都是陌生人 · 全部短评

在相遇真正开始前，就把他当作陌生的早就不复存在的幽灵吧。之后和他相处的每一秒钟都会是渐渐复苏的，只属于现在的奇迹。

有强烈的海边的曼彻斯特的观感，非常压抑悲伤，找不到出口。主要是表现童年创伤对成长的影响，离不开幻想中的父母，拥抱不了孤独中的恋人，可怜又可悲的人生。那段嗑药之后各种场景的切换设计真不错

从Weekend到这部，一样的孤独中产一样的类型的伴侣和感情关系，导演的成片越来越私人了。氛围至上，时空转换的叙事对比和相对体面的自我剖析，谁没有一个受伤的童年呢？惟其这一厢情愿的自我和解更戳中许多观众们的痛点，但也正因此陷入了自怜自伤的格调，用品味和手法包装的老生常谈依旧是老生常谈。

摄影和选歌发挥出了导演的强项，那样富有想象力的故事，拍得如此老套煽情洒狗血，演员自我感动看得好尴尬

感觉是我第一次看一部不是为了拍同志而拍的同志片，只是男主父母离世，孤独，又刚好是同志，同志只是他自己的身份，不是任何标签，这样一个在诸多类似这些“刚好”的设定下的自我身份认同的故事，这样一只温柔孤独的破碎小狗，不愧是你安德鲁·斯科特！每次都能深深戳中我 安德鲁和保罗很不搭，毕竟一个真gay，一个铁直，始终给我一种其实男主也完全没必要有这个感情戏的膈应 @2024-01-31 22:44:59 @2024-03-08 15:14:31

要去和爱的人长久拥抱，不管是过去，未来，还是现在。

在个别的场次和亲人对手戏传统意义上的动人。但是对故事的内核，尤其是结尾的手法，让人感觉到刻意的无效的戏剧手法。被察觉到的技术让所有的动人减半n

2024. 10.25 死亡是最孤独的陪伴；2025. 2.17 又是一个雨夜，二次观看。电影讲述的是一个虚构的亲情关系，它暴露这种虚构性，表演性，但是在虚构与表演之间，电影传递了一种可信的感受，一种建立关系的渴望，一种学会爱与被爱的过程。这可能是仅由电影媒介可以实现的亲情表达。

你们没人说过结尾的味儿这么窜呐（学解剖的第一次被电影搞到🥶）！…两位都演得好好，Foster百试不爽，男演员最重要就是柔软脆弱可伤害。有些部分是routine和cheesy，可谁说现代人的生活超脱了routine和cheesy？Limbo狱中多少离魂，人人都以为此间只有自己，于是我们彼此孤独，电梯外就是宇宙，但我们只看到镜中无数个孤魂。P.S. 理科脑很满意最后那幕：早来的星星已逝，难道晚到的星光就不真实了吗？And love is the light，rushin inside all of us strangers.

a｜用很“梦幻”的方式来抒发性别身份认同，儿时不被理解的创伤与孤独，会随着年龄的增长，在年长后的某个平静时刻悄无声息地突然漫开，无言，无助，痛苦，只想投入进某个人的怀抱之中（或父母，或他），去肆意地淡忘以和那个自己达成和解，麦斯卡的表演完全压制住了安德鲁，非常行云流水又分外干净闪亮。

在真实与虚幻、现实与梦境、梦境与梦境之间，不停穿梭、跳跃、挣扎、无法自拔。当下重新遭遇过去，在爱与被爱之间，迟疑、探寻、相互取暖、彼此依偎，最终，遁入一种内嵌了巨大孤独感的永恒。看完以后，再回过头去看开始两人门口那场戏，真是会有一种无法抗拒的难过与孤独。

