阿尔卡拉斯 · 全部短评

孩子阻止不了飞船被铲斗运走，哥哥只能目睹大麻被烧成灰烬，父亲无法守住桃园被卡车入侵。扎根土地的种植者被视为繁殖成灾的野兔，失去土地的农人成了肆意碾压的烂桃。战时冒死收容的恩情，抵不过一张未签的地契。女孩从黑人佣工那里习得异地的安魂仪式，却只能用懵懂的歌声安葬被铲车夷为平地的土地。

跟《九三年夏天》比较，编导这次发挥属于断崖式下跌。电影以极其破碎的方式，展现了一大家子农民的生活即景，老一辈面临桃树林可能被光伏产业挤压空间，青春期的孩子似乎有点成长的烦恼，但所有角色基本没有要解决的问题或是性格特质，全片充斥着孩子们的游戏、在家里或是摘桃子时的闲谈……是些跟中国果农家庭也没啥区别的庸碌日常，通过这一家人体现了加泰罗尼亚人的特点？从唯一的一点庆典戏也看不出什么。他们的日常渲染了一种永恒隽永的气息？拿本片的视听表现力跟维克多·艾里斯相比的话那就完全不是一个层面的东西。场景之间的剪辑毫无逻辑，我只看到几个素人演员在银幕上做细碎无主题的布朗运动。这批素人演员也不对劲，大部分时间都没什么表情，也没感到他们对农活熟稔、在环境中嵌入的自然。柏林电影节近几年选了好几部莫名其妙唯有姿态的片子

坚定的环保主义，反技术主义，农民的抗争应和着加泰的强硬。较首作少了神秘，多了明晰。

#2022 BJIFF No.5 比《隐入尘烟》高明的地方是拥有更加真实的土地与更具生命力的人物，且以更纪实的姿态控诉了后者不敢触碰与直视的元凶。

与隐入尘烟同样讲农村困境，但本片无论从拍摄手法还是剧情铺陈，都更偏向于自然主义，每一个画面里都是生活本身，和导演对土地深沉的爱。

#BJIFF2022#09 @地质礼堂。剧作扎实，群戏拍成这样也是颇有天赋。最后的镜头看得心颤，也很难不去对比《隐入尘烟》中相同情节的处理，但两部作品的精神内核并不相同，都是苦难，这部是对土地的无限热爱，而后者是一种“家”的情感。总得来说还是挺不错的，也许地质礼堂的观影条件影响观感了吧。

4.8 观感像过山车，一下有很灵动的瞬间，一下又模式化三大电影

D＋/ 中前段很不行，粗糙的切片式衔接既缺乏某些可铭刻的姿势，也没有拍出环境中人物状态的效应。而当人物的内在连贯性到最后1/3逐渐显露出来，并联结到背后的社会政治表达时，又显得过于轻捷了。总体的效果就是：道理我都懂但为什么拍出来就是如此不明所以呢……

356th 北影节今年展映新片中最“重磅”的一部，来自西班牙时隔三十年再度擒获金熊奖的作品。在看的时候变换了无数坐姿，恍惚中看到了侯麦，也看到了是枝裕和，还看到了谢飞的《香魂女》。在某种程度也算打破了西班牙电影奇情火辣风格为主的“刻板印象”。 一直对西班牙的风土人情很向往，高考第一志愿是西班牙语，结果被调剂。大学还不死心地报了西班牙兴趣班，不过最后因为无法系统学习和大学生活方式转变各种原因而不了了之。 总想着有朝一日能润到板鸭，没想到这么快成了妄想。

太喜欢这部电影了，这是对乡村和土地深沉的爱与礼赞，是一个农民家族的土地之歌：我不为我的声音而唱，不为晴空或海风而唱，我为我的土地而唱，扎实的土壤，亲爱的土地。影片结尾，一家人无望地看着推土机铲倒一棵棵果树，不禁让我想起契诃夫笔下那个消逝的美丽的樱桃园。

阿尔卡拉斯家庭中的很多相处细节或者矛盾冲突 好像放在我们山东大家庭也挺适用

开始就觉得太像《93年夏天》了，一看果然是一个导演。本片主题与我们简直毫无距离感，将人剥离土地所带来的种种痛苦，影片将最具煽动性的部分放到最后十分钟，而主干都在用自然主义生活流方式呈现农家的各种生活场景，这并不是一种对尖锐矛盾的回避，而是这届欧洲女性电影的触角善用家庭私影像的方式去纪录和叙事，以呈现更全面真实的人物状态。全片表现的三代人生活的喜怒哀乐，处处都在与脚下的土地发生着联系，这一切都将在最终远处开来的铲土机噪音中消逝。桃子和兔子的意象在电影里也十分吃重，桃子与这家人先后的关系简直是他们的生命音符，可惜《你名唤我》里把最大的桃子梗用了，如果加上那一笔，桃子就足够牵起全片表达的生命与土地这个宏大命题。法、意、西作为世界艺术电影的三驾马车，80后一批新女性导演粉墨登场，又一片未来可期

一半是争吵与愤怒，一半是时光与成长；出色的田园风光似乎可以承载所有问题，也能记下各种感情。相对较多的角色和始终游移的风格似乎让人很难专注，看似温柔的故事始终释放着残酷；但却也可以允许观众只注意那些喜欢的时刻，并保持沉浸在镜头下。这有些犯规，也同样任性。

桃子的品种和北京平谷的差不多，黄桃、红油桃、蟠桃…突然想到，如果故事背景换成平谷的话，会是一番什么景象…三农？

在阶层的夹缝和发展洪流中的加泰罗尼亚农民，一边与资本大亨爱恨交加，一边雇佣着只在孩子眼中才有些存在感的黑人零工；退耕还林、应对气候变化的呼声持续高涨，种植园的田园之美也显得越发尴尬。但导演始终举重若轻，全然避免道德评判，只是邀请你成为这个家族的一员，一起采摘、运输，体验他们的喜怒哀乐。靠天吃饭的勤劳坚韧，浑然天成的天伦之乐，incredibly cinematic yet emphatically realistic。top 3 2022

如何向死兔子解释加泰罗尼亚一家几代人捍卫土地抵抗资本的侵蚀？卡拉·西蒙的镜头感觉很好，非职业演员的表演也平实自然，但也故事很传统，整个电影语言也没什么突破性，感觉是相对比较弱的柏林金熊。

在轰鸣的机械声下，孩童时代的倾塌，土地话语权的终结，和谐而悲情地出现在同一画框中，非专业演员的表演呈现了极为质朴的农村人文群像，让电影具备了加泰罗尼亚传统农业消逝的历史厚重感，但比93年夏天少了些人物的情感浓度。

演父亲的演员长得好像我们的幽默朋友齐泽克。

毛桃油桃扁桃黄桃葡萄西瓜无花果，记住夏天的味道，土地与人，举重若轻，自然流畅，没有配乐，群戏出众，结尾宛如樱桃园，summer will be over soon,

内容太散了，缺乏情绪共鸣，不如前作九三年夏天，这座金熊有点水了。