这类「献给电影情书」的作品最近是井喷量产吗？从昆汀去年的《好莱坞往事》到年中瑞恩·莫菲给网飞拍的剧集《好莱坞》，再就是明年达米恩的《巴比伦》都选择回望好莱坞的发展史，实话这类题材密集出现已经有些许审美疲劳了。 以《公民凯恩》的创作过程作为主线还算顺畅，但频繁Flashback穿插在其中对整部戏的节奏还是有破坏力，又不乏高密度的对白输出需要保持专注。 总而言之就是如果说大卫·芬奇前面的几部作品错失了奥斯卡需要补上，那一定不应该是这一部。
曼克 · 全部短评
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芬奇为了父亲的剧本舍弃了不少高效的镜头语言，也是自己最鲜明的导演风格和优点；很多剪接和镜头设计提供的信息量跟他大部分电影比明显不足，而且把声音做旧却没有把画面（黑白不算）做旧看着也有些奇怪。剧本本身的质量匹配不了噱头，如果没有《公民凯恩》和黄金时代的那些大老板大制片人大明星，光看故事感觉结构（第三幕之前）理的不够顺，叙事不够有效率，也没有其他很闪光的地方。
【YVR-Vancity】技术表现无可挑剔，年代带入准确真实，对公民凯恩的致敬和呼应俯拾皆是，但应该具有特色风格的导演却消失了。
缅怀，戳破了《公民凯恩》背后奥逊·威尔森的神话，顺便纪念一下芬奇先生自己的“玫瑰花蕾”，电影终将式微，玫瑰花蕾终将枯萎，但娱乐永存
仅在结尾处抽出了这个“过时”文本中动人的点，却也意外的足够了
敬史上最伟大的枪手，敬加里奥德曼。倒不是说这次大卫芬奇能比得上公民凯恩，但这片分比一秒钟低，总觉得哪里不太合适吧？
3.5
好莱坞那个光辉灿烂而又凶险冒进的时代，创作电影，也为日后的电影创作提供不绝灵感。见惯了某类电影沦为狗腿子的奴性，看到那时电影染指政局的狡诈，才发现即便是卑劣，也有站位高低之分。近乎天才的奋身一搏，贯穿放纵、悲情、孤傲与孤傲下的人性，即便模式化了也还有狗爹值得欣赏，但确实这般糊糊混混的群像，不放置于迷你剧中，真要成为观影的阻力。三星半。
50/100，黑幕拼接的琐碎事件未能还原Mankiewicz，不似《公民凯恩》拥有强劲的驱力，亦不似《社交网络》般谱写时代组曲，倒是从影片本身到内容都充分讽刺了好莱坞工业体系。本就未曾经历的大卫·芬奇到底热爱那个时代吗？好像只是爱他的父亲。努力的做旧并非一场盛大的追忆，否则怎会用2.2:1这样的画幅？仅是更私人的偏执，也因为终于拥有这难能可贵的自由，让他好来撒点（没有野心的）野。
大卫·芬奇最工整、严肃、沉闷的作品。观影门槛极高，看之前做足功课很有必要，不然至少有一半时间都是云是里雾里的，太挑观众了。
7.5 本以为是一出没有不知所谓暴力戏的《好莱坞往事》，但虽然也会搞点噪点和香烟烙印，《曼克》竟不是那种“献给电影的情书”，不太多着墨于那座空中楼阁，反而给我们看的是好莱坞的灰暗影子。小李子那个角色flop时我一点也不为他感到伤心，在曼克身上本不该也有这样的感觉，或许是无力的零碎事件堆叠毁掉了他的形象，也许问题在其他人那里，那一张张面孔出现的原因仅仅在于他们刚好存在于那个时代，并不真正被赋予什么血肉。
沉醉在大卫芬奇的剪辑之中…台词赞爆。
难看，弃。
又名《当一只脚刚迈进电影艺术学前班，又被芬奇给抬了出去》
大卫·林奇完终于成了多年的心愿，讲父亲杰克·芬奇数十年前的剧本拍成了电影。从色彩、镜头、布景，甚至戏剧化的台词，大卫·林奇利用能做到的一切毫无掩饰的向那部好莱坞史上”最伟大的电影“致敬。但是《曼克》淡化了奥逊·威尔斯与赫尔曼·曼凯维奇的恩怨情仇，而是通过加里·奥德曼天衣无缝的表演，通过曼凯维奇这个充满才华却同时拥有自我毁灭倾向的双面矛盾的人物，呈现了林奇父子两人心目中好莱坞的“陈年旧事”,它讲述的设计三十年代好莱坞的老故事，是时值美国经济大萧条后以好莱坞为生的众生图谱。
Once Upon a Time...in Classical Hollywood
用大量對話勾勒好萊塢黃金時代的氛圍，卻多少有些吊書袋，對觀眾的知識要求未免高了點，不僅需要瞭解《大國民》的背景，還得獵涉當年的影城八卦， Ben Hecht、塞滋尼克、Mayer、Lombard、Sternberg、Joseph Mankiewicz…輪番出場，Norma Shearer/Irving Thalberg 跟 Marion Davies/Hearst若隱若現的對比，反而比較像在為難對戰前好萊塢不熟悉的觀眾吧！順道在這個電影人普遍討厭共和黨的現在，嘲笑一下那個共和黨支持者還佔多數的古典好萊塢；背光、表現人物輪廓的攝影，不確定是否是彩色拍轉黑白，黑白層次不太夠，物件很常被背景暗部吃掉，2020.12.21
公民凯恩背后的故事，奥粉估计要气得跳脚，阻力重重之下的编剧奖是对曼克无形的肯定。只是好莱坞工厂的资本故事拍过太多了，大编剧也只是苦逼打工人，梅耶片中有句话道出真相，美高梅唯一的明星是狮子里昂。
三星半。整个故事的部分不算晦涩，变成普通的故事来看，就有些老气沉沉，影像质感上做了一个还原，尤其声音的设计上，我还很喜欢，但是大家的表演则是最当下的表演风格。不仅加里奥德曼这样身经百战的影帝被吞没在影像之下，连阿曼达塞弗里德这样的明星都变得平庸，这明明是她的好机会，她却不对自身的优势加以利用，将一个角色演成谁来演都可以，她虽然试图模仿成熟的大影星的举手投足，但这种泛泛的模仿反而去掉了特色。
观影门槛极高，强烈建议先看公民凯恩以及公民凯恩的幕后。视听层面不愧是强迫症芬奇，这应该是我看过的最逼真的模仿胶片质感的数码摄影。film grain做得已经几乎以假乱真，可惜小屏幕看还是因为数码摄影锐度太高而缺少胶片影像的乳化剂柔滑质感。服化道全在线，各种致敬公民凯恩。这可能是表面上既返老还童之后芬奇最“温和”的一部。但实际上这个主人公依然还是他一直在拍的那类角色：执念、边缘、愤世嫉俗，而且通常都很酷。这个故事的迷人之处在于，所有的设计都和主角本人的行为一样，漫不经心且随机。但是一点一点的，这个身处“好莱坞牢笼”里看似闲庭信步实则犬儒而煎熬的悲剧人物形象已经跃然纸上。芬奇还是用他自己的方式完成了又一次对这个时代的注解，只是这回是在历史的旧梦之中。Escapism?No, it's called illumination