好家伙 · 全部短评

节奏很好。

不动声色的长镜头真牛啊，我觉得后续该改编一下再卖给in plain sight。

没人会先通知你，也不像电影里先大吵大骂，来杀你的人带着笑容，像是你很亲近的朋友。

8.6 镜头快而故事碎，沉闷冗长但节奏尽在掌控，张扬总和起来却是克制，生活纪实中有一丝隐蔽的黑色幽默。 德尼罗沉稳、乔佩西外放、利奥塔紧张交织一个充满笑脸的危险无情黑帮世界。 两个半小时流逝，一个时代浮沉，其实什么也不会变，可就感觉有什么堕落了下去。 一直喜欢进夜总会的著名长镜头，莫名其妙喜欢那种拐来拐去的感觉。

【A】神级节奏把控，老马把此片拍得就像是殿堂级的摇滚乐一样，凌厉毒辣的剪辑和细腻柔和的运镜，外加滔滔不绝的夫妻画外音和瞬间凝聚的定格镜头，共同组成了这部独树一帜的黑帮个人传记片。与其他批判“美国梦”的黑帮史诗电影不同的是，老马镜头下的角色与环境从头到尾都透着一个“狂”字：张狂的创业，癫狂的顶峰，和最后疯狂的坠落。而这些金钱、美酒、毒品、梦想、豪情与道义，最后却都走向那些平庸、平淡、平凡而又稳定的生活，没有浮生若梦的恍惚，没有沧桑岁月的怅惘，有的，只是极尽讽刺批判后一声无奈的嘲弄罢了。

果然对黑帮片无感，教父能打动我完全是因为父子情，对那家人一点好感都没有，干了一些丧尽天良的事情，最后靠出卖活下来，我见过最恶心的主角。

“这个故事所具备的现实意义，在于他们的奋斗永远不被承认，他们的命运由始至终只有一个结局：被抛弃。神话的意义就在于结局亨利逃脱了这种命运，而方法正是他在险恶江湖中学来的规则：没有规则，没有道义。”

这就是那种能让人喜欢上电影的电影：对电影的一切要求，都能在这部里找到满意的答案。斯科塞斯这部简而言之就是炉火纯青，无论节奏人物调度完全处在掌控之内。

在大银幕看斯科塞斯的调度简直爽，节奏也好的要命！

黑帮片大手笔。真人真事改编、不动声色的牛逼长镜头调度、足够多足够劲血腥暴力场面…什么出生入死的兄弟，一见钟情的爱人，在权力斗争和利益纠纷面前全部烟消云散。分明是“坏家伙”和“盗亦无道”。如此好的题材，却拍成了流水账。够精彩不够经典。还差火候。和《教父》《美国往事》比就相形见绌了

#重看#SIFF@影城，四星半；人生得意须尽欢，风卷残云尽癫狂；观此片就如室内兜转蛇形的长镜跟拍一样酣畅淋漓一气呵成，老马丁这么多年的口味一直未变；既像《华尔街之狼》前传，又如《美国往事》里德尼罗而来。

70年代的《教父》与90年代的《好家伙》本质区别在于一个是文学史诗，另一个是纪实文学。不同的载体结构决定了两者完全不同的讲述方式，斯科塞斯这部黑帮电影最大贡献显然是叙事上的革新和进步，以及它对昆汀的影响。在这个注定以悲剧收场的人物命运流水账里，最出风头的是那台如灵蛇一样舞转的摄影机。

马丁的《好家伙》算是莱昂内《美国往事》结构的微型版本。却如一个过山车式的谜。“自叙”与“画面”被置身于两种不同的结构中。斯科塞斯以推轨镜头与极端黑色幽默的不安令影片从开始便置身高速运转中。结尾并以平稳的影像，低调的灯光设计完成“骤降”。一切均表明:莱昂内所祭奠的东西实际上不曾存在

四星半. 混杂着或真或假的情谊与亦实亦虚的欢乐,斯科塞斯的影片能够将犯罪的正面与反面以极其复杂的方式调和起来,其综合现实主义与风格化技术的能力远在迈克尔曼等人之上; 本片最值得注意之处有二:其一是极其流畅的剧作,将段落以插曲拼接的方式而非传统分幕式结构组织起来(令人想起费里尼的手法)――某种接近流行音乐甚至MV的处理,这使得即便结尾也富有反高潮的色彩;其二是出类拔萃的美术设计,配色接近七十年代的电影作品,几乎每个场景都有可圈点处(当年居然连提名都没给一个). 白璧微瑕是部分独白叙事与走过场的长镜头似乎并非必要.

