上帝之手 · 全部短评

拍给自己的电影。后半部分尤其好，看似炫技的运动镜头此时充满了情感。

开场第一个镜头就在全球影像竞争中拉开了距离，这是资本的力量。

8/10。影片始于那不勒斯湾的海岸线，航拍精准建立了法比托成长的地理环境，也带有上帝降临的意味：法比托陪哥哥参加完试镜，突然和街头定格的人群一起目睹了奇迹的降临，镜头横摇落到驾驶着轿车的马拉多纳。当球王打出那个被称为上帝之手的进球时，电视机前的客厅中，女性们因情妇的事扭打在一起。巨星进球对法比托来说是一个历史性时刻，母亲却因为对足球不感兴趣而显得失落，而父母在房间里因一氧化碳中毒，相互依偎着逝去后，法比托与哥哥来到球场观看马拉多纳的训练，从偶像的毅力中找到了化解悲痛的力量，结尾街道的人群陷入夺冠的兴奋中，法比托却忧郁地踏上火车，前往新的人生目标。影片的空间无序流动，反映了安比托父母离世的内心动荡，与美丽的小姨重逢、与走私者夜游、在古老遗迹中被著名导演激发电影梦，构筑出一个饱含回忆的那不勒斯。

tag:意大利 2021 威尼斯。获2021威尼斯评审团大奖+新演员奖，另获奥斯卡国际影片提名。奈飞对大牌作者导演都很宠溺，加上同行好像也都很买账……但这个片真的太无聊了，你就老老实实拍个私人回忆就完了，还致敬费里尼呢，费里尼棺材板都要盖不住了……要知道费里尼那种抽风一样的夸张，底气是超一流的想象力和漫画（caricature）式的嘲讽，以及费里尼对自己，那算是剥削一般的剖析，索伦蒂诺本质上不是个暴露狂导演，又各种温情，拍到最后拍了个啥……不就是，“我那爱整活的爹妈死了我很难过”？视听也不太讲究（你高清电视感这种影调用出意义了吗？），还不如《天堂电影院》呢。

母亲的恸哭，快船上的烟花，裸体姑姑，老妪的牵引。人情味那不勒斯。 观影完毕回家路上遇鼬鼠，四目相对。

既然承认只擅长“看”，那可能不应该拍自己的故事，因为自我缺席，看到的东西再精彩也根本无甚可讲。能把一个那不勒斯故事拍的难看到尴尬的程度，叹为观止了。

平淡的电影，看之前没感觉，看后真实世界的背景声都在讲述这片土地的故事，怎么做到的？那一刻马拉多纳神明附体，电影结束了神性还在。

索伦蒂诺的《绝美之城》是他的《甜蜜的生活》，《上帝之手》就是他的《阿玛柯德》，对故乡那不勒斯的回望，其中有诸多属于索伦蒂诺的极其私人的记忆，那些被掀开的伤痛感染后变为了爱本身，在Carpi那美丽的洞穴的蓝色大海里，法比托终于接受了自己已经变为了一个孤儿的事实，那不勒斯的这个夏天交杂着马拉多纳传奇的奇迹、少年成长的心事、成人世界的苦闷与欲望的纠缠，蓝天、大海、海滨公路和花园，恶作剧、电影、八卦和犯罪，小城的石头台阶和一个个被隐藏在历史迷雾中的孤独，索伦蒂诺对电影中众多的人物投去了相同的热情，他们是势利刻薄的家人、超越阶级的朋友，就像许多意大利电影中的主人公一样，法比托的成长必须走出故乡的港湾，他会收获祝福与奇迹，带着生活的压力与痛苦去开启自己新的命运，再回首时，故乡仍然会给予他所有的爱的力量

意大利的电影都很抽象，你说它没有剧情吧，但它是美的；你说它想表达的东西太多吧，但你又能get到导演的核心。这个分数真不好给，三星半吧，在那不勒斯拍的片子没有不美的。

Ｄ＋/ 索伦蒂诺是能通过语气的杂糅和一些速朽的修辞来在俗气的青春生活流里找到缝隙的。但是这些缝隙又总是很局促，既没法瓦解封闭的叙事也没法向内探索人物。最重要的是，主角要做导演、要记录声音，可是这些都没有有效地表达出来（看配乐用法就知道这声画关系简单得不能再简单了），都只停留在一个零碎的剧作元素层面上。整个状态就只剩游离了。

[cinecube] 很漂亮。嵌套《美国往事》，喜欢前半段的意大利家庭氛围，变故之后男主有点接不住戏。ending credits里看到covid-19 coordinator挺恍惚的。

本月最佳5555555555 好想去那不勒斯啊5555555 导演对故土的情怀突然就让我眼窝一阵湿润。太多细腻的点了。我的上帝之手是出现了还是在未来等我呢。

特么真的有人能复活费里尼，嫉妒他的才能和审美

伟大的迭戈之上帝之手，是八六年阿根廷登上世界之巅的铭记，这种铭记的永恒，是奥古斯汀颂赞理念之罗马，但更不忘现实之罗马的实现式永恒，所以你不必去罗马，那不勒斯同样是绝美，是有限，甚至是实现，而并非是什么都对立统一、量变质变、或否定之否定等等永远在演化、有起始有终结的狗屁“至理”所彰显的未来终会实现，看开些的道理，大多数时候的很多人很多事就是停在了某时某刻，性的启蒙与幻想、厕所中的姐姐、初夜、想念、兄弟、道德、信念、梦想、成长和根，向未来走去有时候是真的，有时候却只是语法而已，看起来可以向未来无所畏惧，是因为历史中有更大的、追随一生的、也解不开的难题。

很难不让人想起托纳多雷的回家三部曲，有玛莲娜的性启蒙，像钢琴师一样无牵无挂，最后怀揣着天堂的电影梦，或者说那不勒斯是属于索伦蒂诺的罗马。

费里尼说：电影没什么用，它只能分散现实的注意力，因为现实太糟糕了。哥哥问弟弟：如果马拉多纳加入那不勒斯和与小姨上床之间做选择，你会怎么选，弟弟说我选择马拉多纳。在意大利人的血液里，无论社会如何变革，家庭如何鸡飞狗跳，都没有足球重要。“上帝之手”不仅仅是足球界的一个梗，也不仅仅是让黄健翔被迫辞职的“意大利左后卫”，更是蔚蓝海岸小镇青年的精神启蒙。与《年轻气盛》《绝美之城》探讨上流社会的浮华和人生虚无不同，《上帝之手》就是索伦蒂诺的《阿玛珂德》《美国往事》，亦如阿方索的《罗马》，是属于他《那不勒斯往事》。《野梨树》的青年想成为作家，那不勒斯的青年想成为导演，中国青年想买房，我们都有光明的未来。

看过费里尼会记住，看过索伦蒂诺会忘记，即便后者的画面精致多了。

在2021年结束之际能以这部电影给个人的微小历史定格真是倍感荣幸。/那不勒斯这座神奇的城市到底蕴藏了多少惊为天人的美丽啊，它的历史沉淀与人文气质为何如此耀眼夺目，它的艺术风格与地域性格又为何如此引人神往——超清广角镜头下色彩浓烈的空间感和魔幻感，完全抹除表演痕迹的生活感和自然感，在禁忌边缘蠢蠢欲动的情色感和分寸感，交织传奇人物与悲喜凡间的澎湃感和释怀感——一出循着视线走入脉管浸润周身抚慰心灵的即兴激情杰作！至此，我可以毫不留恋对2021年说一句：Addio!!！

满街都是犯。。。

一些高光的画面，与一些私人的记忆。