与死亡擦肩而过。因生命而蜕变
从今以后
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精选短评
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电影巧妙的把三个人在不同国家的遭遇交织在一起，探索死亡的奥秘，从开头到结尾都很引人入胜；虽然过程平淡，但三个故事并非纯粹为了结尾的小高潮进行铺垫，每一段故事都有独立的意义。
不买账的人说
这是东木大爷近几年最差的电影了吧，经通灵师与故人对话这套惊悚温情牌打得实在没技术含量，但东木大爷的绝活就是另辟蹊径来消解影片本来的类型元素（百万宝贝之于励志，廊桥遗梦之于婚外恋），而这次的三线并进交汇没带来任何新鲜角度或深入，臃肿之余也没把三段缝合的无懈可击，不幸沦为噱头
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人们好奇死后的世界，好奇通灵与轮回是否存在。关于死亡，克里希那穆提如是教诲：当人们凝望那片依然美丽的落叶，也许可以深入了解并感悟自己的死亡，不是在终结之时，而是在开始的时候。死亡并不是可怕的事情，无需逃避或拖延，是如同日出日落一样平常的事情。死亡中蕴含着极度辽远的感觉。
东木头的节奏真实太缓慢太压抑了，高潮部分也是平淡得几乎快没有。上来3分钟就来个好莱坞大场面下马威也未免喧宾夺主了点，不算很差但也喜欢不起来，但明明是多线路展开可节奏却这么慢实在是太减分了。呆萌的表演应该说比较成功，hereafter和从今以后这标题也是起得满分，但节奏，最大的败笔是节奏
Hereafter的reading, seeking, researching，让人总想一探究竟的却总是寥寥几笔的herebefore，到头来还是草草地归回herenow。清汤寡水。
东木爷爷讲故事越来越慢，这次更是三条发展缓慢的平行故事线，观众等了两小时的故事高潮竟如此乏味甚至可笑，唯有小男孩的眼泪能触动观众。倒是影片第一部分非常给力，灾难戏惊心动魄却不喧宾夺主，悲伤孤独情绪的烘托更是出色，可惜随着剧情发展情感越来越淡，到结局时已所剩无几。只怪剧本差强人意。
之前看的Eastwood总是最残酷的现实（周遭世界）和最纯洁的温暖（主人公们）的融合体，看得总是很揪心。但是这部似乎后者已经完全盖过前者，残酷的一面只是被几个配角（Damon的哥哥，记者的恋人）无足轻重得带过。所以这基本是一个纯粹的温暖煽情片（←无法判断自己的感觉是褒还是贬）
开场的灾难场面终于解释通了本片为什么会提名奥斯卡的视觉效果，确实很震撼。三条线并没有构成神奇的化学效应，反而对剧情和情感有削弱。已年过八十的东木头，在这部电影，与其说是讲人性与情感，倒不如说是对自己未来人生的一种探讨。
三段不同的体验，三种截然不同的人生，优雅，内敛，缓缓叙事，逐渐的沉浸，让人感悟人生的忧伤困苦与幸福。八十岁的克林特·伊斯特伍德的这部电影更像是给自己在拍，回望过去那些岁月。★★★☆
值得一读
豆瓣长评 · 原文阅读整部片的镜头和画面都是如此，大气但不炫耀，细部纤毫毕露。Matt Damon的角色总是处于暗冷色调，面部特写也常常半明半暗，暗示他阴阳两界通行；Cécile De France的角色是法国上层人士，色彩雅丽考究；伦敦的小男孩则全是底层的草根气息。 不过开篇以后，故事的展开就不再有大惊吓，而是充满局部的小冲突小高潮，称得上悲欢离合，世事难料。生活也是如此，平静的表面下到处是暗涌，偶尔有起落掀起滔天巨浪，但更多的是无声无息的寂灭。而悲伤对众生平等。
阅读全文也就是说，当内容（情节）和形式（电影叙事策略）彼此侵害，其结果只能如此。 即便如此，我仍然要盛赞伊斯特伍德。这部电影让你看到的不是一个导演的成败得失衰老与否，而只是让你看到一个个体对生命和死亡的艰涩思考。
阅读全文关于这部片
简介
------马特•达蒙扮演的乔治是一个美国的蓝领工人。不过乔治不是那种除了工作就去泡酒吧的工人，他有一种灵异的特异功能，他能看到死去的坚人，并且能和他们进行交流侍。这样的“能力”大大影响了他的正常生活，他时时刻刻都能理解到“活着”的意义。与此同时，在地球的另一个大陆上，一个叫做马瑞的法国女记者久久无法逃遁于自己的一次濒死体验，那次痛苦的经历发生在海啸中，马瑞差点为此送了小命。英国，伦敦，一个叫做马库斯的男孩失去了自己的兄弟，带走他兄弟的并不是上帝，而是车祸。马库斯后来也能在冥冥之中看到自己的兄弟，并且和他说话。虽然如此，但是马库斯还是久久不能从兄弟的死中释怀，他需要一个对于生命无常的合理的解释。 三个人，三种生活，三次对生命意义和生活真相的追问。在影片的结尾，三个主角以一种出其不意的方式相见－－唯一可以确定的是，死亡本身以及有关死亡的体验和认知，将会彻头彻尾地改变他们的生活和生命。
