导演”的身份，后有雷德利狂加白屏转场一比一复刻“原神启动”。至于其他围绕「戏谑」「解构」「英语霸权」「性别视角」的探讨与争论感觉都没啥实际意义，这种史诗巨制，「无聊」才是唯一的原罪吧（某种程度上也算大制作历史题材的共性）。

这片真是幽默到极致了，片尾字幕演职员表一长串的 COVID testing assistant 名单

作为爱情片但想拍大场面，作为传记片但错漏百出，作为史诗片但故作聪明抖机灵，有战争与和平的野心（以及服化道和场面规模？）却又要恰爆米花片的钱，不如回去看老版电影/电视剧。关于爱情戏，比如说拿破仑是冲冠一怒为红颜才从埃及/厄尔巴岛回国，艺术加工情有可原，但拍出来的几场战役的改编实在无法认同——土伦之战本是集中调度炮兵火力，结果拍成了夜里摸营；奥斯特里茨着重描绘冰湖可以理解，但法军的战术变成埋伏林中半路杀将过来就离谱了；后边还老拍拿破仑挥着马刀冲锋这种虚构场景，但又不拍他还真带头冲了的阿科莱桥。总之把军事技术和战术全面革新的拿战拍得跟三国演义似的。还有虚伪的政治正确：想拍拿破仑麾下有黑人军官，但又偏偏不提真实存在的亚历山大·杜马将军，而是搞一堆工具人…不过好消息是拍出了色厉内荏的军阀气质，加一星

实打实的历史书翻拍，佐以猎奇野史般的书信往来，加冕典礼的圣光拽着我回到高中课本的油画。仍然是较差的传记，几乎没能捕捉到任何人物弧光。｜@ Festival Grand Cinema

很感激现在依然有像Ridley Scott这样坚持拍充满古典情怀史诗片的导演。不过么，英国人拍法国历史总是要带点私心的。全片的重点放在滑铁卢真的是很明显啊哈哈哈。

他是真爱出国啊。。

7分，大场面战争描绘还是很厉害的，虽然，那些都只是碎片式的。核心还是关于拿破仑这个人与他的一生挚爱约瑟芬，努力还原成普通人的拍法，有些地方还挺好笑的。

可能期待放的很低，没想到还挺喜欢。这部影片名为《拿破仑》，实为《约瑟芬》，凡妮莎·柯比饰演的约瑟芬太棒了，强大自信与破碎脆弱拿捏得恰到好处，更重要的是她完全主宰了这部影片，拿破仑反而就像依赖她的小男孩，失去她便溃不成军了。女性成为主体，男性成为客体，不愧是拍出过《末路狂花》的雷导，就知道他不会规规矩矩地拍，谁说拍历史就要真实还原，谁说大人物就不能是个抖m，谁说男人戏就不能卿卿我我儿女情长，2023年了，不会还有人想看歌功颂德式拿破仑传记片吧！导演赶快放出导剪版《约瑟芬传》！

五十岁演三十真的不行，拿破仑本人再胖也不行。文戏太流水账了，某年某地一个镜头几句台词，人名闪现没头没尾，不明白怎么就要打了怎么就称帝了怎么就输赢了。时间都花在拿破仑乔瑟芬生不出儿子的虐恋上，没别的可以拍了吗。四场战争戏独立看还是可以的。

各种方面都烂得离谱，从拿破仑顶着一张60好几的老脸在土伦登场，莫名其妙就贯穿了整个2个半小时的平铺直叙，血腥和色情作为这部野史的主旋律都无法掩盖单薄无聊的情节。但凡在法律，教育，军事，民主任意深挖一点点，都不至于那么肤浅智障，然而最后的最后导演居然宣传的是反战？合着打不过就群殴的自家老祖宗是一点责任也没有？哪一次大陆上的混战又少得了这个岛上的人？

