理查德·朱维尔的哀歌 · 全部短评

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实在是喜欢东木老爷子的片子，该给到的点只用轻描淡写的一个镜头，没有台词，不加修饰，意味就全出来了。细节处抓的实在是漂亮，归还物品上的标记，联邦徽章，相框，镜头轻轻一扫，境界全出。结尾处两人平静相谈，简单的对话收束全片，让我想到了古龙，喜欢东木的原因又多了一种确信。

美国的protocol在发挥效力的同时，也带来查理芒格说的“无形恶脚”效应（和看不见的手相对），Jewell身上集中了两者，积极运用培训流程，同时又承担媒体/FBI的附带伤害，profile就是美剧《心灵猎人》的主题，记者逐新闻也是本职，问题是没人对一个人完整的权利负责，只有规程，这种各司其职就会形成系统性的暴力，更不要说链条上的人都被利益驱动（破案、头条），这种暴力就会作恶。有句台词说你只看到facts, what about truth? 这就是被一套机制放大的愚蠢。东木和小他6岁的肯洛奇（我也看泪两次），都在高龄持续交出当下题材力作，电影已成为他们关切社会的表达，虽稍显煽情，但这种欲望，就像FBI玻璃门上的圆徽，倒映出我们尚未解决、甚至尚未看见的现实。

理查德这个角色写的真好 丝丝入扣 毫不刻奇 其他人很敷衍了 尤其是FBI和女记者 都拍脑袋写的

高产 劳模 老牛仔 瑞思拜

國內院線靜悄悄上了一部eastwood的新戲，一個個體被權力迫害的故事，一部真正關懷人的好電影，卻乏人問津，不知道是宣發還是觀眾的鍋，這恐怕是真正的哀歌。eastwood長命百歲，多拍幾部啊

一如既往地稳健和精彩！早就知道事实真相的观众，眼睁睁地看着FBI和媒体把一个无辜的、“有缺陷”的人妖魔化为一个pathetic bomber。这次选取的真实事件虽发生在二十年前，但与当下社会无比贴合。律师身后的一幅画上写着题眼，直白但有力。上一部调侃了司法机关对贩毒者的刻板想象，本片则回击着现实社会和主流媒体对肥胖白男loser的歧视和欺压。看完会有些感动，因为还有东木这样的导演，还在不断耕耘自己的事业，通过讲故事来批判现实和传达立场。他不去喊话也不为电影艺术代言，但他的表达欲和对电影媒介的忠诚，我们都看得清清楚楚。

RESPECT. 感受：当政权机器向个人碾压下来的时候，如果没有制度和相对正义的社会环境保护，个人连渣都不剩。饶是有那么些个保护，也脱你几层皮。做为个人，应该永远站在鸡蛋那边，道理就在这里。下面花痴时间：Sam Rockwell我可！

“英雄被误解迫害”的主题虽在《萨利机长》里已表达过，但朱维尔这一人物刻画之好仍值得大赞，粗糙却又单纯，崇敬而生渴望，受难依旧笃行，普普通通却有血有肉。“你面临着最大的敌人：政Fu和媒体。”公权机关锁定你有罪，必然能挖坟佐证。结尾女记者落泪真一大败笔，吃人血馒头的哪那么容易悔过？人美国记者抢首发吸睛，一支秃笔把平民英雄的凯歌转调成哀歌，墙内自媒体丧事喜办哀歌奏成凯歌的反向操作也很别致，舔消费主义舔五毛主义不都是跪舔？

why i feel i just got lectured on by an old white boomer that how the govenment is such a boogeyman bla bla bla

