泳舞姐妹

影片第一幕带出的母题很明确，就是妹妹如何割舍父亲和国家这个两位一体的符号，丢掉的奖牌代表物质上的脱离，苦难危机四伏的旅途提供了难民身份的经历基础。不幸的是，为了尊重原型人物，第二幕呈现的逃难路被无限放大，而在难民营的经历则被匆匆带过（估计是不想得罪德国），人物在行为上无法和这一新身份融合，甚至连抵触都无法呈现，在第三幕中选择代表难民队出战的挣扎就多少有些欲拒还迎了。虽然演员本身是姐妹，但姐姐的表演层次的丰富足以把这一层戏外因素抹去，“貌合神离”，姐妹在第三幕的关键戏份显得没啥说服力。就应该让姐姐的角色戏份更重，而不是沉迷于用Unstoppable搭配训练蒙太奇，用Titanium搭配走神戏份，去向短视频靠拢。

认识几个叙利亚人，他们大多不愿意提起逃难的过程，印象最深的是一个人说，他这辈子再也不想吃玉米了，因为一路上只能吃到玉米。故事流畅，母题清晰，从逃离祖国，到在新家园中遭遇困境，一路找寻自我。但是滥用蒙太奇和烂俗配乐就很出戏。瑕不掩瑜，难民的故事值得被这个世界看到和听到。

叙利亚姐妹，制片国家：英国/美国。说它是政治正确不是没道理的。它又站在不能输的一边，又挪来前人用烂了的各类套路。当编剧没啥话好说的时候，那就用“你的姐妹”“你的亲人”串联起来，套一些大词。这部片子唯一优秀的地方，在于选了一个谁也不能指责的视角和人物，但也没优秀到热泪盈眶的程度，观影量少的人日常热泪盈眶。

父权霸制下的女儿个性、战争下生活的危险、难民逃亡、姐妹关系、运动员个人成长、职业竞技的国别歧视、欧洲对难民的剥削产业链、欧洲官僚主义、电影的反欧洲难民发行动主义、女性主义……等等思想化的议题都揉进电影故事里，编剧和导演力道了得！不论是导演编剧莎莉·霍塞尼，还是本片联合编剧杰克·索恩（《奇迹男孩》编剧）都是多年出精品的英国良心电影人