阿尔卡拉斯 · 全部短评

导演最擅长的还是展现孩童眼中的世界，在孩童的眼中，生活的琐碎有了不同的寓意。而在大人的世界中，一切琐碎真的只是为了生活度日。《九三年夏天》因为孩童皎洁的忧愁而令人动容，本片则相形见绌，稍逊于前作中精巧的构思。

怒吼的声音没有被琐碎淹没，就像舞蹈永远不会缺席。有那么些时刻，模糊了现实和创作的界限，在最后果树推倒的时刻感受到了鲜明的态度。ps：对土地本能的热爱，哪里都一样。

立意深刻，拍的散而闷，整个观影过程像一场缓慢的溺毙，在土地被碾压之后，一切随之下沉。

还行吧，故事情节矛盾很短，充其量就是《黄石》的一个小片段，只不过这部电影更为细腻罢了。

2022.10.18.06:05：2022年第72届柏林国际电影节 金熊奖 最佳影片。就电影的拍摄制作而言，我和「谢飞导演」一样都觉得《阿尔卡拉斯》比《隐入尘烟》更胜一筹，不过《隐入尘烟》作为中国电影于我有特殊情怀（国内上映第一天独自一人“包场”看完后在微信上就跟朋友聊天说整体观感位列我今年影院看的国产片第一名，没想到后来逐步见证了：豆瓣7.7分升至8.5分、收获过亿票房、突然被下架……），而《阿尔卡拉斯》相较于我看过的众多外国影片反而没那么出众，但依然让我收获了不错的观感。

那么大家庭那么多人物，即便分心看手机，也不会觉得糊涂和搞混。有些许形象鲜明的原因，但更多是有分歧但更是团结的凝聚力，将螳臂挡车的故事一直成功推进着。

quimet一家收获的三种桃子 油亮红里透白的nectarina 毛茸茸像玩具一样的melocoton 还有类似蟠桃却极甜的paraguayo 曾经陪伴了我在巴塞罗那的六个夏天的日日夜夜

细微之处见功力。难得120分钟的电影没有多余的镜头。难得多角色群戏让我能很快分得清每个人是谁。每个角色的第一次出场就非常清楚地交代了人物的状态、困境和目标。单看每一个调度设计，都非常简练（和昨天看的核磁共振对比鲜明），但组合起来就是一个微观的家庭史诗。喜欢每个人物的表演，达到了纪实与戏剧的完美平衡。（导演还是在一些关键的场次加重了戏剧痕迹，但完全可以理解并且效果也都很好。）特别喜欢影片气质里分明的女性特质：细腻、温润、不紧不慢。没有粗暴、焦急和囫囵吞枣。没有不知所云的空镜，没有毫无意义的长镜头，没有装腔作势的表演，没有那些让人坐立不安的拖延。故事里的“中国性”让人感同身受，导演那种完全沉下来平视的姿态让人佩服。看的电影多了，更能分辨谁的东西是真诚的，谁是在那里假装真诚。

导演的调度和讲述故事的能力我统统都没有get到，当然我也知道和我个人的鉴赏水平还不够有直接关系，只是很抱歉，确实觉得不好看，等我哪天有机会重新看或者谁给我好好讲解一下，或许有机会扭转，不过大概率是这部电影看过了也就是看过了吧。

拿了金熊奖的作品，感觉不如导演首部长篇动人啊。对土地的爱可以是平淡中的深沉，但不能是喋喋不休对日常的重复啊，如果电影就像生活，那我看了你干嘛？骂骂咧咧的还是为完成工作任务写了长评……（戛纳后应该会有很多人来补标卡拉西蒙的 审美很主观，但这是我的真实感受）

#BJIFF22 全素人非职业演员，导演对人物塑造和刻画，以及调度和剪辑都非常成熟。

自然主义的叙事、非职业演员的表演确实出彩，但整体故事的节奏过于平缓。看到导演喜欢《木履树》，懂了……

阿尔卡拉斯的一个传统乡村家庭，那些悲伤的、喜悦的日子。

土地天然的生命力，为家庭和每个人物带来充沛的生机。这么好的群像表演很意外都是非职业演员，大概这就是那股莫名的亲和力的来源，导演调教得真好。女性导演的细腻多次闪现光辉。但平实之余缺乏惊喜。7/10

加泰罗尼亚，那不勒斯，阿达纳... 我怎么那么喜欢这种地中海沿岸往来紧密的大家族。演员都很厉害，有专业演员常常缺失的真实和自如，却没有非专业演员常有的赘余或游移，工整却没有设计感。

我能说这比隐入烟尘干净多了吗

2022.9.4

看困了，笛子声给我吵醒了。农夫果园里小女儿吹笛子，吹的老父亲心里乱七八糟的，不是因为吹的不好听，是因为城里的买菜app又来低价收水果了。

相对于更加戏剧化地呈现激烈的矛盾和农民们的辛苦，导演选择更加平和和暗流涌动地书写。也是被夺走土地，抗争的和妥协的都有记录。大家一起联合起来扔桃子，宣示对农产品的主权就是最好的象征。而结尾挖掘机在这片耕作的土地上毁灭时，正是我们这个利益至上时代的最好浓缩。

終於有機會看這部柏林影展獲獎影片，非常生活化的一部作品。聽著熟悉的加泰羅尼亞語，影片中的角色活靈活現地出現在眼前。現實不如果園裡的桃子那麼香甜可口，那些生活的瑣碎和煩惱如同斷斷續續的笛聲擾人心緒。有兩個片段讓我掉淚，一個是爺爺獨自坐在樹下，風兒吹人寂寥。另一個則是爸爸不小心弄翻一箱桃子的無助感，真的有點心疼。結局的挖掘機向果園開刀，也挖走了這家庭最後的希望。看完影片有一點點說不清道不明的惆悵，本色出演的演員們表現真棒！