法兰西 · 全部短评

还是挺喜欢这部电影的，虽然它表达的挺破碎凌乱并带着浓厚的法式知识分子的造作感。对政治和社会已不再是隐喻而是明面的抨击，对人性的揭露也不再绕弯而是直击。蕾雅杜塞太美了，能盯着大特写镜头看不腻的女演员真不多，几处特写的情绪表达蕾雅杜塞演出了教科书般的精彩，这种大女主能把一个无聊的戏码演的充满荷尔蒙的刺激，太厉害了。

不是讽刺法国社会，而是批判消费主义。消费者和被消费者之间的区隔已经荡然无存的怪圈是现代人的生存最窒息之处。

本片是个喜剧，但哭戏真的太多了，而且是不同情绪的，有自尊心、愧疚、无辜、无奈、愤怒、悲痛和表演等。影片前半段还有对名人聚光灯背后苦恼的思考，后面的故事就开始混乱乏力无趣了，疗养奇遇就算了，尤其是饶山公路那场戏，怎么能写的如此狗血如此狠绝；虽然有对媒体人博人关注的冷血无情的讽刺，但影片主题还是不清晰，想拔高深度，却力不从心，做作痕迹明显，除了蕾雅赛杜老师的演技和颜值外，一无是处的像个花瓶。

怼脸拍，还想咋样？

法兰西资本主义真谛：所有纪录皆为让镜头反打特写自身，新闻不过摆拍叙事，枪林弹雨里无惧生死只为戏谑他者惨剧，用真实落泪塑造真实消费，眼中不存在进步与未来永远只有当下，情感谎言和杀人恶魔并无太大区别……法式八点档狗血，杜蒙说我也会拍

过度依赖甚至是完全服务演员表演的电影在我这通通不合格，更何况还拍得那么土。估计和喜欢《不要抬头》的是一类受众，这种皮毛讽刺喜剧只是一种自己话语体系里的“假批判”。

给被撞的受害者打款当成向慈善机构捐助，拿着咖啡在另一条船上拍摄难民，端坐主播台享受镁光灯照射，冲锋战地一线狂撒虚伪眼泪。她在镜头前表演，等待难民落水，期待炸弹落地，在豪华泳池边与翻译调情，在雪山疗养院被同行欺骗。当灾难降落到自己头上，凝视被踩烂的自行车，分不清自己是加害还是遇害。

【4.5+】Re #2022法国电影展# 仍觉得杜蒙在延续“贞德”，冲突的语气（不止于解构）在反复的凝视中统一。撕裂的的拟像常包围着人物，法兰西的边缘总是虚假般泛光，黑暗的事件吞噬着周遭的一切，在当下的漩涡里，至少眼泪依然闪亮。w/🥨&🫘

将肇事赔偿轻描淡写当成“做慈善”，在游艇上拍摄渡河的难民，喝着咖啡说“如果有人落水新闻效果就更好了”；在战场摆拍结束，再和翻译调情；找好角度在镁光灯下故作悲悯的流泪，在镜头切到别处的时候调侃难民身上的虱子；采访犯罪者家属时咄咄逼人，不满意“一个人一次犯错，不代表终身都会犯错，这样我们就没办法相信任何人了”的陈述，逼人说出“我和罪犯一起生活了20年”再以此为标题写一篇博人眼球的爆款新闻；自以为坠入爱河，却只是被伪装成爱慕者的同行套路，以她的生活隐私为噱头大做文章。 她制造着被矫饰的真实，享受着虚假而短暂的繁荣，不可避免地暴露出精致下的疮痍，再被聚焦放大她传播意识形态的镜头所杀死。她是犬儒主义的代表者，是消费苦难、参与视觉操控的加害者，是偶尔真情流露的脆弱者，是隔岸观火的伪善者。她是法兰西。

