金发梦露 · 全部短评

没有故事，全是情绪，支离破碎……

很好，导演完全把别人如何物化梦露，全还在了女演员身上。 太想装神弄鬼，甚至都看出了点drama的舞台剧效果了，太现代以至于我都快记不起来这是梦露。 当你想展示的痛苦过于膨胀，就是导演的自满。 shit，滚。

是我的大众审美出现问题了吗。。。分手的决心大家都说好，但我觉得它很烂；金发梦露大家都在骂，我觉得它是一个masterpiece。。。😅🚬

呈现的完全不是真的Marilyn 只是Blonde这个词百年来所代表的male fantasy 性感 娇弱 不够聪明 难以独立 即便有征服世界的魅力和天赋 对男人依然像小羊羔般轻言细语俯首称臣 哪怕成为一代巨星站在事业顶峰 却仍梦想回归家庭相夫教子 无论主创的视角是以令人不适的男凝来反思 还是实际就是恶意剥削 从“巨大的争议→广泛的关注→深入的讨论”的角度看 势必会掀起一波给梦露正名的网络风暴 最终也倒未必是件坏事 also this Norma Jeane would've loved listening to Lana Del Rey.

对她的理解就和片名一样肤浅。

借用最近读到的弗里茨朗对“大尺度”的看法：It’s a question of taste—and tact. You cannot show such a thing. 观影过程中数次反胃，既然剧中人管卖肉的梦露叫“婊子”，那二次消费她身体的导演无疑是大婊子。与之相对的是画幅与镜头特效拼凑出的“幻想”与“梦境”，更暴露了导演只会“拍”的事实。唯一的优点是刻画了好莱坞的黑暗面。奉劝有闲钱又想拿“限制级”搞事的各位多看看私生活混乱的一众坞男，别再消费梦露了

在传统的男权主导的文化里，“性感”本来就是一种合谋的构建与操演。展现梦露的演艺成就自然是个好视角，但坦露梦露的伤痕与破碎，更是拆穿男凝暴力时的必由之路。“永远被观看，从未被看见”，才是梦露背阴之地的真实处境，然而许多人只想观看，忌讳看见。她的生命里不只有闪光灯鲜花和掌声，造星业的绞肉机不会因为她更加闪亮夺目而放过碾碎和吞噬她，或者不把她当成金发芭比和人肉玩具，正像无数个张紫妍、刘珠恩、雪莉、韩素希、刘嘉玲、蓝洁瑛……这个名单实际更长，睁大眼睛直视一下，不要假想任何光环足以掩盖这些。

也是属于如今全球很常见的那种各技术部门在给导演疯狂叠buff的电影，摄影很惊艳，看了十分钟觉得摄影的视觉概念很超前，去查了一下发现他资历不深但很有想法，不过上一部作品提名奥斯卡所有奖项唯独没有摄影。电影本身很俗套，讲了个亘古不变颠扑不破的女性命运缩影，至于什么剥削与反剥削，什么凝视，一部传记片谁不是在凝视不是后人在剥削，感觉也是很好的明星文化受众研究样本，讲的就是艺人和公众之间看与被看，和电影之外的评价构成了一种呼应，她是任人打扮的小姑娘，任何人也都觉得自己可以去打扮她。不过叙事俗套乏味没有惊喜是真的，但也不过时，至今有效。咱要往现实里看，想想新世纪里王菲每年还要给献礼片唱唱小曲呢，一代天后也不过如此，最终是这样的走向，不也是这个道理吗。

我知道我不该对别人的评价指手画脚，但是一星的各位咱们看的真的是同一部电影？我能理解有人不喜欢它，但真没法理解有人说它差。这明明是年度最佳甚至十年十佳级别的电影。剧作精巧又极具冒犯性，可解读空间巨大（这不仅是梦露的故事，更是一整个时代的映照）；摄影简直闻所未闻，有无数场的调度和设计惊到我几乎蹦起来；声音设计和配乐无懈可击，剪辑浑然天成。恕我见识浅薄以前只是听说过这个导演还没看过，真是离了大谱了。这年头拿着这个制作规格还能有这么拍电影的导演，足以令整个好莱坞汗颜！给他们看一看！

意欲成为一部《梦露：与火同行》，却没有林奇的炼金术。各种炫目的曝光变形技法只是迷醉在“感伤”中，而没有真正看清恐惧和愤怒。已经借Norma之口说出，讨厌电影任意将其分成Pieces，仍然残忍地肢解她。地狱的空洞中少了一对Cooper的眼睛。

多么好笑，与当年好莱坞剥削梦露的方式如出一辙地再完成一次剥削，对男凝别说自反其实仅仅是一轮“重现”，一面强调她的性感一面消费她的痛苦，却甚至懒得给她复杂一点的心理，只是将童年和家庭作为她一生一切选择的顺拐动机，大喊着“你看梦露是一个多么可怜的提线木偶啊”……这样做究竟意义何在？这其间有任何我们无从获知或者无从想象的事情吗？ 如果说男凝的存在是一个普遍的共识，去重现它究竟是为了说明什么呢？我们还没走过需要去指出它的存在这步吗？这能称得上任何层面的批判吗？ 炫技两个字更是别提了。原来只是不同技法不论是否准确是否需要是否有益的堆砌就能叫炫技吗？那鬼畜视频可能才是炫技的集大成者吧？梦露裙子被吹起那段拍得还不够鬼畜吗？

