760号犯人 · 全部短评

除了表演几乎一无是处，大量的闪回让本来就温吞水的节奏变得更慢。过不了多久这种片子也可以独立成为一个类型。

颁奖季套路片，剧本处理的不好，工整但是平淡，缺乏力度，大量闪回破坏节奏，表演算是强项，但看到最后甚至没留下太多记忆点，除了羡慕别人以外好像也不剩什么了……两星半。

剧本一般，闪回过多，卷福角色设定不够稳；男主演技不错；Jodie演的也很好；谢琳那个角色不算失败……

Stuart Couch这条线拍得太差了，白眼翻到后脑勺了。平庸的视听与编导更衬托出T的表现出色（虽然跟TLT一样有一点whitewash嫌疑），角色没有多深的挖掘，就是展现惨惨惨（虐囚好恶心，吐了），但T身体力行的功夫确实厉害。朴实的小人物也是他的强项。【有据港剧，一部关于有色人种在美国受到不公正待遇的影片且男主碾压整个卡司，水球还是更愿意表彰其中的白人明星罢了，跟上次TLT艾美一样的恶心待遇。T离roi hollywood还远着呢，放弃贵坞所谓的"diversity"幻想，踏实演好那些得来不易的不是kb分子的角色就够了，爱您。

男女主的表演是全片唯一看点。每个人物的动机都非常模糊，大段落篇幅就只是单纯的展示虐待囚犯的行径，故事就变得薄弱没连贯性，其实削弱的本应有的震撼力。是不是这人到底有没有罪根本不重要呢？我是很想思考的，但真的不知道改思考点什么。

看到最后真人出来的时候暴哭了：他长得好像我们在卡萨的一个人非常好的合伙人，笑起来的弧度和说英语时的口音都一模一样，又温柔又睿智。一个有无限可能的活生生的人被偷走16年被虐待70天，出来没有疯还重建了生活，太让人心疼了。

在什么阿美莉卡的片都进不来的当口，来这么一部批片呵呵，而且是一部你都分不清引进原因究竟、到底、骨子里是红是黑的批片，不是吗叹气；只能说由于题材关系，不会觉得观影体验过差，然而从电影创作来说，又觉得过于简单化和单向思维，本来引力爆棚的题材，最后变得只剩下正义与邪恶反派的对立，只为彰显美式白人的高尚与优越，人物形象单薄，比如BC的“辞职”、朋友终于肯帮他转变都很仓促，刑讯段落最大的感受不是残酷惊恐而是闪烁频繁到青光眼要犯了，而且CIA做这种明知于理于法于人道都说不过去的事，竟特意留下详细备忘录这种确凿“证据”简直了；还有其实最后又另外关了7年以及庭审情况，很值得详细写，没想到都一笔带过，双倍的可惜；当然能再次大银幕看到朱迪福斯特老师作为老影迷还挺感怀的 #Cinema2222

三线并进的叙事结构和频繁的插叙，电影改编的中规中矩，甚至一板一眼，好在有朱迪福斯特和塔哈拉希姆的精彩表演。

最多只是辱了美政府和美军方，本质上还是对普世价值的肯定，因此还是要归类为四平八稳的政治正确主旋律。控辩犯三方视角分配得很平均，看得出导演拍得还是挺传统和保守的，没有做突破类型化叙述的尝试。其实卷福的控方线是可以做出深度的：一个在个人情感和身份职责双重层面都需要为犯人定罪的律师，却始终坚守着程序正义原则，然后在调查取证过程中发现了案件背后的虐囚丑闻，最后放弃了自己最初的立场，与辩方以及犯人站在同一阵营。

“让我们把目光转向美国”“递刀子宇宙”😆😆😆

拆哪上映这部片真的很有意思 到底是打美国的脸还是自己的脸

一个体制完善的社会不是不会犯错，而是犯了错能自我进行纠正改过。这部《760号犯人》（又名《毛里塔里亚人》）就是老美社会进行自我纠错的影片。

不理解，片方为什么改名为《毛利塔尼亚人》，会让观众误会成文艺传记片吧，还是比较喜欢之前《760号犯人》，商业与类型感十足，冲奥的种子选手必须关注，十分期待，尤其是对老美人权的思考，值得细品！

包场看午夜恐怖片。 爸爸只坐过两秒钟的汽车，他不想失去他的方向感。

Us的law and order的伟大和邪恶都在这个片子里体现出来了。英美法系不够好，但，真的是好啊！另外专门强调了天主教徒良知这个点很现实也很特别，us毕竟还是基督徒（65%）为主的国家。看这么近的历史会让人有特别强烈的代入感。囚牢折磨的戏还是很摄人，用近景和快速剪辑会加剧观着对这种恐惧的体验程度。人类毕竟脆弱，不能太多体感五觉折磨……希望类似改编电影能多一些，记录那些不堪，一切不一定会变好，但不会因此变的更坏一些。毕竟恐惧的路数都很像，去电影院感受一下，近一点感受恶的样貌……另，好莱坞的小公司在慢慢崛起……

里面有一句话非常经典,不是为人辩护,而是为规则守护。这句让我受益良多。牺牲个人似乎是伟大而可敬的,但有时最可悲的就是,牺牲如果只是为了少数人,而摧毁了可以守护大多数人的信条,是对还是错?

对美国政府对被拘留者的酷刑做出了艰难而必要的的判断，剧本还是太简单，仍然在试图证明如何处理正义。塔哈.拉希姆一如既往低调而又准确的表演特别好。

看完影片才想到911事件已过20年了，当年看到新闻觉得能理解这种愤怒，这部影片能让我们对公正和人权重新思考。几个演员太出色，卷福的一句“Someone... not just anyone.”就把角色立住了。朱迪·福斯特演这种知性角色驾轻就熟，但仍然通过细节的表演，比如犹豫、愤怒都是带有克制又能让你看出来，提前预订奥斯卡最佳女配了。最大的惊喜是男主Tahar Rahim，他把噩梦遭遇演的让我身临其境，难以呼吸。

為現實中都還活著的人們拍“傳”本身就是很牛逼的事。Mohamedou Ould Slahi的回忆录《关塔那摩日记》讓可以出版的世界知道什麼是“關塔那摩”，這部電影會讓更多人知道“關塔那摩”代表了什麼。

最后沉冤昭雪也算圆满结局，可是狱中十四年的光景终究是找不回来的，也没有人为此事出来负责，淹没在历史的长河中。多少假借正义的名义实施的暴行，影片虽已做艺术化处理，然而现实比影片更残酷，更绝望。