我想结束这一切 · 全部短评

考夫曼真的太可怕了，可怕到我觉得他做到“面面俱到”了。 人的情感是种相当复杂的东西，脱下伪装已经是件不容易的事情，考夫曼更残忍，他要从360度无死角的“解刨”你的全部，甚至一生，把你最痛苦的一面赤裸裸的给你看，这种痛苦，比你把“她”藏起来更痛苦不堪。 《我想结束这一切》，那怎样去结束？ 有些人很痛快，直接结束。 有的人“结束”太难，继续走下去容易点。于是开始无线循环在自己的认知失调和确认偏误的时间里。 也有人跨出了这一步，也在不停的修正着自己的认知失调和确认偏误和行为，虽然更难更痛苦，但也许这是一种结束的最好办法。 “时间可以过得很快，也可以过得很慢”，暴风雨过后，还是会迎来阳光明媚。 人。。。。。生。。。。。 [玫瑰][玫瑰][玫瑰][玫瑰]

有烂尾感。前面还是很享受的。

片名即观影体验

同样是晦涩难懂和玩弄时间线，考夫曼比诺兰更配得上“不要试图理解它，要去感受他”这句话

就在某一天，突然就凉了许多，仿佛燠热被横切一般，不是抚慰，不是减法，是切除。“夏天就要结束了，抓紧听维克多·崔吧。”陈微说，那时她仍旧坐在光下（事实上我们谁也不知道陈微说了什么，你知道吗马可？马可说我不知道，我也不知道她在哪儿，不可能知道，但也许还有人会记得餐桌上放着那把水果刀），透下来的灯光可能经过了她的眼镜片，在她嘴角和鼻翼的区域投射出了彩虹色，也不是彩虹，是不停跃动的斑斓的色彩，但跃动不是出自光（光几乎被认为是静止的），而是来自于被投射的脸庞这一将陈微从幻影逼向实在的肌肤本身，

不得不承认考夫曼的形式感和文本性就是很强 荒凉又坚信某种浪漫。时间穿过我们 偷走我们的热量。但在爱的奥秘方程式里 有最理性的逻辑。你看 我听他叨叨完一通 都分不清究竟哪些才是隐喻和反讽。

她努力穿上红色橙色衣服来对抗世界的灰冷，她吃力地问着各种问题假装好奇对什么都感兴趣，她用力咧嘴笑试着催眠安慰自己很好很好，她内心在呐喊在彷徨在挣扎——以后要面对的一切 都让她疲惫、孤寂又毫无安全。她望向车外，只想结束这一切，思绪于是乱得像漫天雪絮，四处飞散，无处安放。

晦涩难懂，诡谲迷人。能猜到整体的结构，但是内在表达实在是有些生涩。依靠影评按图索骥，底色尽是道不尽的荒凉啊。“一位独身而病弱的老清洁工杰克，在脑海中构建出了一个理想化的幻想世界，在那里，他有一个实现了他所有愿望的完美女朋友，而他那孤单的自我，也被她看见、被聆听。”

非常同意一个短评说的，tenet如果是理科生的烧脑片的话，I'm thinking of ending things就是文科生的烧脑片。同样是时间空间的非线性表达，处理的非常意象化。年轻年迈的父母的交替出现的那段真的太精彩了。诡异的表演，以及层次递进的配乐，今年目前为止没有一部电影在气氛的把握上比得上这部。Toni Collette和David Thewlis的表演简直是换了张脸。

独白台词量好大的一部电影，适合一个人时像看书一样去看的一部电影。

和“信条”同一天观看，我真的好累

Netflix 出品。剧本改编自伊恩·里德同名小说，小说审视了心灵的脆弱和孤独的极限。杰克在感恩节带着女友回去见农场主出身的父母，情侣俩在雪地开车的路上漫无目的的聊天就聊了20几分钟，到家之后和杰克神神叨叨的爸妈吃饭聊天又是30几分钟。不知道是睡前看的缘故、还是这部电影真的很催眠，一度昏昏欲睡。两小时十四分钟的片长真的太折磨人了，到最后我都没看明白导演是想拍文艺片还是想拍悬疑恐怖片，看了一篇影评之后才明白了过来。女主露西是男主杰克幻想出来的一个角色。杰克是一名学校的清洁工，年迈的他幻想了一个未曾发生的过去，并在最后在学校门前的小拖车中被雪埋葬、终结了自己的生命。可是，如果一部电影有那么多的隐喻、我需要花费两个小时看完、再看影评解析才能看懂，它对我的意义又是什么呢？

观影感受像做一个醒不来的噩梦。

65/100，再一次证明了查理·考夫曼只是个杰出编剧，部分段落的气质很出众，但耦合后有些缺乏整体性和持续的推力，直接滑向戏剧。影像意识只存在于局部，大量掉书袋的对话有必要吗？到最后除了孤独与颓丧，好像也不剩什么了。

看到三分一开始怀疑怎么还有三分二怎么third act，看到third act觉得 嗯 果然是你charlie kaufman 您老的主人公怎么会是女性呢［微笑微笑］… 再怎么“艺术”本质上还是话痨的，cheeky intellectual写的台词有时候真的烦死人。而且根本前面的点都没有接上啊！尼玛 改名叫 俄克拉荷马提喻法吧

他的孤独是吹塌时间的风，他是暴雪里的一声无人耳闻的叹息；风还在吹，隔着车窗，我看见的全都是他过去的永远。

孤独的豆友死前幻想与真实记忆交织的走马灯。

Poetic films literally (骨狗是真的好). 掉书袋式的影像并带有参考文献，对受影响的女人的一段评述几乎就是本片自我的剖析。如俄克拉荷马梦幻般的一次畅想，一个中老年知识分子的inside out，我们就被困在时间这辆车里，这是你与我一生的故事。最后揭晓你才意识到考夫曼不过上演一出真人版安诺玛丽莎，内心孤寂的人，在他的世界里，每一个人都是一样的面容。其实每一次thinking of ending things可以视作创作者故事编排的瓶颈，如此一来，全片亦可以展现作者和作品的关系，与年初的Shirley如初一辙，但是考夫曼更加有文本性。暴风雪，倒杯不洒哦！

在時間和記憶，真實和虛幻交織的迷宮裡，哼著童年時那首包治一切煩惱憂愁的廣告歌，你以為一切都為時不晚，以為世上總有希望。到最後你才發現，其實從一開始你就知道，希望只是幻想，一切都是陳詞濫調。人生是通往地獄的高速火車，是附著在稻草杆上的害蟲，是垃圾桶裡甜到惡心的冰淇淋，是手臂上瘙癢難耐的麻疹，是剽竊來的詩歌，是無人欣賞的贗品風景畫，是堆積的脂肪，長滿了蛆的死豬，是大雪掩埋下的那具醜陋的尸體。

3.0 考夫曼在众多漫无边际的乏味话语中将臆想的凭据缓缓渗出，并在其中利用语调和表演的变化营造出一种尝试挣脱却徒劳无功的无力感，试图由此在枯燥中制造出些许趣味，但只是掠影浮光。同时也依旧未能实现影像层面上的更广阔可能，单是这点而言就使我没动力对谈论内容深研细究。