有感触，但私以为不如《赌城风云》。 | 20230618 美琪 4K修复版，终于得以在大银幕上重温这部11年前初看的电影，贼带劲儿。亨利作为幸存者回顾视角下的旁白贯穿全片。乔·佩西的汤米演得生动至极，脾气一点就着，满嘴Fuck，受不得一点侮辱，开不得玩笑却可以肆无忌惮地取笑别人，完美诠释了何谓“一言不合就杀人”。德尼罗与雷·利奥塔也演得相当出彩。女主演洛兰·布拉科漂亮得让人移不开眼。运镜与调度都是教科书级别的，运动长镜头也不止那一个用作影史长镜范例的斯坦尼康跟拍穿越后厨+餐厅大堂，但不得不说这个长镜的流畅自如程度实在神乎其技！吉米和亨利在餐厅约见谈话的场景中的滑动变焦强化了紧张氛围。影片节奏迅疾，叙事效率高，极富（黑色）喜剧色彩，同时又写实得可怕、残酷得令人骇栗，黑社会的凶暴乖戾与无常宿命显露无遗。（9.0/10）

如果结尾对生活落差的抱怨即是全片想要凸显的东西，未免有些浅显乏力；如果从真事改编的角度看，对黑帮内部的生存状态则刻画得令人拍案叫绝，撕裂的摇滚乐、细节丰满的长镜头和毫不吝啬的鲜血都印象颇深，但个人还是偏爱《教父》那种厚重感。

一个从十来岁开始混黑帮的家伙一辈子无恶不作为所欲为最后当污点证人得到善终，顺便最后告诉大家不要相信黑帮兄弟之间的情谊，我不反对主题黑化但这个故事内容太平铺直叙了吧？反正从故事情节到内容没什么特别吸引我的，尤其在名头这么响的前提下。

极佳的扫黑除恶宣传片，构图运镜教科书，还有神级旁白运用。感觉和以往看的黑帮电影都不太一样，显著的就是完全没有浪漫主义的修饰，只有暴戾、混乱，兄弟情、爱情、亲情都不过是自保的工具，嘴上义正言辞的却随时可以被拿来扔掉。马丁斯科塞斯太懂这一套了，他明白如果要劝你不去玩火，光说说是没有效果的，于是他一定要烧你一下。

A-. 老马炫技大赏，看得目不暇接。镜头的张力和剪辑的节奏带出十足的音乐性，但迥然不同于《教父》歌剧复调式的华丽恢弘，《好家伙》呈现的是类似摇滚乐的张狂。这与它内在的攻击性也是一致的：以浪漫开头，以狼狈收场，用戏谑的语调和挑衅的形式，完成对传统黑帮“神话”与仪式感的消解。值得一提的是，这种对于背叛与更迭的理解，以及其根源处无法逃脱的虚无，都在后作《爱尔兰人》中得到了更深刻与完满的演绎。不得不说，时间才是最好的导演。2022.4.4 Écoles

2023/06/12，SFC上海影城杜比剧场，国际电影节华纳专场。同是黑帮片，相较于科波拉的冷静与克制，多了一份喧闹与黑色幽默，杀戮的镜头几乎都有大分贝的音乐掩人耳目，用来缓解观众的恐惧情绪。但于此形成鲜明对比的，是来自乔·佩西的表演，汤米这个角色，不论是哈哈大笑还是面容严肃，他的一举一动都给观众带来巨大的压力，只要有他的出现，观众就在期待他的爆发点，要么在无事发生中惴惴不安，要么在枪响的一刹那如释重负。