【A－】毫无疑问，东木老爷子早已是好莱坞不可置疑的传奇了，而这部《理查德·朱维尔的哀歌》则为这个传奇又添上了光荣的一笔。东木的镜头是那么冷静，那么温柔，像是一个悲悯的记录者，而非大肆宣扬的创作者。所有的事件都围绕着人物去平稳的展开，在其老派的风格之下，一切情绪都被不经意的潜藏，留给观众去挖掘那些画面下的感动。对于这样一个故事，89岁的东木展现出其一贯的朴实与真诚，他把情感留给观众，把赞美留给人物，而他自己，所负责的只是最为纯粹的讲述。这般精神，是他之所以伟大的原因。

paul walter hauser真是个宝藏男孩

中文片名太不含蓄，所以提前赋予观众上帝视角。戏剧性是不会有了，但阵线分明，能把那种共情烧得很旺。秘书Nadya的一些俏皮言论，比老板办公室的海报更鞭辟入里。公信力被无下限的媒体、FBI以及更多权力扯低后，很多人引以为戒地保持警惕。但看到被定性为过于温和甚至天真的Richard决心回击时，心里突然被猛扯一下，我们到底什么时候被什么人事伤害了，惹毛了，决心要与那种“愚妄”划清界限的？就像他说自己会成为旁人的“前车之鉴”，当年这边环境更坏一些，好像就是从碰瓷者被曝光开始的，而所有人至今仍在共享那段哀歌。始终好喜欢老太太啊，或喜或悲，都是浑然天成的戏。不过有点想不明白Richard最后的职业选择。四星半。

东木觉得美国的媒体和公权机构都是杂鱼，是以政府不敢让小人物的律师莫须有入狱或人间蒸发为前提的。

你可以责备东木红脖子范儿不乐意玩起承转合情绪铺垫，但是他一把年纪依然愿意为小人物拍片立传，叙说着自己的美国精神，实在是可敬，像理查德朱维尔这样的角色，在别的电影里只会是爆炸案娱乐大众的边角料，但是在这里，他就是故事的中心，不要忘了，世界的任何角落都有故事值得诉说，在一个不算太好的年代里，它是部不算太坏的电影。

东木这样年纪的导演，很清楚自己想要表达一个怎样的故事：摒弃技术干扰；把音乐煽情降到接近零；精准的戏剧结构...将力气着重于演员的表演与情绪，拍胸口说每个人都在里面贡献了可以堪称伟大的表演，尤其是凯西贝茨，活生生把我演到哭。

一向不太能get到东木的直男审美加主流价值观但却喜欢他这部新作，叙事不徐不疾，人物塑造也丰满， 但却有些单调了。倘若能再把群戏做好一点，人物个性再写多面一点，可能更接近真实。山姆叔叔又回春，勇猛。

前三十分钟真是几乎满分的情节推进以及人物刻画。情感一直很充沛，可惜后半段的转折有些过于轻巧且突然了。

媒体的作用，借道对正确审问方式的讽刺，和同期上映的黑水一样，可以把幕后黑手归咎于财团、政府、体制，但所有的抗争并不是为了对抗体制，只是为了证明自己的“善”；同样，东木这几年的片子可以串到了一起了，类似“15点17分启程巴黎”的叙事和“萨利机长”身份鉴定的结合，“骡子”自我正义感的情绪延伸到理查猪儿的形象更像是导演态度的一种投影，是自我评判瑕不掩瑜的正义信念支撑他的爱国情绪

环贸2厅；又被东木头老爷子感动哭了，这是第几次了呢我早已数不清楚，这样的故事在别人手中，重点大约会是司法系统问题，或是媒体煽风点火，而老爷子在触及之余似乎更愿意着眼于普通人——在有些人眼里是失败的可以随意欺负的那种人的闪闪发光之处，或者说更愿意侧重于一对特殊形势下的普通的相依为命的母子，因为最令人动容的根本不是在收到联邦调查局的“求婚信”，真相大白之时几可谓云淡风轻，而是明明已是年迈却依然会说出自己没有好好保护儿子的母亲，回过来想想这一过程，没有任何花哨花样电影手法，甚至觉得老爷子简直都没花什么大力气就轻易直抵肺腑深处，如一个真正的武林高手，安如磐石，捋一下胡须，轻轻一掌，便已手到擒来