挺令人失望的，因为我看不到这部电影的灵魂。这两个半小时下来，我感受到的更多是沉闷与乏味。剧情有很多地方是脱节的，仿佛在看章回体。在男性凝视以及资本消费这方面有可取之处，但这部分的比重太大，以至于到最后也没能合理地刻画她的性格，相反把她塑造成了一个不真实的女人。观众能对这部片子里的玛丽莲梦露产生共情，完全是因为事先对真正的，充满缺陷的她有了足够的了解与喜爱。黑白和彩色交替出现，画幅转换，打光等技术层面上的炫技非常过头，在美学层面上来说的确很好看，但让整件事情变得十分不自然与程式化，严重影响观影体验。不过Ana de Armas想凭这个角色冲击奥斯卡最佳女主角，也不是没有希望。

像看了一集《演员请就位》特加长版……

我觉得所有参与这片制作的人都可以入刑了

已经开始怀疑梦露的生平是否真的能拍，关于男性凝视物化女性的讨论有人觉得是在批判却忽视导演狡猾地方恰恰是用凝视姿态去“反”，安娜真需要露那么多次胸和戏中戏中戏生硬样板式表现被侵占吗？它最让人失望的便是一直重复一个母题从未想过情感递进，daddyissue、害怕不知所措、怀疑自己这些情绪笼罩始终用抖动手持和频繁切换是表达出精神迷乱的代入感，以至于那些不高明的技法让内容更加苍白单调。除了被迫的“风流韵事”这个悲情女人真的没有可挖掘的吗？传记电影最忌讳选取节点不准，故事越用力表现悲惨我越心疼但同时更觉得气愤男性不懂真别拍了你压根不懂，不是安娜努力表演这片及格分都没有，你敢信独白反问观众“梦露是我吗，她为什么这么做”是啊！你拍了个啥给我看呢？

一部赤裸裸的剥削恐怖片，更加意识流、更加黑暗透骨的Joker：心理和视听层面皆是如此。摄影、剪辑、配乐、音效等技法全方位地登峰造极—-将这个被男凝一辈子的性感符号谱写成了一曲充满呓语与哀嚎的悲歌，与其说是来自所有人的凝视，不如说是一段充满痛苦、不带任何具体指向性的“审视”，故而为此打拳真的大可不必。此外NC-17的分级不光是因为其情色片的定位，抛开那些更多是为了市场宣发而特意增添的赤裸戏份，对梦露精神状况与童年悲剧以近乎白描的处理方式让诸多段落有了body horror的质感。唯一值得商榷的，就是与其把这片包装成所谓传记片，完全改为原创时代剧是不是会少一些争端呢？或者说多米尼克的本意就是要把这种充满争议的撕扯感搬上银幕，这么看他也确实做到了，在这条道路上，多米尼克走得远比昆汀更激进。

仿佛在看安迪·沃霍尔拍的奢侈品动态摄影集，无时无刻充斥着空洞的美。形式上的美让人着迷，但内容上经不起一丁点推敲，作为女性剥削的代表，梦露脱线木偶般的状态尚可理解，但导演似乎找不到造成这一悲剧原因，众多堆砌的男性个个优柔寡断，实在成为不了男权社会的替身。最终只好从梦露的生世入手，母亲的疯癫成了不断堕胎的主因，生父的抛弃则造就了恋父的渴望。想塑造一个银幕后的诺曼简，最终却只拍成了另一个玛丽莲，如果单从传记片角度看，是完完全全的失败。不过近年来通过形式构造塑造人物、以状态来推动发展的传记片也让人看到更多可能性，《曼克》《斯宾塞》《金发梦露》…

恐怖情节剧电影《金发》唯一不是的类型便是传记片。对于梦露这样的形象，举着传统的“揭示公众形象背后的真实人物”的大旗，反倒是富有剥削性的。连影片里的梦露都发现，她愈发试图抓住诺玛简，就愈发离她越来越远，摄影机和观众的目光对她的消费便更进一层。多米尼克于是发现，要想瓦解梦露形象中的剥削性，必须利用剥削的手段。是的，恐怖片和情节剧都是对苦难和情感的剥削。经历了《金发》的梦露，望向银幕上天真性感的她的眼光里总会掺杂上对其遭受的苦难的认可，而这正是本片最大的功绩。

我不认为传记片要完美还原事实，可以适当添加、删减甚至扭曲一些剧情以符合电影主旨，所以开头的童年戏是好的，但3P镜头是糟糕的（纯意识流也不美）。这部片尺度一点也不大，甚至还没有“青少年片”《皮囊》大，很多中国观众还没看过这部片就道听途说妄加道德评价，可能忘记了八卦并不是电影。不过电影本身的问题也挺大，虽然黑白和彩色交织很美，持续166分钟只会让人疲劳。女主妆扮很还原，但表现形式有点单调。电影试图展示一种“一切都在一开始就注定”的价值观，把梦露的悲剧归咎于原生家庭和老白男的性剥削，某种程度上和《一一》有点相似，我不认同，也看得很累。我其实很期待最后的最后来个不符合史实的大反转，毕竟本片本来就有很多不符合史实的内容，干脆干到底，就像《好莱坞往事》一样。如果是梦露最后一枪毙了某总统，故事会好看很多。

女性观众不适感太强了，被支配被凝视被玩弄被欺骗，男性把对一个美艳女人所有的霸占幻想都展示一遍，即使用了再炫的视觉技术，仍遮盖不了肮脏的灵魂。梦露不是自杀，是被所有男性杀死的。