就这？法语片中突然出现的德语真是脆生生的，好听。

我看的第一部杜蒙，别提开头看到马克龙是有多震撼了。《法兰西》所处的题材和环境其实有像《不要抬头》一样从高调沦为俗套的社会上层圈地自萌的小家子气作品的潜质，那杜蒙为让影片结构避免走向俗套化和蕾老师惊人的演技是最值得赞扬的，并落实在每一处转折的处理之上。前半段所笼罩在当代社会百态之下的处理并无太多实意，但后半段笔锋一转，更多的戏份只属于法兰西个人，夹杂的种种议论不只是对所处社会情景的映射或是纯粹批判，而是真正将“法兰西”这一角色作为法国的拟人化，透过种种遭遇映射出民族的危机和伤痛，透视现代社会的病根。在时代潮流之下，国家与个体的绝望与无力是同步的。片中法兰西最后明白：“活在当下”，字里行间透露着法国已撕破天真华丽的的外衣，不再憧憬未来的美好，以冷眼对待这个残酷的世界，不断接受时代的冲击和洗礼。

8.0。杜蒙繼續著卡拉克斯在上個十年初開啟的議題。唯有將「法蘭西已死」作為價值前提，方可為當代法國書就諷刺喜劇。精英階層在掌握話語權的同時，習慣性的犬儒姿態與殘存的理想主義一直處於矛盾和拉扯中。因此，法蘭西永遠以即興表演應付著本就由其造成的侷促場面。然而，全時空全方位的數字記錄載具才是真正無處不在的權力主體。當所有人都主動放棄了介質界限並對顯見的表演深信不疑時，為裁切真相負責的難道只應該是高高在上的媒介本身嗎？

！ @ lincoln center 杜蒙“The film is an attempt to explain the relationship between spectacle news and cinematic spectacle. The film is a mystical experience in the “real” world of media that is itself an artificial story.”

三位中国主持人合体——柴静：「冲锋陷阵」式的出镜采访；崔永元：抑郁了；朱军：「这撒币还真配合」。象征性很明显也很直白，把欧洲上流社会的伪善拆个一干二净，讽刺力度十足。 摊开讲也有一些普遍意义的发问：如何平衡「工具理性」与「价值理性」？人的自我价值该如何安放？如何与真实的人进行链接？

蕾雅太经拍了，典型的电影脸。生活被媒体无限地操纵与放大，泪水也因为媒体的存在不再成为情感的载体，而沦为博取同情的道具。导演无疑是用蕾雅的这个角色来讽刺国家金玉其外败絮其中的种种现象，给了蕾雅很多的脸部特写来呈现其内心，亦或是整个国家的挣扎，敏感和痛苦。对行业、对国家充满了彷徨与迷失，但是又不得不重新穿上美丽的新装走进演播室，回到那段没有自我的生活。令我疑惑的是为什么这部电影的标签是“喜剧”，明明一点也不好笑啊。

雷雅明艳大气，把这位出境女主持的风头、聪明的知道如何提高观众兴趣，如何表现展示的淋漓尽致。同时也展现了名利之下的空虚、脆弱与坚强。很复杂的角色，演绎的很成功。

哎 感觉不演拉拉之后真的魅力全无 get不到大家对她痴迷的点

知道在讽刺可是不太能get到

女主的容貌比阿尔卑斯山更让人沉醉

牛哇牛哇，人家都是挑衅轴线，杜蒙直接挑衅景深，前后景的“分割”当然代表次元壁的破裂，但“法兰西”其人似乎并未“升维”而是“降维”，她通过剪辑的方式用一台摄影机就拍完了正反打，这种用电影逻辑创造新闻的骗术不也就象征着她本人身处于一种“真实的虚假”之中。摄影机“在场”时，她尽自己所能控制着一切，因为她终于和环境站在了统一的空间内，可当摄影机的拍摄结束，她便再一次身处于时刻被凝视与审判的场域之中；她一次次贴近前景，去尝试触碰那她无法控制的，“不在场”的摄影机，这一切当然不止于媒介自反。那么她到底是谁？她可以法国本身，可以是一堆数字乱码或者符号，亦可以只是一个强大却又脆弱的女性；但不管她是谁，杜蒙是确定无疑地爱着她的，就像洪常秀爱着金敏喜那样，明确这点就足够了