改编不是瞎编 戏说不是胡说 导剪版注定是更臭更长的shit

可能是近年老爷子最差的一部吧 不像去年House of Gucci 好歹还是抓了点娱乐性在里面 也不像上上部Last Duel用多视角去客观地呈现一段故事 拿破仑选择了一种最偏见的方式呈现他崛起和没落的过程 除了服化道画面以外没觉得哪儿拍的好 冲着史实剧情去看电影的观众要失望了 这是一部对拿破仑的生平颇有了解的观众去看都会抠头皮的电影 为了战争场面去看电影的观众更要失望了 因为预告片中展示的几乎是最精华的部分了 不知道四个小时的版本什么样 就目前公映版来讲 不太喜欢 但为了老爷子还在坚持拍戏加一颗星

两个半钟篇幅，主要花在拿破仑与约瑟芬的婚姻/爱情上，爱江山爱美人，美人推动江山。雷公将蔑视一切的拿破仑，变成一个离不开女人的情痴，戏说大于史实。跟李翰祥拍的似的，就像源自民间稗闻野史的戏说乾隆，片名叫《拿破仑下滑铁卢》（乾隆下江南）或《拿破仑与约瑟芬》（乾隆与三姑娘）更贴。约瑟芬像是拿破仑的傀儡，但拿破仑的压抑心理使他屈从于约瑟芬。而她可以用虚荣心为他充电，激发他的潜能，刺激他的成功。她是他的“皮格马利翁”，也是拿破仑的另一个自我，他们相互依赖不可分割。电影没有明确表现出来，而是直接从约瑟芬嘴里说出来，然后可以在只言片语中印证。因此，他们的相互渴望是不可阻挡的，分离对他们各自是致命打击（一个打了败仗，另一个得了白喉）。顺便说：滑铁卢之战拍得还是很震撼的，鲁伯特·艾弗雷特的威灵顿公爵也好有彩！

拍的什么玩意。华金像片酬没给够一样，全片有超过两个表情吗。看电影最可怕的不是看一半睡着了，而是醒来后发现电影还没结束。

《奥本海默》稳了。

近乎每场交代所谓的关键信息的戏份都在浓重的男性性暗示符号指涉的围绕下，又以男性的饥渴、释放和无能为驱动核心一步步由转瞬即逝的冲动和快感迅速跌落进巨大的惆怅与无力当中，整部电影大体上也是凭此节奏翻滚前进着，对曾经以向上的昂扬的雄性气息为主导的古装史诗片的解构和反讽，某种程度上是和《最后的决斗》一脉相承的作品，却更进一步，不再局限于某段谜团和真相，而是对整个由男性主导的历史“性张力”的颠覆与嘲讽。

3.5。我还挺享受把拿破仑演绎成一个creepy猥琐投机分子的思路。假大空历史人物在电影里看太多了，偶尔来个掉下神坛的普通人看看挺舒服。斯科特的导演技术水平在好莱坞真是顶格存在：毫不拖泥带水，也没有多余的煽情，就是稳中透狠，力道十足。法国人的不满也没什么客观参考价值，整个国家三百年来唯一打过胜仗的一位被拍成了绿帽男，搁谁家也高兴不了。

2.5；全程英语的违和感很别扭（尤其还有零星几句其他语种的加入），大场面的画面可以看看，毕竟现在正经拍“大片”的导演并不很多了；制作精良但总体比较无聊，流水账式的传记片，拎起几条大事线串联，且其间缺乏连贯性，等于给观众匆匆复习一遍历史（先不论是否符合史实），战场权重戏份给到两次俄国之战和滑铁卢。 感觉导演是把拿破仑遗言的三个词——“法国、军队、约瑟芬”作为关键词，前两者在外，后者是内心投射，将情感线作为内在人格的外化，这种手法虽说见仁见智，但予人无可避免的陈旧套路感——仿佛叱咤风云的王者内心须得有一方孤岛天地供其驻足，且表现得也流于表象。

雷德利斯科特现在真是个臭不可闻的自恋老白男