8.5/10，迷幻的叠化和真实的鬼魅，惊悚的镜像和动人的情感竟然能在单场戏一并呈现，很惊艳！

不同的时空情境交错，从相遇时的激情四射再到那张床的相拥，最终谱出让人心碎、心醉的回响。“其实寂寞 就如自己一个唱K歌 需要寂寞 就如没有人类望见我”；Adam的探索以及围绕着他生活的种种揭示，就好像一道如此错综复杂的谜题，到最后稍微有些想要让人抽身离开无解。Jamie Bell bae还是那么可爱。

7/10。安德鲁·海格的《困在时间里的孩子》，他的一次悲悯的漫长告别。《好东西》里说 "总要有人跟你说对不起"，这部电影用全部时间疗愈男主的童年创伤，幻想中的父亲道歉没在你哭时进你房间，母亲问你孤独是因为是gay吗，镜子里孩子可以抱着爸爸，橙黄的夕阳洒在母亲脸庞是最后的幸福时刻。开启回忆之门的钥匙是邻居的搭讪，搭乘穿越时空的火车，如幽灵般在酒吧尽情释放，荧屏在发光。结尾两人拥抱着在悠扬音乐声中化为星尘，我们都是陌生人，我们都有自己的小小宇宙，真是浪漫啊~作家身份更好带来“酷儿比gay礼貌”和从艾滋时期到当下的同志史讨论，但故事讲得太明白了（生怕观众看不懂），后期也缺少开头伦敦城市的地缘性。

这片子的受众真的也太小了吧，全篇台词量真的可以3倍速，莫娘的演技毋庸置疑，最后人鬼情未了的反转我真的是，控制不住低吼一声“卧槽”!!!，不过奇幻设定下和父母时空对话的“出柜”方式有点意思，旧思想与新环境的碰撞，时代已瞬息万变，可作为少数的孤独依然不变。只是外部压力转为内部压力。

交織執念，耽溺雋永。 Adam 對幼時成長傷痛的執念沒有消解，對父母缺席的執念沒有消解。 Harry 被忽視的執念沒有消解，Harry 因愛無處投遞而產生的執念沒有消解。 Adam 父母以這樣的形態出現是虧欠而產生的執念，Harry 以這樣的形態與 Adam 相愛是執念交織而生的雋永。 這個故事沒有什麼歇斯底里的羅曼蒂克，也沒有什麼感天動地的與家庭和解。在一個很舊的文本裡嵌入一種很新的情感價值 —— 對過不去的過去有執念是療癒自己很重要的一部分。能放下是最好，不能放下也沒關係，人生的劇本不一定只有 Happy Ending 才是 Best Picture。

安德鲁斯科特演得太好了 最后半个小时看得很伤心 核心是与自己的过去和解 与家人告别 节奏中间要是再好一点就更喜欢了

今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中，在狂欢时寂寞，从绝望里复活，仿佛预演了未来，恐惧与渴望交缠撕咬，其实反正最后每个人都孤独，就蓬勃生活在此时此刻吧，配乐略满，克制而压抑，Haigh选歌品味依然高水准，片尾曲The power of love by Frankie goes to Hollywood，I'll protect you from the hooded claw, keep the vampires from your door, when the chips are down, I'll be around with my unding death-defying love for you,

原来这部也是改编自《遭遇异人的夏天》…我会更喜欢《幽异仲夏》对亲情的表达，也许是东亚人更能get到的情感联结方式。而这部选择以同性恋身份做主剧情，有点喧宾夺主了，没有起到很好的作用，且两位男主的cp感实在是有点弱…保罗·麦斯卡在这里显得好油啊。当然影片还是秉承了海格导演的风格，视听非常美，迷幻的镜头加深了主角内心的孤独，愈发悲伤了。 虽然刚看完《幽异仲夏》再看这部实在是有很强的违和感，但真的还是挺喜欢这个故事的，安德鲁的哭戏也哭到我心坎里了，喜欢亚当躺在父母的床上，然后父母消失的镜头处理，最后一幕梦回《周末时光》的拥抱也很美，美到破碎。

形式不错，内容乏善可陈。